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        西山 一個人的遠(yuǎn)方

        2018-05-14 10:26:50顏士州
        浙江林業(yè) 2018年7期
        關(guān)鍵詞:石室羅漢龍門

        顏士州

        西山是鳳凰棲息的地方,滇池岸邊“睡美人”的傳說感動過無數(shù)青年男女。對于愛做夢的我來說,她是一個謎,也是一個夢,是一個讓人無法抗拒的誘惑。

        西山 萬千氣象

        佇立在圓通山頂,凝神西望,透過淡淡霧靄看西山,仿佛是一位妙齡少女在薄紗籠罩中沉睡。難怪當(dāng)?shù)氐娜藗兘兴八廊恕薄?/p>

        西山,是太華、華亭、羅漢、碧蟯群山的總稱,現(xiàn)已辟為森林公園。它的北段以華亭寺為中心,是一組廟宇羅列的古建筑群;南段,魚口、觀音山是療養(yǎng)區(qū)。昆明市內(nèi)有專線公交通到西山,沿山盤旋而上可直達(dá)龍門腳下。

        沿著蜿蜒山勢前行,郁郁蔥蔥的林海首先映入眼底。虬勁的蒼松盤踞崖間,挺拔的篁竹叢生澗旁;撲眼而來的山花,像繽紛的彩玉,星星點點鑲嵌在青碧叢間。盤桓在這里,清涼無暑,煩熱盡消,真有點不知天上人間。

        茫茫林海中,一座朱紅色亭樓掩映在松柏林間,這是著名的華亭寺鐘樓。華亭寺規(guī)模宏偉,為昆明郊區(qū)寺廟之冠,始建于元代,歷經(jīng)多次重修。山門外有蓮池,寺院內(nèi)有群雕。這里廣植花木,玉蘭、杜鵑、牡丹、芍藥,四季輪放,景色動人。距離這里不遠(yuǎn)的太華山中,有一剎太華寺坐落于綠蔭深處。太華寺創(chuàng)建于元代,以花木著稱,其中山茶最有名。當(dāng)年徐霞客在游記里就有“殿前夾墀皆山茶”的描述。寺里有一碧萬頃樓,又名望海樓,登樓遠(yuǎn)眺,確是一幅湖山來眼底、湖光山色共一樓的美麗畫卷。

        太華寺南羅漢山,山勢險峻,循石階拾級上行抵古郁羅臺,三清閣即懸于絕壁之上。相傳這里是元代梁王的避暑宮。明朝時,日本謫滇詩僧機先的《梁王閣(在碧雞山下)》里寫道:“碧雞飛去已千秋,聞?wù)f梁王曾此游……”

        龍門 永恒圖騰

        由三清閣去達(dá)天閣一段,通稱“龍門”,全部是沿崖鑿就的石刻工程。石磴、石道、石殿、石欄、石像、石聯(lián)……觸目皆石,渾然一體,工程奇絕,游人來到這里,無不感嘆神工鬼斧。從兩壁刻著“云海”“石林”的舊石室,通過雕有觀音坐像的慈云洞,也就是第二石室,直到云華洞至達(dá)天閣的新石室,全部工程都是自清乾隆四十六年開始,至咸豐三年結(jié)束,前后72年間斷續(xù)開鑿雕刻完成。

        首創(chuàng)此事的是乾隆年間一貧窮道士吳來清。吳來清出于宗教的虔誠,在昆明一帶修橋補路,人們鑒于往來西山須經(jīng)鐵索橋的險途,建議他在朱家庵另辟洞天。他欣然從命來到西山,用鐵錘、鐵鉆開山不止,經(jīng)歷了14載的風(fēng)雨朝夕,終于鑿?fù)ㄎr。彝族文士那文鳳,對于吳道士艱苦卓絕的精神毅力頗為感動,在嘉慶辛酉年揮筆寫下一首七絕:“萬鉆千錐顯巨才,懸崖陡處辟仙臺。何須佛洞天生就,直賽龍門禹鑿開?!边@首詩現(xiàn)在依舊刻留在達(dá)天閣的香爐上,這也是“龍門”命名的由來。

        《續(xù)修昆明縣志》中,曾介紹過楊汝蘭這一人物,楊汝蘭是繼吳來清籌劃組織龍門一帶開鑿工程的第二人。不過,他不像吳道士那樣親自動手,只是作為組織者而已。

        第三位主持鑿巖開山的是楊際泰,他招工繼續(xù)進(jìn)行這項工程。山下龍王廟的70多戶石工,以千斤索懸身空中作業(yè),備嘗艱辛。石室的結(jié)構(gòu),刻工的精湛,更超越了前人。新石室寬深高大,室內(nèi)的石像——魁星,身高三尺,執(zhí)斗握筆,腳踏鰲背,扭轉(zhuǎn)身軀作點斗的姿勢,形象很是傳神。這里,上天棚,下地面,中神案、香爐、燭臺以及花瓶、供品等,都是由一片巖石鑿成。人們常用“巧奪天工”“嘆為觀止”來形容工藝之精、景色之奇,龍門石刻可說是當(dāng)之無愧的。

        游覽西山,龍門展示出一個高潮。因地制宜,依山就勢,人工與自然風(fēng)光有機地融合在一起。當(dāng)人們欣賞過寺院、殿宇、花卉、石刻之后,置身在“洞有云,崖有泉,松有濤,花鳥林壑有情”的環(huán)境里,極目遠(yuǎn)眺,峻嶺如屏,滇池如鏡,小船如葉,景色如畫……

        竹 傳奇歷史

        在去西山途中,有一座寧靜幽深的佛寺,土紅色的山門外墻上寫著“筇竹禪寺”。門內(nèi),兩株元代的孔雀杉,至今郁郁蔥蔥,枝葉碧綠。

        寺內(nèi)建筑宏偉,布局嚴(yán)謹(jǐn),花木繁多。林立的碑刻記載著禪寺的興革變遷。這座寺院相傳創(chuàng)建于初唐,元代時曾是一座十分聞名的佛寺,其后毀于大火,經(jīng)過多次重修?,F(xiàn)存的殿宇是清光緒時重修的。就在這次重修時,誕生了馳名的五彩泥塑藝術(shù)珍品——五百羅漢彩塑。塑像作者是四川民間雕塑家黎廣修。黎廣修能書善畫,且對佛學(xué)很有研究,在塑造這五百羅漢時,他帶著幾個徒弟,嘔心瀝血,經(jīng)歷七個寒暑完成。這些塑像的衣衫服飾,表情神態(tài),與一般佛寺里那種程式化的塑像迥然不同,使人感到生活氣息甚濃。

        五百羅漢各具神態(tài),無一雷同,年輕的羅漢,露胸裹腿,肩挑經(jīng)書,滿面春風(fēng)的樣子,恰似砍柴歸來的青年農(nóng)民;五蘊羅漢身上那5個天真活潑的孩子,把這個慈祥的羅漢引得笑瞇了眼睛;一個軀干結(jié)實的羅漢,左手持鞭,怒視右前方,像一個將要躍起的勇士;一身著藍(lán)衫、雙手拿著一塊有花木板的羅漢,滿面愁容,似在訴說心中的哀怨。

        在群塑中,還有幾個羅漢組合呼應(yīng)的場景,使得塑像更加富有生機。有兩個羅漢,一個手展書卷,另一個正在仔細(xì)欣賞,恰似那時的兩個文士;另兩個各持經(jīng)卷的羅漢,一個似在傾聽對方講解闡述,流露出認(rèn)真切磋的模樣,很像兩位學(xué)者一起聚精會神地攻讀。在一個赤足羅漢前,有一挑籮,內(nèi)盛石榴和佛手;右側(cè)一羅漢彎腰揀出一個石榴,兩人頗似街市上的商賈。一個身著紫衣紅褲、身材魁梧的羅漢,右手高舉金箍,左手下趴著一只已被馴服的猛虎;旁邊的一個拄杖羅漢,正欲用手去撫摸。伏虎羅漢肌肉堅實,渾身充滿著氣力,就像《水滸傳》里武松打虎式的英雄人物。還有彼此懇談的,相互觀賞的,竊竊私語的,各自閑坐的,雖然都是羅漢,但又各具性格,洋溢著人世的特色。

        這些羅漢為何能如此形態(tài)各異?據(jù)寺僧相傳,黎廣修在塑造過程中,常常深入昆明社會,觀察各種人物的神態(tài)表情、言談舉止,作為創(chuàng)作的素材。因此,他能擺脫雕塑佛像的傳統(tǒng)方式,通過宗教題材,表現(xiàn)當(dāng)時不同階層人物的生動形象和內(nèi)心世界,在雕塑藝術(shù)上取得高度成就。

        在寺內(nèi)廂房有黎廣修撰書的楹聯(lián),闡明了他進(jìn)行創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。聯(lián)曰:“大道無私,玄機妙語傳燈篆;仙緣有分,勝地同登顯佛場?!痹谒磥恚鶕?jù)佛教教義,對任何人都應(yīng)該不分親疏厚薄,只要虔誠信奉,苦心修行,都可以獲得正果。在這樣的思想指導(dǎo)下,他就把古印度的羅漢改塑成昆明城鄉(xiāng)各個階層的人物形象。據(jù)說,最后連他自己也塑了進(jìn)去,真是妙不可言的創(chuàng)造。

        在西山但見朝霞飛蕩,縹縹緲緲,使人有身居瓊樓玉宇之感,仙閣幻境之情。從這兒極目遠(yuǎn)眺,南國風(fēng)光一片蔥綠,茫茫滇池水天一色,縹緲無際。它像一顆晶瑩剔透的明珠,有了它,花團(tuán)錦簇的春城昆明,更顯得秀麗動人。

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