孫雪梅

[摘? ? ? ? 要] 從古至今，玉器都是貴族身份的象征。因此，很多玉器在制作過程中都經歷了數道工藝，無數次的打磨也使得玉器變成了美玉。隨著玉器的不斷發(fā)展，今天的玉雕師們更是對玉雕有著特殊的情感，無論是雕刻技法還是情感投入都付出良多。針對玉器的雕與琢進行相關分析，研究玉器的歷史發(fā)展特點、玉石的種類與選擇題材、要時刻把握好玉器的其他藝術特征，希望以此可以讓更多的人認識到玉器并喜歡上玉雕。

[關? ?鍵? ?詞] 玉器;雕刻;設計理念

一、玉器的歷史發(fā)展特點

我國的玉雕早在史前就已經形成，每一個歷史時期的玉雕作品，都有其非常鮮明的時代特征。中國的玉文化是中國傳統文化的重要組成部分，是華夏文明的一顆耀眼的明珠，玉在中國的古老文化乃至人類社會發(fā)展過程中，都具有重要的歷史地位，可以說中國歷代玉器的制作和使用過程，其實是將玉與人性相結合，融會貫通的一個過程，更是歷史文明形成的重要因素。

玉器在歷史的長河中，經歷了神器—禮器—飾品—藝術品的四個過程，其文化內涵也歷經了神權禮儀、道德規(guī)范、權力財富、藝術欣賞四個發(fā)展的過程。其中玉禮器是古代先民在祭祀、朝亨、社交、軍旅等重要禮儀活動中使用的玉器，簡稱“禮器”、“禮玉”。這類玉器主要指壁、琮、圭、璋、璜、琥這六種，《周禮》稱之為“六器”。《周禮·春官·大宗伯》記載：“以玉作六器，以禮天地四方;以蒼壁禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白虎禮西方，以玄璜禮北，皆有牲幣，各放其器之色?！薄吨芏Y·春官·大宗伯》還將瑞信玉器，即朝廷命官的憑證，也作為禮器，稱為“六瑞”。

美石者，玉也！歷來被視為風雅之物，在人們心目中占有著崇高的地位，它不僅凝聚了中華民族的智慧和創(chuàng)造力的精華，更承載著中華民族的優(yōu)秀文化，是中華文化發(fā)展演變的重要見證。

二、雕：玉器的選擇與雕刻工藝

玉不琢，不成器，琢玉就要了解玉石原材料。常用的有翡翠、白玉、青玉、黃玉、墨玉、碧玉等。各類玉石顏色又各不相同，即使是同一種玉料，有的也夾雜著多種色彩。所以五顏六色的玉器可稱得上溫潤美麗，光彩奪目。各種玉料，大部分都有其基本的色調，如白玉為白色、墨玉為黑色、黃玉是黃色的。還有一些玉料在自身的主色調里，也包含有其他顏色，如白玉料中含有黑、灰、黃等色。因此，在琢玉過程中，對于其中不同顏色玉料的運用非常重要，這也是玉器創(chuàng)作設計的主要特點之一。

從玉的硬度上來分，又分硬玉和軟玉，質地優(yōu)良的玉料，它們的硬度一般在摩氏硬度七度左右。不僅堅硬，而且還有韌性，雕琢都比較費工，但可以琢制到非常精細，靈巧的程度而不致玉折損。從原石的設計整胚到細致雕琢，無不凝聚了雕刻者巨大的心血和時間，且玉石本身就是資源性的，是不可再生的，是需要幾千萬年才能形成的，血統生就奢侈高貴，所以此類玉料都特別昂貴。

玉器在制作過程中不但要考慮到玉的顏色、硬度等，還要考慮到玉料的形狀、大小、形態(tài)，有經過長年在山谷，河水中沖磨而成的卵石狀玉料的籽料，有呈樹枝形的圓柱體珊瑚料等。必須經過人工去綹去臟，將大料開料加工成料型。一塊料是適合于做渾厚、古雅的花熏，還是適合做挺拔清秀的花瓶;是適合做動態(tài)優(yōu)美、衣紋飄灑的嫦娥奔月，還是適合做體態(tài)肥胖惹人發(fā)笑的大肚彌勒佛等均要進行反復推敲。如果作者想既充分利用了玉料的形體，又有巧妙深刻的構思，加以精湛的琢技其作品必定是成功的。反之作品的設計脫離玉料的形體，任憑主觀想像設計，任意塑造，如此一來在設計中是無法完成優(yōu)秀作品設計的，最終會做出很多不倫不類的玉雕作品。同時，還因為玉料不像泥塑那樣可以任意塑造，也不可能像木雕那樣可以連接，所以一旦設計失敗就前功盡棄了?？傊?，玉雕的造型設計必須遵循，量形取材這一基本原則。

三、琢：要時刻把握好玉器的多樣藝術特征

玉器在雕刻過程中要把握好它的藝術特征，包括：材質美的把握、形象美的把握、結構美的把握、比例美的把握、曲線美的把握、抽象美的把握、工藝美的把握等。并且在雕刻過程中還要把握好玉雕造型設計的基本要素，包括：點的視覺要素、線的視覺要素、面的視覺要素、體的視覺要素。

玉器藝術風格是通過玉器作品表現出來的，從而更為本質地反映出時代。有時候可以說不同的時代造就出不同的藝術，很多玉器在不同的時代下也產生了不同的藝術成就，這要歸功于每一個時代人們的思想觀念、審美理想、精神氣質等內在的獨特性。不同時代的玉器藝術風格，是玉器作品在整體上所呈現出的時代面貌，每一種風格都是玉雕對當代的文化、歷史、人文、地理、民俗等感悟的具體表現，例如新石器時代玉器表現的神秘風格、三代玉器表現出的理智化風格、漢代玉器表現得雄渾豪放與迷信化風格、遼金元時期玉器表現的民族化與地域化分格、明清玉器所表現的生活化與精品化風格。由此看來，玉石雕刻藝術的創(chuàng)作過程，實際上就是設計師同玉石對話的過程，同時也是設計者與中國幾千年玉石傳統文化對話的過程。當一件作品展現在觀眾面前時，首先映入眼簾的是它的外形輪廓，看它是否符合美的章法，章法布局是否合理得當，遵循形式美，對稱美，從而使作品生動、有趣味，成為藝術水平較高，且有文化內涵的玉雕精品。

古人云，人不學不知義。其實雕和琢，對雕刻者來說其實不僅僅是在雕玉，雕是雕玉體，琢是琢其靈魂。雕是手段，是物質的表現，而琢是挖掘精神層面的東西。只有細琢出來的玉雕作品，才有靈魂才有生命力，才稱得上是藝術品，沒有藝術靈魂充其量也只是工匠技藝的作品。好的玉雕藝術。體現的是制作者的文化學識、藝術修養(yǎng)、雕琢能力，只有這樣雕琢出來的作品才能成為藝術。只有這種形神兼?zhèn)涞恼淦凡艜S著時間變得越來越珍貴。

琢磨玉器，又何嘗不是在琢磨人生！人生是一場修行，琢磨玉器更是一場修行！

參考文獻：

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[2] 孔德安.中國古代玉雕的技術美特征[J].科學技術與辯證法 ，2007（3）：79-81.