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        中國古代人物造像形式研究之《鐘馗》系列

        2018-05-14 17:02:30劉竹
        天工 2018年5期
        關(guān)鍵詞:文明

        劉竹

        一、關(guān)于題材:“唐·賜福鎮(zhèn)宅圣君”鐘馗

        據(jù)《歷代神仙通鑒》記載:鐘馗系陜西終南人,少時即才華出眾。唐武德年間,赴京城應(yīng)試,卻因相貌丑陋而落選,憤而撞死殿階。帝聞之,賜以紅官袍安葬。到了天寶年間,相傳唐明皇李隆基在臨潼驪山講武后,偶患脾病,久治不愈,一晚夢見一相貌奇?zhèn)ブ鬂h,捉住一小鬼,剜出其眼珠后,而把他吃掉。大漢聲稱自己為“殿試不中進(jìn)士,鐘馗”,皇帝夢醒,即刻病愈。于是,命吳道子將夢中鐘馗捉鬼情景作成一幅畫,懸于宮中以避邪鎮(zhèn)妖。

        如今,鐘馗已化為歷史長河中的精神坐標(biāo),早與道教諸神同化。其功德不僅因辟邪鎮(zhèn)妖或夜間捕捉擾民的小鬼,更在于他那飽讀詩書、滿腹經(jīng)綸以及剛正不阿的形象成為后世人們做人和做事的榜樣。

        二、關(guān)于技法:查閱資料,圣君眾多畫(塑)像普遍程式

        如上圖,整個玉牌的背景空空蕩蕩,只見圣君鐘馗的身影。圣君似怒,又似威嚴(yán),整個畫面透出一種律動之感。行業(yè)內(nèi)某玉雕師看過后,說:“這可能是沒有雕完的作品,或者是雕得不成功的作品,線一點都不規(guī)矩,面也不夠光滑?!睆哪撤N意義上說,他說得對,確實看起來連刀痕還留著,形體的面與面之間的轉(zhuǎn)折的痕跡也還在。如果僅從形式的工整度來看,我們可以得出這樣的結(jié)論,現(xiàn)代工業(yè)制品遠(yuǎn)在歷史上任何畫家或雕塑家之上,因為工業(yè)制品的表面實在是太光滑了。但這樣的結(jié)論我們又不能肯定就是對的,因為創(chuàng)作作品的目的并不是為了要一條平整的線條或一個光滑靚麗的表面。

        三、鐘馗形象如何塑造

        在人們眼中鐘馗早已是道家諸神之一,非凡角。因此,我們可以精細(xì)入微地去刻畫他,竭盡一切傳神寫照之能事,將那些不可言說的微妙在形體的起伏變化之轉(zhuǎn)折和刀鋒的流淌間充分展現(xiàn)。同時,也為我們理想寄托所遨游,百轉(zhuǎn)千回,松弛有度。所以,《鐘馗》系列以浮雕表現(xiàn)手法為主,結(jié)合圓雕,中西方傳統(tǒng)雕塑手法互為支撐以形寫意,身體似絕壁、似懸崖,奇峰凸兀,蒼茫獨立。自成山水奇景,自有師法自然,天人合一之氣息。

        正如,文人畫講求超形的意趣,宋代蘇東坡的“論畫以形似,見與兒童鄰”,元四家倪瓚所追求的“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛”。重點強(qiáng)調(diào)了詩的性靈和情韻。我們都知道,文人畫不同于一般繪畫的特點在于它不只是需要畫技一方面的才能,而且需要文人畫家在歷史、文化、書法等許多方面的綜合能力,從而創(chuàng)作出意趣盎然的畫作。

        故而,現(xiàn)代雕刻師不僅要具備雕刻功夫,還要有多種綜合能力,可能還需要跨學(xué)科的多元化視野。自古以來,玉雕作為承載史前祭祀,體現(xiàn)貴族身份以及文人審美情趣的功能,早已是行業(yè)內(nèi)以及大眾們對玉雕主流的看法。從民玉開始以來,作為紙質(zhì)繪畫作品的某種硬質(zhì)材料的附屬品,一直跟在古代繪畫藝術(shù)的身后并沒有錯,但不全面,更值得注意的是,在強(qiáng)調(diào)用玉石這種硬質(zhì)材料去表現(xiàn)繪畫史上出現(xiàn)的某種樣式時,我們的玉石雕刻創(chuàng)作不應(yīng)該忽視對硬質(zhì)材料自身的規(guī)律和藝術(shù)效果的發(fā)掘。

        回溯過去,我們可以評價歷史上那些玉雕作品的意義,并探討這些作品相繼產(chǎn)生的影響。但當(dāng)傳統(tǒng)玉雕正在進(jìn)行時,它對我們來說就不是傳統(tǒng)。它會把我們帶入未知的境遇,而我們又沒辦法確定未來會發(fā)展到什么樣子。

        中華文明的傳承與發(fā)展一直以來是我們大家共同的目標(biāo),如何真正的傳承精髓就是我們一直以來在研究與實踐當(dāng)中需要解決的問題。人類的歷史就是人類文明的發(fā)展史,我們的文明是世界僅存的一支一直延續(xù)的文明體系,更具有研究意義和價值。當(dāng)我們以考古的方式不斷地對祖先創(chuàng)造的文化進(jìn)行解讀的同時,我們也清醒地認(rèn)識到,創(chuàng)造出屬于我們的文明也是同等重要,甚至是必須要完成的目標(biāo)。正是在這樣迫切的使命中,我們不斷地追溯傳統(tǒng)文明,以及在文化實踐中不斷地去摸索新的文化展現(xiàn)形式,以完成我們新世紀(jì)傳承和創(chuàng)新,從而建立起我們新時代的文明新紀(jì)元。

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