一韋

窗前，一女子，面色專(zhuān)注，伏案打泥條，拍身筒，似乎手中的那件泥胚，已然不是茶壺，而是一個(gè)傾注了心血的孩子，眼神中帶著寵愛(ài)，帶著自豪，帶著欣賞。如水般的陽(yáng)光傾瀉在她身上，就在這一瞬間定格，形成了一副令人著迷的場(chǎng)景。她就是金莉娜，將江南女子的美麗與清新演繹得淋漓盡致。

1989年出生的她，從小隨國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師袁立新（母親）學(xué)藝，深得母親教誨和親授技藝。出生在這樣一個(gè)紫砂家庭，從小耳濡目染，她自然而然地就著迷于紫砂藝術(shù)了。興趣和悟性讓金莉娜很快就掌握了紫砂壺制作的要領(lǐng)，也為之后的紫砂之路奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。經(jīng)過(guò)自己不斷地刻苦鉆研和虛心求教，逐漸形成了自己特有的壺藝風(fēng)格。雖然制壺歷程中灑滿(mǎn)了汗水與心血，回頭望去，一件件作品都是她心血的結(jié)晶，生活的縮影。

欣賞她制作的這把《葵菱》壺，著實(shí)讓人耳目一新。原來(lái)，《葵菱》壺還可以這樣精簡(jiǎn)而雅致。

這件作品是以由原礦紅泥為原料，經(jīng)過(guò)燒制后，紅潤(rùn)典雅，清新亮麗。似圓非圓的壺鈕如小橋流云般橫空淡出，若真若假，若需若實(shí)，若隱若幻，若有若無(wú)。光潔素雅而似線非線，似面非面的壺身上，菱花的花瓣、花蕾、花色、花韻盡顯其中。如此簡(jiǎn)潔而不失菱花本來(lái)之神韻的紫砂壺，讓人觀后為之震撼。

金莉娜制壺汲取傳統(tǒng)之精華，而又不拘泥于傳統(tǒng)，更將自己對(duì)生活的思考融入壺中。這把《豐登》壺，極具現(xiàn)代氣息，以“豐登”為名，是將谷倉(cāng)造型為主線，用抽象的手法，極其簡(jiǎn)練而又含蓄地勾勒出谷物滿(mǎn)倉(cāng)的豐收喜景。同時(shí)，這又是一把非常趁手的茶具，讓人在把玩中體悟到一種不用眼看、無(wú)需語(yǔ)言的美感。這把壺是將生活的動(dòng)感和鮮明的個(gè)性融入其中的一件佳作。

再觀《響鐺鐺》壺，飽滿(mǎn)端莊，壺鈕為鈴鐺造型，在壺身上以點(diǎn)點(diǎn)鉚形裝飾，該設(shè)計(jì)增強(qiáng)了此壺“紫金”質(zhì)感，給人以“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”之妙意。底部妙造一圓，又似“心”型，整觀壺身又似一鈴鐺。鈴鐺素有和平與安寧之意，而鈴鐺清脆悅耳的聲音，在傳統(tǒng)文化中具有報(bào)喜納福之意，所以寓意“美好吉祥”。今觀此壺，可謂神意兼?zhèn)?，既具備了生?dòng)的神態(tài)又暗藏祝福。

牡丹花開(kāi)，富貴吉祥，不僅點(diǎn)綴了紫砂壺，還點(diǎn)亮了生活的絢爛多姿。這把《思亭》壺的壺身彩繪一朵盛開(kāi)了的牡丹花，蝴蝶于花中翩翩起舞，美艷而燦爛，與《思亭》壺的典雅端莊協(xié)調(diào)地統(tǒng)一了起來(lái)。整把壺柔和的線條勾勒出優(yōu)美的形體，滋潤(rùn)的壺面構(gòu)成豐腴的造型，壺身與蓋、鈕、嘴、把貫氣連通，顯得錯(cuò)落有致，骨肉亭勻，展現(xiàn)出古樸典雅之美，中華傳統(tǒng)文化氣息濃郁，實(shí)用與藝術(shù)欣賞價(jià)值俱佳。

我看金莉娜的《思亭》壺，可謂端莊似燕趙姝麗、亭亭如吳越佳人也。壺之好壞，有無(wú)神韻，關(guān)鍵在于把握好壺的高矮、曲直、轉(zhuǎn)折、過(guò)渡處的韻律、組合上的節(jié)奏。這其中一點(diǎn)點(diǎn)小小的區(qū)別，其實(shí)也是作者其修養(yǎng)、思想、靈氣的體現(xiàn)。透過(guò)這件作品，也可看出金莉娜在制作上的功力和對(duì)紫砂文化理趣領(lǐng)悟的靈氣。

在金莉娜的壺藝世界里，我看到一種傳統(tǒng)女子身上最難能可貴的東西：不慕世間的繁花似錦，心無(wú)旁騖地做好自己熱愛(ài)的事業(yè)。

金莉娜

國(guó)家級(jí)助理工藝美術(shù)師，1989年出生，從小隨國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師袁立新（母親）學(xué)藝，深得母親教誨和親授技藝。對(duì)紫砂比同齡人有更深的領(lǐng)悟，對(duì)于造型的比例，構(gòu)建布局手法更為細(xì)膩，其作品古韻之中含新風(fēng)，線條簡(jiǎn)潔，氣韻鮮明。作品多次參加比賽獲得優(yōu)秀的成績(jī)，深得評(píng)委喜愛(ài)和紫砂愛(ài)好者追捧，是當(dāng)下最具有升值空間的年輕手藝人之一。