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        男低音聲部的音色訓(xùn)練

        2018-05-14 08:59:17韓珂
        北方音樂 2018年4期
        關(guān)鍵詞:共鳴

        韓珂

        【摘要】合唱是聲樂藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式,是獨唱無法相比的。它的魅力就在于擁有寬廣的音域、豐富的和聲色彩還有變幻無窮的音色。專業(yè)的合唱訓(xùn)練有助于獨唱技術(shù)的提高,同時可以養(yǎng)成規(guī)范的演唱習(xí)慣。在整個合唱聲部中男低音聲部作為“地基”聲部,起著不可忽視的作用。本文將從男低音聲部的音色訓(xùn)練來展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

        【關(guān)鍵詞】聲部擴展;共鳴;哼鳴;音色訓(xùn)練

        【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

        一、混聲合唱的聲部

        一般的混聲合唱多為四聲部,分別是女高音聲部、女中音聲部、男高音聲部、男低音聲部。四個聲部的職責(zé)是不相同的。高音聲部主要負責(zé)主旋律的演唱,是混聲合唱中最主要的組成部分;女低音聲部就像“三明治”,是夾在男女高之間的聲部,混聲合唱中精華所在;男高音聲部的職責(zé)分為兩種,一種是主旋律的演唱與女高聲部形成八度的音響效果,另一種參與到女低聲部,作為聲部間的“粘合劑”更好的融合聲部。男高音聲部音色多變根據(jù)不同的演唱要求變化聲部的主要作用是穩(wěn)定上三聲部,沒有一個好的低音就不會有完美的合唱。像是蓋樓房,“地基”挖得越深,樓房蓋得越高。而挖“地基”很多時候是枯燥無味的。如何訓(xùn)練男低音聲部讓它發(fā)揮出自身的魅力?是我們必須要認真探討的問題。

        二、男低音聲部的音色訓(xùn)練

        (一)穩(wěn)定中聲部擴展低聲部

        在合唱團中標準的男低音是非常少見的,尤其在高校合唱中團員的新老更替制約著合唱水平的提高??茖W(xué)得訓(xùn)練可以讓團員在一定的時間內(nèi)掌握合唱的音色。男低音的挑選應(yīng)從兩個方面考慮:第一“音色”,首先考慮的是演唱者的音色和條件,渾厚的音色是男低音的標志;第二“音域”,男低聲部的低音要求到小字組c,我們通常叫“l(fā)ow C”。擴展低音的前提是穩(wěn)定中聲區(qū),練聲時采用“u”母音,因為“u”的發(fā)聲狀態(tài)是最放松的像是在撫摸“聲帶”。練習(xí)低音的時候不要追求低音音色的亮度和厚度,因為低音的音量與音色是通過共鳴產(chǎn)生的。在不了解共鳴的時候追求音量會出現(xiàn)“壓喉”的現(xiàn)象。聲音聽起來很僵硬,唱得也不舒服,而且長期“壓喉”對于歌者的聲帶也會造成損傷。循序漸進,量力而行。

        (二)低聲高位的共鳴

        半聲唱法(弱聲唱法),在練習(xí)時可能會出現(xiàn)另一種虛弱、暗淡的音色稱之為“假音”,與半聲唱法的區(qū)別在于是否有氣息的支持和聲帶的張力。尋找高位置的練習(xí)從中聲區(qū)開始,在吸氣的同時打著“哈欠”調(diào)動面部肌肉,鼻孔微張,練聲時使用“u”母音和“i”母音要求保持“u”母音的通暢與縱向的垂直感,便于找到頭聲的共鳴?!癷”母音在保證空間與垂直感的同時調(diào)整舌頭的位置讓聲音集中在鼻腔的“三角區(qū)域”。弱聲唱法可減少氣息對于聲帶的沖擊和使用,在合唱中可以清楚的聽到其他聲部的旋律,培養(yǎng)內(nèi)在聽覺,這樣有助于保持聲部間的協(xié)調(diào)性與融合性。

        哼鳴唱法。張開鼻翼,上提軟腭,注意氣息的控制不可憋氣,口腔內(nèi)保持最大的空間這樣可以使聲音更好的進入鼻腔。切記哼鳴不可追求音量,反之會使聲音僵硬。哼鳴對于低音的作用是掌握低聲高位的唱法,尋求最好的混合共鳴,從而美化音色擴大音量,在不同的作品中采用不同的音色。

        (三)速度與音色的關(guān)系

        在合唱作品中男低音聲部的旋律以不同的形式出現(xiàn)。當男低聲部演唱較為快速的作品時會出現(xiàn)幾個問題,首先;咬字吐字不清晰,嘴巴不夠靈活,一味的追求速度也會使音色質(zhì)量下降;其次,會出現(xiàn)搶拍,越唱越快的現(xiàn)象,要解決這個問題先要了解男低聲部的演唱狀態(tài)。咬字的動作會影響腔體的穩(wěn)定。作品《大紅公雞毛毛腿》中出現(xiàn)很多十六分音符,為了讓每個音都能聽的清,在演唱時下巴盡量不動,要通過舌頭來控制發(fā)音,咬字位置相對靠后。在發(fā)聲腔體不變的情況下運用氣息的支撐來演唱,剛開始速度不宜太快,循序漸進。時值的不準確直接影響速度的穩(wěn)定,時值的缺少往往出現(xiàn)在小節(jié)末尾。這個現(xiàn)象跟我們的演唱不規(guī)范與氣息支撐不好有關(guān)系。男低音聲部的演唱需要很好的氣息支持,此時的聲帶是相對放松的,“低音費氣,高音費力”我們有時會把放松與松懈混淆,認為低音就應(yīng)該松松地唱,其實是不對的,徹底地放松將無法咬字也不會有高位置的共鳴。

        三、結(jié)語

        綜上所述,男低聲部的音色是有可塑性的,合理的胸腔共鳴解決了男低音聲部的音色和音量,高位置的發(fā)聲狀態(tài)解決了聲音的質(zhì)量。采用科學(xué)的哼鳴訓(xùn)練,輔助尋找高位置的共鳴。在合唱聲部中,男低音聲部的質(zhì)量決定了整體的能力。重視男低音聲部的訓(xùn)練將會讓合唱團走的更遠,同時也提高了團員自身的綜合素質(zhì)和演唱能力。使其在合唱藝術(shù)中升華自身的魅力。

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