【摘要】音樂作品的形成離不開對位技法的運用,對位技法就好比邏輯關(guān)系,讓音樂的思想得以表現(xiàn)出來。在音樂創(chuàng)作中,對位技法的類型有很多種,每一種對位技法都有其獨特的魅力從而讓音樂展現(xiàn)出不同的光彩。本文主要是針對音樂創(chuàng)作中的對位技法的類型進行理論描述和歸納,對音樂創(chuàng)作中的對位技法有一個清晰的了解,進而為音樂創(chuàng)作中對位技法的使用有一定的參考。
【關(guān)鍵詞】對位;復(fù)調(diào);織體
【中圖分類號】J605 【文獻標(biāo)識碼】A
對位,顧名思義就是點對點,音對音。在后來的發(fā)展中,慢慢由點對點、音對音發(fā)展成更復(fù)雜和更多樣的形式。例如線性對位,是以旋律線條為對位因素,進行旋律線條之間的對位結(jié)合。因此,現(xiàn)在的對位技法,不僅涵蓋的范圍更廣,而且更加精細。
對于音樂創(chuàng)作中的對位技法,陳銘志老師的《復(fù)調(diào)論文集》中《新時期音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)新織體》對我國新時期音樂創(chuàng)作根據(jù)聲部組合的特點,把織體劃分了以下類型:延音對位,其形態(tài)是和聲中音的排列是一個聲部接一個聲部的逐次進入,并且每聲部都作長音連續(xù),相互間通過節(jié)奏變化,顯示對位效果,正真的旋律線是由各聲部的第一個音構(gòu)成;微型對位,就是在一個聲部先構(gòu)成一個微小的動機型,其他聲部的材料都是從這個微小動機中衍生出來的新變體,變換節(jié)奏出現(xiàn)一些對比性的結(jié)合;階段對位,即將一個完整的旋律有機的截開分成幾個段落,然后縱向重疊,同時橫向進行中,每個截段在不同聲部進行模仿。四、固定音型,源于非洲民間音樂,主要就是以固定音型為單位循環(huán)進行;色彩對位,往往是在一個狹小的音域內(nèi)構(gòu)成一種視覺上的線條,而聽覺上不易辨認,無線條對置感,僅有色彩意義;節(jié)拍對位,采取不同的節(jié)拍對置,使節(jié)拍組織構(gòu)成對位;直向?qū)ξ唬葘懞靡欢我魳?,然后將這段音樂中出現(xiàn)的幾個旋律在各自聲部內(nèi)均向外伸展或向內(nèi)收縮;節(jié)奏對位,以節(jié)奏為基礎(chǔ)進行旋律的創(chuàng)作,先完成節(jié)奏結(jié)構(gòu);菱形對位,這是一種形態(tài)的說法,是一種對稱結(jié)構(gòu),縱向和聲的效能受橫向線條運動的支配;音色對位,主要就是借助音色和音區(qū)的表現(xiàn)力,又可稱之為“點描法”;調(diào)式、調(diào)性對位,就是不同的調(diào)式、調(diào)性相互疊置產(chǎn)生的對位。陳銘志老師的論文把織體形態(tài),也就是八對位形式分了這十一種。
趙晶的《“結(jié)構(gòu)對位”的思維及其實踐》中闡述了“結(jié)構(gòu)對位”這個概念。文中認為:音樂結(jié)構(gòu)的多重思維可以表現(xiàn)為兩種形式,一種是以某種結(jié)構(gòu)元素為中心,余下的結(jié)構(gòu)呈向心的表現(xiàn)形式;另一種是各種結(jié)構(gòu)元素平分秋色、平等獨立的“離心”的表現(xiàn)作用。這既是結(jié)構(gòu)對位的理論基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)對位是賈達群教授所提出的,其定義音樂結(jié)構(gòu)的形成涉及多方面的內(nèi)容,音高、節(jié)奏、和聲、音色(響)等都是其結(jié)構(gòu)元素。這些元素在作品中都有其自身的結(jié)構(gòu),如旋律(音高+節(jié)奏)的結(jié)構(gòu),和聲的結(jié)構(gòu),音響(音色+織體)的結(jié)構(gòu)等等。盡管如此,根據(jù)作品的不同寫作方式以及上述各音樂結(jié)構(gòu)元素在作品中的地位和作用,便形成了以某種結(jié)構(gòu)元素為中心,余下的結(jié)構(gòu)呈向心或離心狀態(tài)的音樂作品之總體形式化結(jié)構(gòu)。顯然,音樂作品的總體形式化結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了元素間的相互關(guān)系。這樣的相互關(guān)系其實就構(gòu)成了不同結(jié)構(gòu)元素在同一時間內(nèi)所形成的對位關(guān)系,即結(jié)構(gòu)對位。
總體來看,對位技法的集體形式是多種多樣的,因為一點點的改變,就會讓音樂出現(xiàn)不一樣的感覺。音樂創(chuàng)作中的對位技法主要分為區(qū)間上的對位、空間上的對位和時間上的對位三種形式,各種具體的對位技法都是在這三種的框架下進行的。對位在作曲中具有廣泛性,在創(chuàng)新的探索中也有著重要的作用。以本人對對位技法的梳理,覺得對位技法主要是體現(xiàn)在三個方面,即區(qū)間、空間和時間。首先,對位技法在區(qū)間上的體現(xiàn)主要在音的方面,例如直向?qū)ξ?、菱形對位、截段對位等,這些以音為基本對位要素,主要使處在不同區(qū)間的音或旋律之間進行各式各樣的結(jié)合,比如反向、同向、交錯、模仿等等,就好比在二維平面內(nèi)以不同的區(qū)間或區(qū)位相結(jié)合,產(chǎn)生多樣的音響效果,不同的區(qū)間或區(qū)位的組合讓音樂的邏輯關(guān)系產(chǎn)生多樣的表達形式;其次,對位技法在空間上的體現(xiàn)主要在音色方面,例如音色對位等,因為不同的音色帶給聽眾不同的感受,對比感很強,再加之不同的表現(xiàn)形式,相互之間的碰撞和融合會非常明晰,對于樂思的矛盾尖銳化,高潮的表現(xiàn)和鋪墊都是很好的對位手法。最后,對位技法在時間上的體現(xiàn)主要是在節(jié)奏方面,例如節(jié)奏對位、節(jié)拍對位等,音樂是時間的藝術(shù),因此時間的變換和相互組合會讓音樂更具戲劇性,也讓音樂作品更具表現(xiàn)性。
參考文獻
[1]陳銘志.復(fù)調(diào)論文集[M].上海:上海音樂出版社,2002.
[2]趙晶.“結(jié)構(gòu)對位”的思維及其實踐[D].上海:上海音樂學(xué)院,2008.
[3]賈達群.結(jié)構(gòu)對位之層級與類型[J].音樂研究,2016(02).
作者簡介:陳楚(1991—),男,安徽淮南人,安徽師范大學(xué),研究生(2015級),研究方向:作曲技術(shù)理論。