【摘要】音樂作品的形成離不開對位技法的運用，對位技法就好比邏輯關(guān)系，讓音樂的思想得以表現(xiàn)出來。在音樂創(chuàng)作中，對位技法的類型有很多種，每一種對位技法都有其獨特的魅力從而讓音樂展現(xiàn)出不同的光彩。本文主要是針對音樂創(chuàng)作中的對位技法的類型進行理論描述和歸納，對音樂創(chuàng)作中的對位技法有一個清晰的了解，進而為音樂創(chuàng)作中對位技法的使用有一定的參考。

【關(guān)鍵詞】對位；復(fù)調(diào)；織體

【中圖分類號】J605 【文獻標(biāo)識碼】A

對位，顧名思義就是點對點，音對音。在后來的發(fā)展中，慢慢由點對點、音對音發(fā)展成更復(fù)雜和更多樣的形式。例如線性對位，是以旋律線條為對位因素，進行旋律線條之間的對位結(jié)合。因此，現(xiàn)在的對位技法，不僅涵蓋的范圍更廣，而且更加精細。

對于音樂創(chuàng)作中的對位技法，陳銘志老師的《復(fù)調(diào)論文集》中《新時期音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)新織體》對我國新時期音樂創(chuàng)作根據(jù)聲部組合的特點，把織體劃分了以下類型：延音對位，其形態(tài)是和聲中音的排列是一個聲部接一個聲部的逐次進入，并且每聲部都作長音連續(xù)，相互間通過節(jié)奏變化，顯示對位效果，正真的旋律線是由各聲部的第一個音構(gòu)成；微型對位，就是在一個聲部先構(gòu)成一個微小的動機型，其他聲部的材料都是從這個微小動機中衍生出來的新變體，變換節(jié)奏出現(xiàn)一些對比性的結(jié)合；階段對位，即將一個完整的旋律有機的截開分成幾個段落，然后縱向重疊，同時橫向進行中，每個截段在不同聲部進行模仿。四、固定音型，源于非洲民間音樂，主要就是以固定音型為單位循環(huán)進行；色彩對位，往往是在一個狹小的音域內(nèi)構(gòu)成一種視覺上的線條，而聽覺上不易辨認，無線條對置感，僅有色彩意義；節(jié)拍對位，采取不同的節(jié)拍對置，使節(jié)拍組織構(gòu)成對位；直向?qū)ξ唬葘懞靡欢我魳?，然后將這段音樂中出現(xiàn)的幾個旋律在各自聲部內(nèi)均向外伸展或向內(nèi)收縮；節(jié)奏對位，以節(jié)奏為基礎(chǔ)進行旋律的創(chuàng)作，先完成節(jié)奏結(jié)構(gòu)；菱形對位，這是一種形態(tài)的說法，是一種對稱結(jié)構(gòu)，縱向和聲的效能受橫向線條運動的支配；音色對位，主要就是借助音色和音區(qū)的表現(xiàn)力，又可稱之為“點描法”；調(diào)式、調(diào)性對位，就是不同的調(diào)式、調(diào)性相互疊置產(chǎn)生的對位。陳銘志老師的論文把織體形態(tài)，也就是八對位形式分了這十一種。

趙晶的《“結(jié)構(gòu)對位”的思維及其實踐》中闡述了“結(jié)構(gòu)對位”這個概念。文中認為：音樂結(jié)構(gòu)的多重思維可以表現(xiàn)為兩種形式，一種是以某種結(jié)構(gòu)元素為中心，余下的結(jié)構(gòu)呈向心的表現(xiàn)形式；另一種是各種結(jié)構(gòu)元素平分秋色、平等獨立的“離心”的表現(xiàn)作用。這既是結(jié)構(gòu)對位的理論基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)對位是賈達群教授所提出的，其定義音樂結(jié)構(gòu)的形成涉及多方面的內(nèi)容，音高、節(jié)奏、和聲、音色（響）等都是其結(jié)構(gòu)元素。這些元素在作品中都有其自身的結(jié)構(gòu)，如旋律（音高+節(jié)奏）的結(jié)構(gòu)，和聲的結(jié)構(gòu)，音響（音色+織體）的結(jié)構(gòu)等等。盡管如此，根據(jù)作品的不同寫作方式以及上述各音樂結(jié)構(gòu)元素在作品中的地位和作用，便形成了以某種結(jié)構(gòu)元素為中心，余下的結(jié)構(gòu)呈向心或離心狀態(tài)的音樂作品之總體形式化結(jié)構(gòu)。顯然，音樂作品的總體形式化結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了元素間的相互關(guān)系。這樣的相互關(guān)系其實就構(gòu)成了不同結(jié)構(gòu)元素在同一時間內(nèi)所形成的對位關(guān)系，即結(jié)構(gòu)對位。

總體來看，對位技法的集體形式是多種多樣的，因為一點點的改變，就會讓音樂出現(xiàn)不一樣的感覺。音樂創(chuàng)作中的對位技法主要分為區(qū)間上的對位、空間上的對位和時間上的對位三種形式，各種具體的對位技法都是在這三種的框架下進行的。對位在作曲中具有廣泛性，在創(chuàng)新的探索中也有著重要的作用。以本人對對位技法的梳理，覺得對位技法主要是體現(xiàn)在三個方面，即區(qū)間、空間和時間。首先，對位技法在區(qū)間上的體現(xiàn)主要在音的方面，例如直向?qū)ξ?、菱形對位、截段對位等，這些以音為基本對位要素，主要使處在不同區(qū)間的音或旋律之間進行各式各樣的結(jié)合，比如反向、同向、交錯、模仿等等，就好比在二維平面內(nèi)以不同的區(qū)間或區(qū)位相結(jié)合，產(chǎn)生多樣的音響效果，不同的區(qū)間或區(qū)位的組合讓音樂的邏輯關(guān)系產(chǎn)生多樣的表達形式；其次，對位技法在空間上的體現(xiàn)主要在音色方面，例如音色對位等，因為不同的音色帶給聽眾不同的感受，對比感很強，再加之不同的表現(xiàn)形式，相互之間的碰撞和融合會非常明晰，對于樂思的矛盾尖銳化，高潮的表現(xiàn)和鋪墊都是很好的對位手法。最后，對位技法在時間上的體現(xiàn)主要是在節(jié)奏方面，例如節(jié)奏對位、節(jié)拍對位等，音樂是時間的藝術(shù)，因此時間的變換和相互組合會讓音樂更具戲劇性，也讓音樂作品更具表現(xiàn)性。

參考文獻

[1]陳銘志.復(fù)調(diào)論文集[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]趙晶.“結(jié)構(gòu)對位”的思維及其實踐[D].上海：上海音樂學(xué)院，2008.

[3]賈達群.結(jié)構(gòu)對位之層級與類型[J].音樂研究，2016（02）.

作者簡介：陳楚（1991—），男，安徽淮南人，安徽師范大學(xué)，研究生（2015級），研究方向：作曲技術(shù)理論。