摘 要：形成了這一時期中國鋼琴音樂的鮮明風(fēng)格特征。鋼琴音樂發(fā)展歷程，中國鋼琴音樂風(fēng)格特征演進歷程研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂發(fā)展歷程；風(fēng)格特征

一、萌芽起步期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征（1910-1929）

受整個“五四”新文化運動大環(huán)境的影響，我國新音樂運動也蓬勃地開展起來。最早嘗試寫作中國鋼琴曲的是趙元任先生，是五四新文化運動時期在新文化領(lǐng)域卓有建樹的語言學(xué)家和音樂家。鋼琴音樂發(fā)展歷程。1915年在美國的《科學(xué)雜志》第一期上發(fā)表了鋼琴曲《和平進行曲》，這是中國第一首鋼琴曲，在該刊第四期上他又發(fā)表了即興小品《偶成》，1919年又創(chuàng)作了鋼琴曲《小朋友進行曲》。1921年《音樂雜志》第一期發(fā)表了李榮壽的鋼琴曲《鋸大缸》。當(dāng)時這類鋼琴曲構(gòu)思簡單、結(jié)構(gòu)短小，專業(yè)技巧相當(dāng)于兒童鋼琴初級教材程度，而且都是能在鋼琴和風(fēng)琴上彈奏的小品，這些鋼琴小曲的發(fā)表標(biāo)志著中國鋼琴音樂的正式誕生。

二、藝術(shù)創(chuàng)作雛形期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征（1929-1949）

這個時期大致經(jīng)歷了近20年的時間，這20年又可分為前后兩個階段：第一階段是30年代初期至30年代后期，第二階段是30年代末期至40年代末期。

第一階段（1929-1937）。

這個時期在中國左翼“加強與世界無產(chǎn)階級文藝運動的聯(lián)系，以及大的熱情引進介紹蘇聯(lián)的文藝理論與成就”的思潮影響下，“五四”時期的啟蒙主義藝術(shù)觀逐漸沉寂，隨之而來的是以蘇聯(lián)為首的社會主義的藝術(shù)觀與“救亡”的時代聲音相互結(jié)合而形成的一股強大藝術(shù)潮流。1934年11月，由美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品個人出資倡辦的中國音樂史上首次“征求中國風(fēng)格鋼琴曲”的創(chuàng)作評獎活動，這次比賽對于當(dāng)時尚處于起步狀態(tài)的中國鋼琴音樂創(chuàng)作和后來的鋼琴音樂的發(fā)展，具有深遠的意義。

第二階段（1937-1949）。

這一階段是戰(zhàn)爭、救亡與藝術(shù)發(fā)生更為密切關(guān)系的一個時期。戰(zhàn)爭時期特殊的政治文化氛圍、思維方式與審美觀念等因素，相應(yīng)地使藝術(shù)家的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作方式、題材、風(fēng)格等，都打上了戰(zhàn)爭的鮮明烙印。三、四十年代的中國鋼琴音樂盡管創(chuàng)作手法各異，但在創(chuàng)作上卻體現(xiàn)出一種共有的特征：在旋律寫作方面，大多以中國傳統(tǒng)音樂常用的音階調(diào)式、旋法為基礎(chǔ)，而又不拘于原有的民族曲調(diào)。在樂曲結(jié)構(gòu)手法方面，他們在總結(jié)西方樂曲的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，采用我國民族音樂中的“加花變奏”、“合頭”、“變尾”等手法，來實現(xiàn)“變化再現(xiàn)”的目的，在和聲寫作方面，他們繼承發(fā)揚了20年代一些作曲家對和聲民族化探索的成果，運用一些細微、精致的和聲處理來避免大小調(diào)功能結(jié)構(gòu)與民族音調(diào)之間風(fēng)格的矛盾，形成了獨特的既具歐洲古典和聲典雅又透發(fā)出中國民族色彩的和聲風(fēng)格。

三、藝術(shù)創(chuàng)作繁榮期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征（1949-1966）

新中國成立以后，音樂教育在中國得到了發(fā)展，鋼琴音樂創(chuàng)作也有了根植的土壤。在“古為今用，洋為中用”藝術(shù)方針的指導(dǎo)下，用西洋樂器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點成了廣大作曲家和鋼琴家探索的方向。

這一時期我國作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中，題材廣泛而風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富新穎，大都引用現(xiàn)成的民間曲調(diào)，配以簡易的織體、多變的節(jié)奏型，用對位法、對比式和模仿式復(fù)調(diào)二聲部寫作手法改編而成，賦予傳統(tǒng)民歌以新的藝術(shù)生命力。標(biāo)題性是這一時期中國鋼琴音樂的另一大特點，除了部分以曲體或調(diào)名來命名的作品外，有的兼用無標(biāo)題音樂與標(biāo)題音樂兩種命名法相結(jié)合的方式為作品題名，但大多數(shù)作品使用了中國傳統(tǒng)器樂標(biāo)題性作為曲名。這種區(qū)分于歐洲具有某種定向畫面性的標(biāo)題，而表現(xiàn)人的心理與情感方面且富于抽象性和預(yù)示性的中國音樂標(biāo)題，形成了這一時期中國鋼琴音樂的鮮明風(fēng)格特征。

四、藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征（1966-1976）

1966年5月至1976年10月，在中國的歷史上被稱為“文化大革命”時期。在“極左”思潮主導(dǎo)的特殊階段，形成了一個極端的“一元化”文藝思潮，當(dāng)代中國音樂也伴隨著進入了一個迷失而癲狂的時期。隨著“文革”的不斷深入，“樣板戲”占據(jù)了這一時期的主要舞臺，而“樣板戲”的歷史性成就在于它的音樂。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。

五、藝術(shù)創(chuàng)作多元化時期的鋼琴音樂及其風(fēng)格特征（1976至今）

1976年隨著“四人幫”的粉碎，中國結(jié)束了歷時10年的文化大革命。伴隨“撥亂反正”及其后的“改革開放”等一系列政治經(jīng)濟乃至文化藝術(shù)上運動的開始，中國當(dāng)代社會進入了解放思想的新時期。全新的思想觀念、多元的文化觀念和觀念的急速轉(zhuǎn)化等使這一時期的音樂觀念由文革期間的“一元化”開始向“多元化”方向發(fā)展。進入80年代后，這種創(chuàng)作態(tài)勢尤顯突出，中國鋼琴音樂真正進入了多元化的藝術(shù)創(chuàng)作時期。中國鋼琴音樂整個發(fā)展經(jīng)過了近百年的歷程，期間經(jīng)歷了萌芽起步期、藝術(shù)創(chuàng)作雛形期、藝術(shù)創(chuàng)作繁榮期、藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期與藝術(shù)創(chuàng)作多元化時期。各個歷史時期，作曲家們有意識地在西方音樂遺產(chǎn)同本民族的音樂文化傳統(tǒng)相結(jié)合方面進行了富有成效的探索與實踐，他們從中國民族性的音韻中提煉出精華，從傳統(tǒng)中演化出中國音樂的新語言，創(chuàng)作出一大批具有濃郁中國民族風(fēng)格和超越傳統(tǒng)音樂范疇的優(yōu)秀中國鋼琴作品。

結(jié)語

縱觀這些音樂作品的風(fēng)格特征，盡管各個時期的鋼琴作品體現(xiàn)了時代性與作曲家不同的個性，然而它們之間卻又具有明顯的共性與連續(xù)性。鋼琴音樂發(fā)展歷程。這種具有連續(xù)性的共同特性就是—在鋼琴作品中注重表現(xiàn)中國民族文化的意境和內(nèi)涵，講究“神、韻、意”的表達；在廣泛繼承吸收我國傳統(tǒng)的民族曲調(diào)的同時，積極運用西方的現(xiàn)代作曲技法，并充分利用鋼琴本身所具有的多聲優(yōu)勢，把中國民族器樂不能展示的音響發(fā)揮出來，以民族的審美心理使鋼琴這一西方樂器更好地表現(xiàn)中華文化的神韻。

參考文獻

[1]孫繼南、周柱銓，《中國音樂通史簡編》，山東教育出版社，1993。

[2]卞萌，《中國鋼琴文化形成與發(fā)展》，北京華樂出版社，1996。

[3]汪毓和，《中國近現(xiàn)代音樂家評傳》，文化藝術(shù)出版社，1998。

[4]《中國音樂辭典》，人民音樂出版社，1984。

作者簡介：

董福迎（1992-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院17級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向聲樂表演。