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        《伊豆的舞女》“物哀”精神和《邊城》“哀婉”情致的相似性

        2020-07-14 22:25:34羅方圓
        關(guān)鍵詞:伊豆舞女川端康成

        羅方圓

        摘? 要:物哀是悲與美的結(jié)合體,《伊豆的舞女》自始至終都彌漫著一種若有若無的傷感,而沈從文筆下的《邊城》同樣也具有淡淡的美和哀傷。本文基于二者在凄美和溫婉這方面的相似性,對兩者進(jìn)行對比。以便進(jìn)一步理解這兩位作家文學(xué)創(chuàng)作的民族性和審美取向,并且對了解不同國度文學(xué)中的少女形象的塑造具有重要的意義。

        關(guān)鍵詞:《伊豆的舞女》;《邊城》;悲;美

        “物哀”最早是日本江戶時(shí)代的國學(xué)家本居宣長在評論《源氏物語》時(shí),把平安時(shí)代的美學(xué)理論概括為"物哀"。"物哀"不僅可以作為悲哀、悲傷、悲慘的意義,還可以解釋為同情、憐愛、感動等意思。"哀"在日語中等同于"美",哀即美的審美觀是日本民族文化中較為獨(dú)特的一種現(xiàn)象。"物哀美"的美學(xué)傳統(tǒng)一直被后世作家所繼承發(fā)展著,成為一種日本文學(xué)的理念,也成為日本文學(xué)美的基調(diào)?!?】

        縱觀《伊豆的舞女》全篇來看,如川端康成的其他作品,具有憂郁和哀怨的情緒,但在這其中卻又浮現(xiàn)出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠,正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓"我"銘記,溫暖了"我"今后的人生之路。

        一、自然環(huán)境描寫的“悲與美”對比

        川端康成把《伊豆的舞女》置于如詩如畫的美麗背景下,小說的故事在一個(gè)唯美的環(huán)境下展開,"俊秀的天城山,茂密的樹林,清冽的甘泉,濃郁的秋色,裊裊的炊煙,"南伊豆是小陽春天氣,一塵不染,晶瑩剔透,實(shí)在美極了。在浴池下方上漲的小河,承受著暖融融的陽光。""群山和天空的顏色都使人感到了南國風(fēng)光"。"雨停了,月亮出來了。雨水沖洗過的秋夜,分外皎潔,銀亮亮的?!?】大和民族本身就是一個(gè)對自然環(huán)境有著細(xì)膩感受民族,日本許多作家在描繪自然景物的時(shí)候,往往都會融入自身情感,作者把主人公放進(jìn)這伊豆秋色中,使人物形象與自然情景相互交融,相得益彰。細(xì)膩優(yōu)雅的風(fēng)光描繪,讓我們身臨其境,享盡淳樸伊豆的旖旎風(fēng)光。

        《邊城》中沈從文對湘西世界的描繪,也讓我們感受到了自然環(huán)境的美妙。湘西的山,秀拔;湘西的水,清澈透明“湘西世界”如茶峒世外桃源般,清山綠水,清風(fēng)麗日。這種山水構(gòu)成了湘西特有的自然環(huán)境,和川端康成一樣沈從文把湘西的鄉(xiāng)情風(fēng)俗、自然景物和人情美結(jié)合起來。越是美的,越是蘊(yùn)含悲涼,作者就是把翠翠放在這樣的自然環(huán)境中,透過這如詩如畫的風(fēng)光,我們感受到翠翠的純真的情感和魅力,體會到她那初涉愛河而引發(fā)的心靈的激蕩、最終卻不得的淡淡的柔情與傷感。

        二、少女形象的“悲與美”對比

        1.薰子形象中的“悲”和“美”

        薰子身上那種優(yōu)雅而美麗、純真而哀傷的女性形象,體現(xiàn)著日本女性特有的審美氣質(zhì)。薰子這樣一個(gè)天真無暇的少女形象,集中體現(xiàn)了少女之美美。她天真活潑、美麗純潔,帶著少女的純真和羞澀,對此小說中有多處描寫。例如,當(dāng)薰子與“我”共同前往住處時(shí),閑聊中的薰子禁不住雙頰緋紅,她用手將自己的臉捂住,卻更添情狀。如,當(dāng)薰子為“我”倒茶時(shí),她的手由于羞澀而顫抖,導(dǎo)致茶水灑在“我”身上,此時(shí)薰子又忍不住臉頰泛起紅暈。隨著兩人的交往和理解不斷加深,薰子的身上散發(fā)出了一種真誠、溫暖、勇敢的人性之美。但是,薰子是一名身份低微的舞女,正是這種無奈而失落的氛圍,使薰子身上帶有一種悲劇色彩?!?】

        2.翠翠形象中的“悲”與“美”

        《邊城》是關(guān)于一個(gè)老人,一個(gè)少女,和一只狗的故事。翠翠是這個(gè)故事的靈魂、是愛與美的化身。她聰明、美麗、乖巧、純樸、善良,“ 在風(fēng)月里長養(yǎng)著,故把皮膚變得黑黑的,觸目為青山綠水,故眸子里清明如水晶?!?邊城”的清風(fēng)、麗日,青山、綠水,使她出落成一個(gè)溫柔聰慧,眉清目秀,且?guī)в袔追謰神娴纳倥?。翠翠既是人的色性———愛情的女兒,又是大自然孕育與教化的女兒。【4】 在她身上“ 天人合一”,她是美的精靈與化身。慢慢長大后,她性格里有了微妙的變化,萌發(fā)了朦朧的愛意,儺送為她唱山歌傳情,她在夢中感覺到身體隨著“ 美妙歌聲”漂浮起來,“ 飛竄過懸崖半腰”,去摘象征美好愛情的“ 虎耳草”,追覓甜蜜、幸福的愛情。忽而,隨著一幅幅或濃或淡的畫面從眼前消失,慈祥的祖父溘然長逝了,健壯如小牛的天保淹死了,美麗的白塔坍塌了,儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),“ 也許明天回來,也許永遠(yuǎn)不會來了”。

        三、結(jié)局的哀傷

        《伊豆的舞女》這篇小說的結(jié)尾染上了悲哀的色彩,兩人在下田碼頭分手時(shí),舞女雖然特地趕來送行,但和“我”卻一句話也不講,直到船已經(jīng)開出去了,才開始揮舞一個(gè)白色的東西,“我”的內(nèi)心也非常有感觸。作品中對舞女離別時(shí)的神態(tài)做了下述描寫:“舢板猛烈的搖晃著。舞女依然緊閉雙唇,凝視著一個(gè)方向。我抓住繩梯,回過頭去,舞女想說聲再見,可話到嘴邊又咽了下去,然后再次深深的點(diǎn)了點(diǎn)頭?!薄?】由于現(xiàn)實(shí)狀況和社會地位,薰子非常明白自己和“我”之間的感情是不會發(fā)展下去的,所以只能以沉默不語來掩蓋內(nèi)心的戀戀不舍?!按摾锏拿河蜔粝缌?。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中,少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來,后來什么都沒有留下,頓時(shí)覺得舒暢了?!薄?】

        《邊城》結(jié)尾處對儺送與翠翠的感情有如下描述,“到了冬天,那個(gè)圮坍了的白塔,又重新修好了。可是那個(gè)在月下唱歌,使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕青人,還不曾回到茶峒來……這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了,也許‘明天回來!”我們從這段結(jié)尾的敘述中不難推測出這段感情是不會有結(jié)果的。翠翠一個(gè)人守著渡口,等待著不知?dú)w期的心上人的歸來,等待著一場不可知的、沒有結(jié)果的感情。

        四、總結(jié)

        《伊豆的舞女》和《邊城》兩部作品都對青春期少男少女的純潔感情進(jìn)行了細(xì)膩生動的描寫,由于種種原因,這場朦朧的愛情不可能會有結(jié)果,只好痛苦的依依惜別,或是永遠(yuǎn)等待一個(gè)不可知的“明天”。兩部作品相似的結(jié)局,同樣的無果而終,純潔美好下透露著淡淡的揮散不去的哀傷。

        注釋:

        [1]? [日]本居宣長著·王向遠(yuǎn)譯:《日本物哀》,吉林:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2010

        [2][5][6]? [川端康成著.葉渭渠譯:《雪國·伊豆的舞女》,長春:吉林大學(xué)出版社,1998.

        [3]? 呂娟霞.一曲溫婉而凄美的女性之歌——〈邊城〉與〈伊豆的舞女〉中少女形象之比較.載于遼寧行政學(xué)院學(xué)報(bào),2007年第9卷第1期

        [4]? 沈從文:《沈從文小說選》,.北京:人民文學(xué)出版社,1981

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