【摘要】莫扎特在歌劇中塑造的女性音樂形象是通過音樂來刻畫典型的人物性格的，將戲劇與音樂完美結(jié)合。莫扎特在《假園丁》中采用大量的詠嘆調(diào)來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)及人物間的情感糾葛。莫扎特用女高音的音色突出女侯爵的年齡及性格特點(diǎn)，用女中音來塑造市長(zhǎng)身邊的女仆人，對(duì)市長(zhǎng)的侄女選擇女高音的音色，用女高音音色明亮、輕快的特點(diǎn)表現(xiàn)市長(zhǎng)侄女年輕有朝氣的人物特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】早期背景；劇情簡(jiǎn)介；阿敏達(dá)音樂形象

【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、早期創(chuàng)作背景

18世紀(jì)中葉，歐洲音樂發(fā)展開始從巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典時(shí)期。在這個(gè)世紀(jì)的后半葉，啟蒙運(yùn)動(dòng)及自然科學(xué)的發(fā)展，新興的市民階層對(duì)藝術(shù)作品的題材有了更高的要求。要求音樂創(chuàng)作沖破宗教、歷史、宮廷的局限，去表現(xiàn)人們的日常生活和普通人的感情。18世紀(jì)啟蒙主義思想的影響，新型歌劇喜歌劇的誕生。喜歌劇的誕生適應(yīng)了當(dāng)時(shí)音樂藝術(shù)的發(fā)展，給歌劇體裁注入了新的活力，呼應(yīng)著啟蒙運(yùn)動(dòng)的精神，也預(yù)示著后來歌劇發(fā)展的思想內(nèi)涵與音樂語言特征。而在當(dāng)時(shí)格魯克歌劇改革對(duì)西方的歌劇史的影響也是巨大的，對(duì)后來莫扎特的歌劇寫作也產(chǎn)生了影響。

莫扎特從小就展露出的音樂天賦，使得他得到貴族及王室的賞識(shí)。后來莫扎特與父親在歐洲各國(guó)的演出中，遇到了巴赫的小兒子約翰·克里斯蒂安·巴赫，為莫扎特以后的音樂創(chuàng)作注入了新的因素。1774年，莫扎特結(jié)識(shí)了弗朗茨·約瑟夫·海頓。海頓與莫扎特結(jié)識(shí)時(shí)，兩人的年齡相差很大，但是在作曲創(chuàng)作上二人相見恨晚。莫扎特與家人的歐洲演出過程中，結(jié)識(shí)的音樂大師們?yōu)樗缙诘囊魳穭?chuàng)作提供了有利條件。

二、劇情介紹

歌劇《假園丁》是莫扎特早期的一部歌劇，全劇幽默詼諧。故事發(fā)生在18世紀(jì)中葉，意大利南方城市拉高奈洛，伯爵貝菲奧萊與女侯爵薇奧蘭特相愛，伯爵因懷疑薇奧蘭特對(duì)他不貞，一時(shí)情急之下刺傷了薇奧蘭特，伯爵以為她因傷致死，于是就出走他方。薇奧蘭特獲救后失望傷心之余決定尋找誤會(huì)她的伯爵，與隨從羅貝托喬裝成女園丁，改名桑德麗娜，來到拉格奈羅市長(zhǎng)施雷諾家中。而阿敏達(dá)在這部歌劇中是市長(zhǎng)的侄女，伯爵的未婚妻。劇中的阿敏達(dá)是一個(gè)開朗活潑的女子，莫扎特對(duì)她的性格的塑造主要體現(xiàn)在詠嘆調(diào)中。

三、阿敏達(dá)音樂形象

阿敏達(dá)劇中演唱的詠嘆調(diào)《即將馬上訂婚》，生動(dòng)地刻畫了人物的性格特點(diǎn)，旋律律動(dòng)性強(qiáng)，莫扎特將她的人物塑造將音樂的語言與人物融合在一起，使得歌劇中人物在音樂語言的海洋里活靈活現(xiàn)。

這首詠嘆調(diào)是第一幕中阿敏達(dá)對(duì)伯爵唱的，詠嘆調(diào)的速度為Allegro，A大調(diào)。歌曲在開始時(shí)，兩組小提琴以f的力度開始，中提琴和大提琴以震音的形式彈奏，而小提琴聲部在第四小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)四分音符的休止與此同時(shí)中提琴和大提琴的旋律中出現(xiàn)了跳音，加強(qiáng)了音樂的跳躍性，音樂旋律對(duì)比明顯，此時(shí)的力度將要開始轉(zhuǎn)為p，整個(gè)詠嘆調(diào)的氛圍由此產(chǎn)生，力度輕弱的對(duì)比比較鮮明，在第十到第十六小節(jié)中提琴聲部與小提琴聲部密集的音符群，旋律的律動(dòng)性加強(qiáng)，力度此時(shí)也變?yōu)閒，與前面的旋律強(qiáng)弱對(duì)比明顯。在第十七小節(jié)時(shí)，終止在主音上，隨后整體旋律力度轉(zhuǎn)為p，開始詠嘆調(diào)的演唱，阿敏達(dá)演唱到二十一小節(jié)時(shí)力度轉(zhuǎn)為f，接著出現(xiàn)了兩個(gè)四分休止，小提琴、中提琴和大提琴聲部都出現(xiàn)了跳音及XXX XXXX的節(jié)奏性及音符中帶有跳音，前面樂句的穩(wěn)穩(wěn)前進(jìn)時(shí)，用休止對(duì)演唱者的演唱進(jìn)行間歇，而人聲在休止時(shí)音樂旋律卻沒有休止，器樂此時(shí)的演奏對(duì)阿敏達(dá)的內(nèi)心情緒的波動(dòng)進(jìn)行細(xì)微的描述。整首詠嘆調(diào)的旋律隨著阿敏達(dá)情緒的抒發(fā)在力度輕弱上對(duì)比鮮明，樂隊(duì)的配器與人聲的演唱緊密配合，在第四十八小節(jié)中器樂力度由強(qiáng)變?nèi)?，人聲此時(shí)以弱起開始，從四十九小節(jié)開始出現(xiàn)了三小節(jié)的強(qiáng)后即弱的力度，突出阿敏達(dá)演唱時(shí)內(nèi)心情緒的變化，而此時(shí)大提琴出現(xiàn)了震音，對(duì)這時(shí)的音樂氣氛進(jìn)行了有力地渲染。阿敏達(dá)在此時(shí)是直率的、活潑的她對(duì)愛情是抱有著美好地向往，渴望一個(gè)對(duì)愛情忠貞的男人，莫扎特對(duì)她的塑造是細(xì)致入微的，音樂旋律把她每一個(gè)內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩刻畫，使得阿敏達(dá)具有鮮活的人物個(gè)性。莫扎特將人物與音樂相結(jié)合，通過聲音的形式給觀眾聽覺上的享受，通過詠嘆調(diào)中的旋律、節(jié)奏、和聲、以及配器的選擇來將一個(gè)生動(dòng)的阿敏達(dá)音樂形象呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

參考文獻(xiàn)

[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京：華樂出版社，2003.

[2]孫秀紅.莫扎特早期歌劇《假園丁》創(chuàng)作風(fēng)格研究[D].聊城：聊城大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：衣政欣（1991—），女，漢族，山東煙臺(tái)人，曲阜師范大學(xué)，2015級(jí)音樂與舞蹈學(xué)研究生，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。