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        淺析海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)第一樂章

        2018-05-14 08:59:18劉玉嬌
        北方音樂 2018年6期
        關(guān)鍵詞:海頓

        劉玉嬌

        【摘要】弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn),維也納古典樂派的奠基人,被稱為“交響樂之父”,與貝多芬、莫扎特并稱為“維也納三杰”。當(dāng)前,業(yè)內(nèi)對(duì)于海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》的研究較少,故本文將從三個(gè)方面對(duì)此曲第一樂章進(jìn)行淺析。

        【關(guān)鍵詞】海頓;《降E大調(diào)奏鳴曲》;演奏要點(diǎn)

        【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、生平簡(jiǎn)介

        1732年3月31日,著名的奧地利作曲家弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn)出生于一個(gè)并不富裕但卻十分熱愛音樂的農(nóng)民家庭。8歲時(shí),進(jìn)入兒童唱詩(shī)班,后來卻由于變聲不得不離開合唱團(tuán)。1761年,就職于宮廷樂團(tuán)。

        1809年5月31日,海頓逝于維也納。

        二、曲式分析

        《降E大調(diào)奏鳴曲》作于1794年,這是他的最后一首鋼琴奏鳴曲,亦是他鋼琴創(chuàng)作的最高峰。與前期作品相比,此曲成熟許多,不僅體現(xiàn)在技巧難度上面,而且還體現(xiàn)在對(duì)比、調(diào)性、和聲等方面。

        第一樂章是奏鳴曲式的快板樂章,共116個(gè)小節(jié),降E大調(diào)。分為呈示部(1-43)、展開部(44-78)和再現(xiàn)部(79-116)。

        呈示部(1-43)分為主部(1-8)、連接部(9-16)、副部(17-26)、結(jié)束部(27-43)。

        主部調(diào)性為bE大調(diào),在第一小節(jié),便直截了當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)了be-g-g-ba這一動(dòng)機(jī)。第9小節(jié),提高八度強(qiáng)調(diào)該動(dòng)機(jī)。第11-16小節(jié)是第6-8小節(jié)旋律的高低聲部交換。副部調(diào)性為bB大調(diào),自第17小節(jié)開始,是對(duì)原動(dòng)機(jī)的再次鞏固及發(fā)展。結(jié)束部仍是bB大調(diào),在第27-29小節(jié)是對(duì)接下來展開部動(dòng)機(jī)的一個(gè)預(yù)示。

        展開部(44-78)分為引人(44 -47)、第一階段(48 -50)、第二階段(51 -60)、第三階段(61 -67)、第四階段(68 -78)。

        展開部(44-78)里,調(diào)性變化十分頻繁,先后出現(xiàn)有g(shù)小調(diào)、C大調(diào)、F大調(diào)、g小調(diào)、c小調(diào)、f小調(diào)、b A大調(diào)、G大調(diào)、C大調(diào)、G大調(diào)、E大調(diào)、A大調(diào)、b小調(diào),在調(diào)性不斷變化的同時(shí),音樂形象的對(duì)比也是十分明顯,不僅是與前段展開部的對(duì)比,亦是與展開部?jī)?nèi)部的對(duì)比。

        再現(xiàn)部(79-116)分為主部(79 -87)、連接部(88 -92)、副部(93 - 103)、結(jié)束部(104 -116)。

        再現(xiàn)部(79-116)調(diào)性為bE大調(diào),第79-86小節(jié)為原樣重復(fù)呈示部主部。第87小節(jié)開始,旋律轉(zhuǎn)移至低聲部。第91-97小節(jié),旋律回歸至高聲部。從第98小節(jié)開始,都是對(duì)前面材料的移調(diào)、分裂、模進(jìn)等,直至結(jié)束。

        三、演奏要點(diǎn)

        (一)調(diào)性

        展開部里的調(diào)性變化最為頻繁,此做法既塑造了豐富的音樂形象,也加強(qiáng)了音響效果的對(duì)比。大調(diào)與小調(diào)、明亮與柔和、沉重與歡快,在演奏中,尤其要注意調(diào)與調(diào)之間的對(duì)比、轉(zhuǎn)換。

        (二)和聲

        海頓所作多為主調(diào)音樂,此曲也不例外。如第39-40小節(jié)(見譜例),和弦連接為V--V/V7--V。第一個(gè)屬和弦起預(yù)備作用,而重屬和弦具有高度的緊張性,有強(qiáng)烈地解決傾向,第二個(gè)屬和弦則是重屬和弦地解決,故演奏者需要將每個(gè)和弦特有的功能色彩表達(dá)出來。

        (三)裝飾音

        在《降E大調(diào)奏鳴曲》第一樂章中,共出現(xiàn)了四種裝飾音,分別是琶音、顫音、回音、倚音。演奏過程中,可以充分利用各種裝飾音的功能作用,如琶音可以建立明顯的調(diào)式感;顫音可以產(chǎn)生片刻的游離感并促進(jìn)音樂的向前發(fā)展;回音可以帶來華麗的詠嘆調(diào)效果;倚音可以烘托氣氛并體現(xiàn)貴族式的禮儀氣息。

        (四)節(jié)奏

        第一樂章里出現(xiàn)了大量的十六分音符與三十二分音符搭配出現(xiàn)的情況,可見海頓對(duì)曲目的精致程度要求頗高,尤其是在三連音、十連音等節(jié)奏相對(duì)復(fù)雜、易錯(cuò)的地方,尤其需要注意節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整。

        (五)對(duì)比

        作為海頓所作篇幅最長(zhǎng)、技巧最難的鋼琴奏鳴曲,演奏時(shí)需格外注意其內(nèi)在的對(duì)比,如表現(xiàn)形式、力度大小、語(yǔ)句語(yǔ)氣等等。莊重、堅(jiān)定、精致、調(diào)皮、歡快等情緒都需演奏者表達(dá)到位,方能演奏好此曲。

        參考文獻(xiàn)

        [1]楊斌媛.海頓鋼琴奏鳴曲音樂特征分析以<降E大調(diào)奏鳴曲>(Hob.XVI/52)第一樂章為例[J].當(dāng)代音樂,2017(08).

        [2]易家慶.海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音研究[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2013(05).

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