梅松

【摘要】克羅德·德彪西的《狂想曲》是印象派作曲家德彪西創(chuàng)作生涯頂峰時(shí)期的成功作品之一，它的誕生標(biāo)志著薩克斯管演奏藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的階段，它為薩克斯管的演奏技巧提供和創(chuàng)造了更豐富的表現(xiàn)余地，它在古典薩克斯管的文獻(xiàn)中占有非常重要的地位，也是具有里程碑式的一部作品，它對(duì)演奏者的節(jié)奏把握、技巧、音樂(lè)處理等方面都有很高的要求，因此具有一定的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】狂想曲；克羅德·德彪西；技術(shù)難點(diǎn)分析

【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

狂想曲（Rhapsody）：這個(gè)名詞源于古希臘的史詩(shī)詠吟者，他們用樂(lè)器伴奏歌唱或朗誦，后來(lái)在專業(yè)創(chuàng)作中是指以民歌曲調(diào)為主題而發(fā)展的器樂(lè)幻想曲。大多數(shù)“狂想曲”是以緩慢的民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏，又與宣敘調(diào)式的段落和快速的民間舞曲段落相對(duì)比，音樂(lè)富于民間特色。這部德彪西的《狂想曲》不僅是一種音樂(lè)體裁形式，而且是富有創(chuàng)造性和卓越創(chuàng)作技巧的作品，有著夢(mèng)幻般的旋律，給人以美好的音樂(lè)享受。

演奏技巧是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段之一，良好的演奏技巧可以有效地控制音色和突出音樂(lè)表現(xiàn)力。在德彪西的這部《狂想曲》中就需要演奏者有很高的演奏技巧和良好的音樂(lè)處理能力，比如，行進(jìn)中的超高音演奏、節(jié)奏把握、音色控制等。

一、作曲家簡(jiǎn)介

阿希爾-克羅德·德彪西（法語(yǔ)：Achille-Claude Debussy，1862—1918），法國(guó)作曲家，代表作品有：管弦樂(lè)《大?！贰赌辽裎绾笄白嗲?，鋼琴組曲《貝加馬斯克組曲》《意象集》《版畫集》等。

德彪西一家原是農(nóng)民世家，大約1800年才遷到巴黎，他的祖父是酒商，后來(lái)經(jīng)營(yíng)不善改作了木匠。他的父親年輕時(shí)是一名海軍，后來(lái)與其母親經(jīng)營(yíng)一家瓷器店。當(dāng)?shù)卤胛鞒錾蟾赣H本想培養(yǎng)他當(dāng)海軍，但是由于1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)，使其全家人搬到一個(gè)親戚家，在這時(shí)他開始接觸并學(xué)習(xí)鋼琴，1872年，他進(jìn)入了巴黎音樂(lè)學(xué)院，一直到1884年 ，他在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)了12年，他的演奏水平得到了當(dāng)時(shí)很多知名音樂(lè)家的肯定。

1889年，德彪西從拜羅伊特回到了巴黎，德彪西受到瓦格納的極大影響，因此，德彪西的音樂(lè)風(fēng)格和瓦格納有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

1890年以后，德彪西和一些象征派詩(shī)人認(rèn)識(shí)，經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論和聚會(huì)，德彪西開始欣賞他們的詩(shī)，并為這些獨(dú)特的詩(shī)歌譜曲，德彪西因受到象征派詩(shī)人的影響，因此很多人們認(rèn)為他是印象派音樂(lè)的代表，但他自身并不這樣認(rèn)為，在創(chuàng)作過(guò)程中他的音樂(lè)中還結(jié)合了法國(guó)音樂(lè)、西班牙舞曲等，后來(lái)就形成了他獨(dú)一無(wú)二的一種音樂(lè)風(fēng)格。

二、德彪西的法國(guó)印象主義音樂(lè)

由于十九世紀(jì)末“印象主義”大環(huán)境的影響，德彪西也想在音樂(lè)中表達(dá)那種夢(mèng)幻的美，所以，在那時(shí)所創(chuàng)作的音樂(lè)中都帶有很大程度的“印象主義”。但德彪西的音樂(lè)風(fēng)格并不是一成不變的，而是會(huì)受環(huán)境的影響經(jīng)常會(huì)變化一些音律，彈奏出更加獨(dú)特的風(fēng)格，這樣才能表達(dá)他獨(dú)特的音樂(lè)情感。

德彪西是現(xiàn)代音樂(lè)的先驅(qū)，他創(chuàng)作的音樂(lè)中使用了很多新的和聲，所以才能創(chuàng)造出那么獨(dú)特的、振奮人心的音樂(lè)。德彪西在音樂(lè)中采用了“全音階”和“泛音”的音律，還利用管弦樂(lè)隊(duì)里使用各種樂(lè)器的不同組合來(lái)發(fā)出柔和的、帶有閃爍性的音響效果。這種全新大膽的音樂(lè)創(chuàng)作讓當(dāng)時(shí)的人們聽之入迷覺得他的音樂(lè)有內(nèi)涵有深意，在這種聆聽過(guò)程中會(huì)感受到無(wú)窮的趣味。

仿效德彪西的著名作曲家就是他的同胞拉威爾了，但拉威爾并沒(méi)有像德彪西那樣過(guò)多地使用全音階和聽起來(lái)奇怪的和弦，他更擅長(zhǎng)從管弦樂(lè)隊(duì)里抽取音色的深淺明暗度，例如《波萊羅舞曲》，節(jié)奏和旋律反復(fù)重復(fù)，利用力度的變化和各個(gè)樂(lè)器的音色的巧妙結(jié)合，使人感覺變幻莫測(cè)趣味無(wú)窮。

三、技術(shù)難點(diǎn)分析

譜例【1】薩克斯管聲部開始是樂(lè)曲的第14小節(jié)，注意F音要小聲，要像流水一般來(lái)演奏這個(gè)音，不要有音頭，音量也不要過(guò)小。降D音不要偏低，可以加Tc鍵來(lái)輔助控制音準(zhǔn)。薩克斯管聲部的這一段旋律要演奏得神秘感強(qiáng)一些，有一種朦朧的色彩。

如譜例【2】所示，這部分旋律是作品中最重要的技術(shù)難點(diǎn)之一，需要演奏者演奏行進(jìn)中的超高音。我們?cè)谘葑噙@一段旋律時(shí)首先要選擇好適合自己且方便的指法，其次就是控制好音準(zhǔn)和超吹的成功率。我們列舉兩種超高音指法供大家選擇：

以上兩種方法皆可使用，但是第二種方法在快速行進(jìn)中使用不方便，容易錯(cuò)音和造成聽覺上的不連貫，所以建議使用第一種指法鏈接。

如譜例【3】所示，我們要注意第三和第四小節(jié)的超吹指法，如下圖所示：

與譜例【2】一樣，這里的超吹也要極盡可能地做到連貫，同時(shí)音準(zhǔn)也要控制好。練習(xí)超吹的時(shí)候，不光要使用校音器，更重要的是需要演奏者記住吹準(zhǔn)時(shí)的感覺。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)德彪西的《狂想曲》的作曲家簡(jiǎn)介、法國(guó)印象主義音樂(lè)和技術(shù)難點(diǎn)作了分析，使我們對(duì)法國(guó)印象派音樂(lè)風(fēng)格的理解和音樂(lè)處理有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我們能更好地演奏法國(guó)印象派作品。

參考文獻(xiàn)

[1]崔偉.民族音樂(lè)學(xué)理論與實(shí)踐作用于高師鋼琴教學(xué)的思考[J].音樂(lè)創(chuàng)作， 2010.

[2]焦志勇.賴熒斐等主講/解說(shuō).薩克斯管吹奏法配套教材[M].江蘇音像出版社，2009（02）.