胡童
[摘 要]追溯到上古時代,從祖先歌唱耕作于農(nóng)田間,到宗教引領(lǐng)的禮樂時代,再到現(xiàn)今的以“和”為高級審美的聲樂形式,聲樂藝術(shù)縱橫于歷史發(fā)展的長河中,彰顯著不同歲月的印記,抒發(fā)著每個時代的獨特情懷。聲樂藝術(shù)相較于其他器樂藝術(shù)而言較為不同,它主要是借助于多元的聲音色彩對音樂進行深情的詮釋與表達。針對聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風格進行深入分析,希望能夠推動聲樂藝術(shù)的卓越發(fā)展。
[關(guān) 鍵 詞]女高音;聲部演唱;混聲比例;演唱風格
[中圖分類號]J60 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854(2018)06-0145-01
人們常說教育即生長,自遠古時期起,聲樂藝術(shù)始終遵循著“禮樂”育人的教化功能,不僅受到宗教因素、政治發(fā)展的影響,起到鼓舞人心的教化作用,并且隨著時代發(fā)展而不斷變化,滿足人們的精神需求,豐富人們的日常生活。而現(xiàn)階段,聲樂藝術(shù)發(fā)展形式多樣,其中女高音聲部頗受關(guān)注。對于女高音來說,主要訓(xùn)練方式便是通過混聲訓(xùn)練,而混聲比例在訓(xùn)練女高音演唱時究竟起著何種作用,以及女高音的演唱特點等,本人一一進行闡述,希望能夠使更多的人了解聲音演唱中女高音藝術(shù)。
一、概述當前女高音演唱特征與混聲比例的實際作用
有人說,女高音的演唱如同山水間的百靈鳥,清脆而空靈;如同天鵝絨中的絲絨,柔軟而溫和,女高音演唱者用仿佛被上帝吻過的歌喉演唱出別樣的情致,帶給人們極大的震撼。相較于女中音、男高音、男低音等演唱頻率變化不同,女高音演唱出的音色越發(fā)清脆干凈,是人類聲部中發(fā)揮最高頻的聲音。從某一層面而言,女高音本身的聲帶相對短小,對于高音演唱相對容易;但是換一個角度來說,運用氣息多少,聲帶振動邊緣多少,都是可以由自己的實際情況進行調(diào)節(jié)與實現(xiàn)的,而改變這一情況主要可以借助于混聲比例來實現(xiàn),使得聲音呈現(xiàn)出更多的形式。
在女高音實際演唱時,頭聲在混聲比例的實際占比較多,既是因為她的特殊性,也是因為她的普遍性所導(dǎo)致。通常情況下,女高音在演唱歌曲的過程中,相較于其他聲部來說,音色和音頻較為不同,這些不同賦予了女高音的特殊性,既要在藝術(shù)類歌曲演唱時表達抒情,還要在音色變化上呈現(xiàn)豐富的形式。在同一首歌曲演唱中,與女中音、男低音、男高音相比,女高音會調(diào)整各種音色與聲音頻率進行演唱。
二、怎樣使用女高音混音及頭聲、胸聲的搭配
女高音混音,主要是將短薄的聲帶借助于氣息振動,使聲帶縮短來獲取頭聲,是一種高頭聲頻率的演唱法。女高音混聲,即是人們常說的發(fā)出聲響的區(qū)域,聲音發(fā)出后怎樣能最大程度地使聲音慢速減弱,便是通過女高音混聲來實現(xiàn)的。
事實上,女高音混音是一種天生的特性,混聲即是將假音進行有力振動,并借助于共振腔體實現(xiàn)諧波傳輸。因此,女高音混聲的應(yīng)用和技巧掌握更具有一定的難度。按照通常的女高音作品來說,中低音音符少,中高音音符較多,在詮釋一首音樂作品時,女高音需要將混聲與共鳴進行有效分配。女高音本身具有聲帶短薄的特點,當張嘴唱歌時,自身便有了一定的混聲,但是這種混聲難以充分詮釋當前音樂作品的表現(xiàn)力,因此只有進一步合理調(diào)整混聲才能達到高音標準。
歌曲本身的音符具有高低有序的特征,當女高音演唱低音區(qū)時,聲帶處于松弛平穩(wěn)的狀態(tài),聲帶較長,主要由胸腔實現(xiàn)共振,胸腔的空穴可以與聲音諧波相配合。當旋律持續(xù)上揚的階段,女高音演唱時聲帶便開始逐漸變短,聲音共振區(qū)域也到了頭腔的位置,這樣一來便能使聲音與頭腔實現(xiàn)諧波,產(chǎn)生的聲音則更加動聽優(yōu)美。例如,《他也許是我渴望見到的人》這部歌劇,是一首波動幅度相對較大的詠嘆調(diào),女高音可以通過調(diào)配聲比例來轉(zhuǎn)變聲音色彩,確保音質(zhì)統(tǒng)一,并且合理運用花腔技巧等。因此,女高音應(yīng)該對混聲合理運用,對比例腔體加以掌握,確保混聲使用,頭聲、胸聲等合理搭配,從而發(fā)揮出美妙的諧波音頻,帶給觀眾不一樣的視覺體驗。
聲樂演唱,以動人的音符、泉水般的聲音,帶領(lǐng)人們走進不一樣的世界,體會人世間存在的真、善、美。女高音發(fā)展至今,主要是通過對于音色的熟練掌握,并在演唱中以多元化的音樂色彩來詮釋音樂,使聽眾能夠享受音樂的美。混聲比例的合理應(yīng)用,使女高音發(fā)展邁向新臺階,使高音演唱者轉(zhuǎn)換音色的有效路徑具有高度的研究價值。女高音聲樂藝術(shù)的研究前路漫漫,任重而道遠,我們既要繼承女高音的原始特征,又要充分研究混音比例配比,發(fā)展與自身音色適合的音域空間,以便于提升自身的演唱能力,帶來更多好的音樂作品。
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