劉陽(yáng)

李俊杰出生于米芾故里——中國(guó)書(shū)法名城襄陽(yáng)，米芾對(duì)襄陽(yáng)書(shū)法的發(fā)展影響巨大，襄陽(yáng)的書(shū)法家無(wú)不受益于米芾。李俊杰在襄陽(yáng)的書(shū)法工作室就在米公祠里，在這個(gè)有厚重文化的氣場(chǎng)里，他每天都可以和米芾對(duì)話……

經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)、臨摹和思考，李俊杰的書(shū)法五體皆能，藝術(shù)風(fēng)格也逐步形成——古雅厚重，空靈精微！李俊杰的書(shū)法作品在重大展覽中多次獲獎(jiǎng)。呂如雄先生在“杏花村汾酒集團(tuán)杯”全國(guó)電視書(shū)法大賽直播現(xiàn)場(chǎng)對(duì)李俊杰作品評(píng)論道：“整件作品書(shū)寫(xiě)輕松自然，一波三折寫(xiě)得有板有眼，投稿作品和現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作都寫(xiě)出了很高的水準(zhǔn)！”李俊杰清醒地認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。從書(shū)法創(chuàng)作的本身來(lái)看，之前那些作品制作的成分多，創(chuàng)新的成分少一些，而且取法不古，營(yíng)養(yǎng)單一。此后，李俊杰多次到北京、上海、武漢、杭州、西安等地學(xué)習(xí)，遍訪名家名碑，轉(zhuǎn)益多師。嚴(yán)學(xué)章先生是其書(shū)法啟蒙老師，金伯興先生收其為弟子，胡抗美先生對(duì)這個(gè)同鄉(xiāng)后生也給予了諸多指教。幾度思變和探索，通過(guò)對(duì)自己收藏的楊守敬等古今名家作品和唐人寫(xiě)經(jīng)的深入研究和嫁接，他悟出了一種以清隸為基調(diào)、以漢碑為滋養(yǎng)的書(shū)法風(fēng)格，風(fēng)格取向和章法布局都發(fā)生了明顯的變化。從他的一本由金伯興先生題名的“李俊杰書(shū)法藝術(shù)”冊(cè)頁(yè)看，他的創(chuàng)作已經(jīng)完全不是從前的面貌了，展現(xiàn)在手中的是嶄新的風(fēng)格：隸書(shū)里金農(nóng)的面貌沒(méi)有了，融入了漢碑和漢簡(jiǎn)，用筆也更加靈動(dòng)和自然了。更有開(kāi)創(chuàng)意義的是，他這幾年把隸書(shū)、魏碑、唐楷和行草書(shū)的筆意都融合在了一起，寫(xiě)出了一套有他獨(dú)特筆墨語(yǔ)言的楷書(shū)，寫(xiě)得渾然天成。大楷大開(kāi)大合，不拘一格，有厚重方峻的造像記味道;中楷融入魏晉墓志、顏真卿、褚遂良的風(fēng)格，做到了碑帖融合，寫(xiě)得生動(dòng)自然;小楷則是一派純熟的唐人寫(xiě)經(jīng)風(fēng)格，不管是寫(xiě)經(jīng)作品還是手機(jī)殼類的小品，要不看落款，還以為是晉唐寫(xiě)經(jīng)中的一段，每個(gè)字放大數(shù)十倍后還能看見(jiàn)其精妙的用筆細(xì)節(jié)，可見(jiàn)其筆法研究的深度。

李俊杰天分過(guò)人，勤奮也過(guò)人。他讀過(guò)、臨過(guò)的帖，毫不夸張地講，可裝滿一卡車。我多次見(jiàn)識(shí)過(guò)他的眼力之高：你隨意找一個(gè)名家碑帖，他只看一個(gè)字，就能說(shuō)出碑帖和書(shū)家的名字，令人驚羨！

李俊杰的創(chuàng)作最讓人折服之處在于，他在臨帖和學(xué)習(xí)中不是對(duì)古人“一成不變”，而是“師古不泥”，把握了時(shí)代節(jié)拍，做到“因時(shí)而化”，其創(chuàng)作的作品既厚重安靜，又靈動(dòng)雅逸。觀其新作，小品精致典雅，巨制氣勢(shì)宏大。從他的作品中，完全可以觸摸到深厚的文化積淀和他對(duì)書(shū)法傳統(tǒng)的獨(dú)特理解。

李俊杰的師兄龔勛先生稱贊說(shuō)：“俊杰雖然年輕，但基礎(chǔ)牢，底子厚，加上他悟性高，特勤奮，后勁一定會(huì)很足！”書(shū)法家閔鳴形象地坦言：“如果把書(shū)家與股市聯(lián)系到一起的話，我可以肯定地說(shuō)，俊杰一定是一支‘績(jī)優(yōu)股，憑他年輕、執(zhí)著、善悟，加上方向明確，定可日臻大成！”