李曉文

楊仁杰是湖南實(shí)力派書(shū)畫(huà)名家。他的每一幅畫(huà)都蘊(yùn)涵著深遠(yuǎn)的意境，文人畫(huà)的筆墨和氣質(zhì)在其作品里得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

觀楊仁杰山水畫(huà)，可以真切地感受到其作畫(huà)時(shí)“情馳神縱、超逸優(yōu)游”的狀態(tài)，筆下山水淋漓暢快，無(wú)拘無(wú)束，順自然、得天性，彰顯自家個(gè)性。虛與實(shí)，緩與急，輕與重，濃與淡，剛與柔，走與停，沉著與痛快，黑白巧妙地分割、暈染，便有了山水浮云的意趣。徜徉其間，可見(jiàn)滿(mǎn)紙煙云，亂石危崖，山澗清泉潺潺流出，老樹(shù)枯藤迤邐其中。

賞其新作《錦繡春山》，山水、林木、小橋、村落均用傳統(tǒng)技法寫(xiě)出，其間透溢出一股幽幽古韻，再加上小河邊三只顧盼生情的小鹿和遠(yuǎn)澗中幾只野鳥(niǎo)，給畫(huà)面增添元人逸氣。而其又妙用現(xiàn)代色彩暈染皴擦，使歷經(jīng)千萬(wàn)年滄桑變化的山水在渾厚的蒼古氣韻中又溢流出別樣風(fēng)味的清新，使之具有了一種特殊的現(xiàn)代意象。在他的《幽居鳴泉》和《隱居山林遠(yuǎn)塵?！分校际谴浞迓柼炝?、溪瀑鳴天籟，茂林隱民居、小河泊漁舟，儼然一處脫俗超凡之地，但畫(huà)家又在云際相交處用淡墨暈染出似真似幻的數(shù)點(diǎn)云峰，把觀者從遠(yuǎn)古的遐想中導(dǎo)引到現(xiàn)實(shí)生活中……

楊仁杰在山水畫(huà)中追求一種視覺(jué)上的“流動(dòng)樂(lè)章”，尤重動(dòng)態(tài)之美，常以剛勁之筆法去營(yíng)造一種恢宏雄壯的氣勢(shì)，再加上在用墨用色上恰到好處地烘托、留白，使畫(huà)面既有山奔海立之勢(shì)，又能剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相間，別具一種風(fēng)貌。賞其佳作《春到人間草木香》：巍峨的巨峰參天拔地，電閃雷鳴般的云帶在宇宙間縱情起舞，蔥蘢蓬勃的萬(wàn)木朝圣般的簇?fù)碇笊皆诒M情歡呼、盡情歌唱，近景的坡石被皴寫(xiě)得堅(jiān)硬如鐵，而蜿蜒的河谷，停泊的小船，古老的木橋和橋上踽踽而行的路人則以柔筆寫(xiě)出，使畫(huà)面在雄強(qiáng)恢宏的氣勢(shì)中顯露出一種靜氣、清氣、古氣和文氣。這巧融南北派筆墨技法的畫(huà)作，猶如一曲動(dòng)人心弦的交響樂(lè)，既讓人盡情領(lǐng)略到祖國(guó)山河的壯美，在感悟中華文化復(fù)興的激情中迸發(fā)出一股奮發(fā)向上的力量，還能從中得到心情的陶冶和愉悅。

個(gè)人以為，楊仁杰筆下的山水，充滿(mǎn)了人與自然的和諧之美，表現(xiàn)出生命如詩(shī)如歌的韻律，體現(xiàn)了畫(huà)家的哲學(xué)思想、文學(xué)修養(yǎng)與美學(xué)特質(zhì);故其畫(huà)氣象沉雄而不板滯、活脫而無(wú)浮滑、流動(dòng)而無(wú)輕邃、華滋而無(wú)妍媚。他的《奇峰煙云》《煙雨秋山》等作品，似乎得到了神助，以爆發(fā)的強(qiáng)勁之力將他的畫(huà)境創(chuàng)意大大提升。落筆率意，不假思索，筆筆相生，息息不絕，縱橫涂抹，生趣滔滔;筆下山川云水，如浩蕩洪流滾滾而至，馳騁自如，令人驚嘆。

我尤其喜歡他那幅《彩墨也瘋狂》。看得出是一種嘗試，學(xué)的是吳冠中的筆法，畫(huà)的是江南早春油菜花盛開(kāi)的景象。線(xiàn)條準(zhǔn)確有力，點(diǎn)線(xiàn)縱橫交織，繁而不亂;色墨交融，華而不雜。強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合與搭配，線(xiàn)條潤(rùn)滑而富有變化，線(xiàn)與線(xiàn)之間律動(dòng)，情韻自然。且多用墨點(diǎn)或色點(diǎn)，使無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)構(gòu)成塊，與線(xiàn)形成對(duì)比關(guān)系，大小、疏密協(xié)調(diào)而講究意境，游走于具象與抽象之間。線(xiàn)條像蛇一樣游走。遠(yuǎn)處是鋪天蓋地的黃，金光耀眼;近處的藍(lán)深沉而執(zhí)著，幾近于神的昭示……和諧而清新的色調(diào)，寧?kù)o而恬淡的境界，使畫(huà)作產(chǎn)生一種抒情詩(shī)般的感染力。

楊仁杰的花鳥(niǎo)畫(huà)也很有神韻。敷色細(xì)膩唯美，構(gòu)圖精致典雅，一枝春花，嬌嫩潤(rùn)澤;一只鳥(niǎo)雀，毛羽光潔?？此坪?jiǎn)單的畫(huà)面，卻寫(xiě)出春意無(wú)限，宛如美好的夢(mèng)境一般，帶來(lái)無(wú)限追憶和回味，在墨與色、水與墨之間透露著厚重與輕靈，富有藝術(shù)神韻。尤其鳥(niǎo)雀刻畫(huà)極其細(xì)膩，花鳥(niǎo)相伴，藝術(shù)語(yǔ)言和物質(zhì)世界和諧相映，不但讓讀者獲得一種心靜氣閑的審美享受，而且彰顯一種閑逸之趣。

楊仁杰的牡丹形神兼?zhèn)?，俏而不俗，艷而不媚，花朵濃艷秀麗，層次分明;花蕊生動(dòng)逼真，鮮活豐滿(mǎn);枝桿挺拔茁壯、曲直遒勁;花葉濃淡相間，疏密有致;花根蒼勁厚實(shí)，生機(jī)盎然。

楊仁杰的墨蘭花瓣透明，飽含露水，散著幽香，鮮活而高雅，那莖那葉，在歷經(jīng)千百次的“穿插”嘗試中，早已氣生筆鋒;破墨有力，似隨手點(diǎn)拂，莖葉便舒展、張揚(yáng)著無(wú)限生機(jī)與活力。蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷。

其墨竹多為寫(xiě)意之作，造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆瀟灑有力，水墨淋漓盡致，酣暢大方，一氣呵成，生活氣息十分濃重，一枝一葉，濃淡枯榮，點(diǎn)染揮毫，無(wú)不精妙。每賞其畫(huà)，頓覺(jué)颯颯春風(fēng)不絕于耳，盤(pán)旋頭梢。

其梅花作品筆力蒼勁，色墨并用，濃淡皆宜，清新自然，雅俗共賞，整體效果非常生動(dòng)。他畫(huà)的梅花品種多，無(wú)論紅梅、墨梅、白梅、粉紅梅、紫梅，總成佳構(gòu)，異彩紛呈，氣韻生動(dòng)。從楊仁杰的寫(xiě)意梅花圖中，我們能欣賞到梅花的高潔品性。

其水墨菊花構(gòu)圖新穎，山石以濃墨寫(xiě)之，一旁菊花信筆揮灑，似不經(jīng)意?；ǘ浯?fù)?，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和氤氳朦朧的雨景效果。淡墨側(cè)鋒勾勒的花瓣簡(jiǎn)率迅疾，瓣尖的翻轉(zhuǎn)狀態(tài)以闊筆勾出，尤見(jiàn)生動(dòng)。幾叢菊葉用淋漓的水墨揮灑，通過(guò)墨色的自然滲透，展現(xiàn)出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀態(tài)。

楊仁杰的畫(huà)深蘊(yùn)著飄逸而又精深的中國(guó)韻味，在幽幽墨香中，化濁氣為清雅，變平庸為靈動(dòng)，令浮躁為安靜平和;讀他的書(shū)畫(huà)，讓人品味到濃厚的書(shū)卷氣息和郁郁古風(fēng)，其筆墨所繪之處，往往有“只研朱墨寫(xiě)意境，別拘一格書(shū)胸襟”之妙，其作品遠(yuǎn)銷(xiāo)韓國(guó)、日本、新加坡、美國(guó)等20多個(gè)國(guó)家，深受藏家喜歡。