趙娜

[摘? ? ? ?要]辛棄疾是南宋的偉大詞人，其詞作藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。辛棄疾的詞具有熱情洋溢、慷慨悲壯、筆力渾厚的特點(diǎn)，備受古今文學(xué)評(píng)論家所重視。辛棄疾詞中的女性形象或活潑美麗、或凄婉哀怨，總體上來講，都是通過簡短的語言塑造手段展現(xiàn)出了鮮活的女性人物個(gè)性。對(duì)辛棄疾詞中的女性形象研究，能在獨(dú)特的角度研究辛棄疾的人物特點(diǎn)與文學(xué)成就，也能使我們站在不同的側(cè)面了解古代女性在社會(huì)中的地位。

[關(guān)? 鍵? 詞]辛棄疾詞;女性形象;古代女性

辛棄疾詞給我們的通常感受為慷慨激昂、氣魄豪放，但是在流傳至今的辛棄疾詞作品中，眾多描寫女性形象的詞作品為我們展現(xiàn)了辛棄疾詞中清揚(yáng)灑脫、光彩華麗的另一個(gè)側(cè)面。我們對(duì)辛棄疾詞中的少女、婦女、女妓等古代女性形象進(jìn)行研究，希望能夠完善大家對(duì)于辛棄疾文學(xué)風(fēng)格的理解，從而為我們開拓一條宋詞研究的創(chuàng)新路徑。

一、辛棄疾詞中的少女形象研究

少女的形象在辛棄疾的詞中經(jīng)常出現(xiàn)，總體來說，辛棄疾詞中的少女形象多是活潑可愛、個(gè)性鮮明的農(nóng)家女子，在辛棄疾的田園詞中出現(xiàn)較為頻繁。

就如在《玉樓春·三三兩兩誰家女》中，辛棄疾描繪了三三兩兩的鄉(xiāng)間少女在鄉(xiāng)村田園中忘憂玩樂的歡快場景。一句簡單的“三三兩兩誰家女？”利用數(shù)詞的層疊，體現(xiàn)出了三三兩兩少女在游嬉過程中的動(dòng)感，描繪出了數(shù)名鄉(xiāng)間少女活潑、悅動(dòng)的形象。一句“聽取鳴禽枝上語”，她們在田園中盡情享受美好時(shí)光的環(huán)境，利用“鳴禽”表現(xiàn)出了少女鮮朗、活潑的性格特點(diǎn)。本詞的開頭兩句表述直白、描繪生動(dòng)，利用對(duì)少女?dāng)?shù)量與田園環(huán)境的描寫，描繪出了幾名少女在田間歡愉的游戲場景。

二、辛棄疾詞中的婦女形象研究

辛棄疾詞中對(duì)婦女形象的描寫，沒有擺脫傳統(tǒng)“閨怨詞”的框架，體現(xiàn)出了我國古代婦女在封建禮教制度的束縛下形成的真實(shí)思想狀況。

例如，在《祝英臺(tái)近·晚春》中，辛棄疾繼承了傳統(tǒng)“閨怨詞”的基礎(chǔ)，利用景物、時(shí)令與情感的描寫，繪聲繪色地臨摹出了一個(gè)生動(dòng)的怨婦形象。此詞開頭中的“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”一句，“寶釵分”“桃葉渡”與“南浦”分別為三個(gè)不同典故。寶釵分是指古代男女惜別之時(shí)，女子將自己的寶釵分開送一半給男子;桃葉渡是地名，因王獻(xiàn)之曾在此送愛妾桃葉以作別而得名;南浦同為古代送別之地。辛棄疾開頭以典故的層疊，營造出了濃厚的離別氛圍，使讀者的心境不由自主地被帶入了本詞的主體意境中。接著，辛棄疾以一句“怕上層樓，十日九風(fēng)雨”描寫出怨婦的糾結(jié)心理，一個(gè)“怕”字對(duì)應(yīng)“十日九風(fēng)雨”，形象地將怨婦的心境展現(xiàn)在了我們面前?！皵嗄c片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲?。俊边M(jìn)一步引入了怨婦的心境，一個(gè)直白的“都無人管”通俗地描摹出了怨婦此時(shí)的狀況。此詞下闋在上闋豪放表達(dá)的襯托下，轉(zhuǎn)而利用婉約的手法細(xì)致勾畫出怨婦的情思，利用“鬢邊覷”“羅帳燈昏”等細(xì)節(jié)描寫，引出本詞的愁苦主題，結(jié)尾一句“卻不解、帶將愁去”點(diǎn)到即止，讓讀者能夠產(chǎn)生無限的遐想。

三、辛棄疾詞中的女妓形象研究

在我國的傳統(tǒng)文人生活中，女妓扮演著紅粉知己的角色。詩人們在生活中失意時(shí)，通過與女妓互訴衷腸來傾訴，使女妓成為詩人們的知音與伴侶。

對(duì)此辛棄疾也不例外，就如辛棄疾在《滿江紅·老子當(dāng)年》一詞中描寫的“老子當(dāng)年，飽經(jīng)慣、花期酒約”一樣，辛棄疾由于自身難以實(shí)現(xiàn)的理想，形成了對(duì)于自身政治生涯的怨念?！靶袠诽?，輕裘緩帶，繡鞍金絡(luò)。”表明了青樓的奢侈、華貴環(huán)境，在這樣的環(huán)境中，辛棄疾與女妓對(duì)飲三五種，充分地忘卻了現(xiàn)實(shí)的苦惱。一個(gè)“顏如玉”，不僅襯托出了女妓的美貌，更加展現(xiàn)出了辛棄疾此刻忘卻憂愁的心境。

然而，辛棄疾詞中也出現(xiàn)過對(duì)女妓的譴責(zé)。就如在《南鄉(xiāng)子·好個(gè)主人家》中，一句“好個(gè)主人家，不問因由便去嗏”的口語，表現(xiàn)出了女妓生動(dòng)活潑又具有濃濃市井之氣的特點(diǎn)。接下來，辛棄疾利用“病得那人妝晃了，巴巴。系上裙兒穩(wěn)也哪”的詞句，生動(dòng)描繪出了女妓拋棄舊主的過程，這個(gè)過程沒有半點(diǎn)猶豫，翻臉無情。辛棄疾在此詞下闋，對(duì)這個(gè)拋棄舊主的女妓形象進(jìn)行了主觀上的譴責(zé)，一句“別淚沒些些。海誓山盟總是賒”表現(xiàn)出了舊主與女妓之間的關(guān)系已成過往，然而雙方卻沒有遺憾和留戀。最后利用一句“今日新歡須記取，孩兒，更過十年也似他”好似咒訴式的結(jié)尾，體現(xiàn)出了辛棄疾對(duì)于本詞中女妓形象的深刻譴責(zé)。

總之，辛棄疾詞中的女性形象具有鮮活的感染力，根據(jù)對(duì)不同年齡、不同職業(yè)、不同歷史階段的女性描寫，展現(xiàn)出了辛棄疾對(duì)于宋詞藝術(shù)的獨(dú)特理解。本文對(duì)于辛棄疾詞中的女性形象研究，只是占到了全部流傳至今的辛棄疾詞中的一小部分，希望本文的研究能夠?yàn)閺V大文學(xué)愛好者啟迪研究的思路，從而起到拋磚引玉的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王蜜.蘇軾與辛棄疾女性詞的比較[J].成功：中下，2018（1）：251.

[2]辛棄疾.辛棄疾詞集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

作者單位：山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院