閆飛 羅立

有人偏愛(ài)在安靜的書(shū)房里、溫暖的燈光下思索人生，有人喜歡在激烈的辯論中展現(xiàn)思想火花，而風(fēng)光攝影師閆飛更愿意將自己置身于靜謐的夜幕下、廣袤的空間里，任思緒自由飛翔。

攝影師閆飛選擇了一個(gè)遠(yuǎn)離城市喧囂與光污染的郊外夜幕，通過(guò)廣角、高感光度和長(zhǎng)時(shí)間曝光設(shè)置進(jìn)行拍攝，于是創(chuàng)作出《靜思》這幅作品。作品中，古老的遺跡、奇幻瑰麗的銀河系和微小的個(gè)人構(gòu)成一幅具有沖擊力的畫(huà)面，透視出整個(gè)時(shí)空的永恒。透過(guò)這幅作品，深深靜思的或許不只是攝影師自己，而是我們所有人。

閆飛的風(fēng)光攝影作品及作品名稱似乎無(wú)一不表現(xiàn)了這種永恒，往往令人陷入長(zhǎng)久的思索。《侵蝕》這幅作品中，鏡頭定格的荒蕪的黃土地似乎訴說(shuō)著人類的自以為是，“威脅人類生存的遠(yuǎn)不止戰(zhàn)爭(zhēng)、疾病，還有日益惡化的生存環(huán)境。每當(dāng)我們?yōu)檫@個(gè)世界飛躍發(fā)展而感到歡欣鼓舞時(shí)，我總要忍不住回頭重溫恩格斯在《自然辯證法》中的一句話：我們不要過(guò)分陶醉于人類對(duì)大自然的勝利中。對(duì)于每一次這樣的勝利，自然界都報(bào)復(fù)了我們”。 作品前景中質(zhì)感強(qiáng)烈的沙化效果與遠(yuǎn)景中的小樹(shù)等生命體形式形成對(duì)比，以此提醒人們：在環(huán)境危機(jī)面前，生命是多么脆弱。

如果人們?cè)谧匀伙L(fēng)光攝影作品中讀出豐富的意義，那就意味著攝影師的思想內(nèi)涵同樣深刻?；仡櫠嗄觑L(fēng)光攝影的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作經(jīng)歷，閆飛逐漸領(lǐng)悟到：無(wú)論前期拍攝還是后期調(diào)修，風(fēng)光攝影絕不僅僅是對(duì)自然萬(wàn)物的刻板記錄。一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品應(yīng)是攝影師思想與情感的載體，應(yīng)賦予作品內(nèi)涵與靈魂，而非僅僅只為營(yíng)造視覺(jué)效果。當(dāng)然，美感也是重要因素之一，若作品沒(méi)有形式美感便無(wú)法激起欣賞者的觀賞欲望，創(chuàng)作者的思想與情感便無(wú)從談起。

當(dāng)下，數(shù)碼攝影已不需要太多投入，一部相機(jī)、一臺(tái)電腦、一款后期軟件就可以記錄、呈現(xiàn)自己構(gòu)想中的影像。與傳統(tǒng)膠片攝影相比，數(shù)碼攝影不僅大大降低了投入成本，同時(shí)也明顯降低了攝影門(mén)檻。但是要想創(chuàng)作出有靈魂有生命力的作品，閆飛認(rèn)為需具備三個(gè)基本條件：一是要有一款高素質(zhì)的數(shù)碼相機(jī)設(shè)備，二是要在前期拍攝時(shí)得到一個(gè)優(yōu)質(zhì)的數(shù)碼影像文件，三是要具備一定的數(shù)碼影像后期處理技術(shù)。

作品靈魂的賦予不僅需要前期的用心拍攝，還需要后期技術(shù)，在閆飛看來(lái)，許多攝影愛(ài)好者往往非常重視前期攝影技術(shù)的學(xué)習(xí)，而忽略了后期技術(shù)的掌握?！扒捌诶孟鄼C(jī)及鏡頭的景深、快門(mén)、焦段等本體語(yǔ)言以及影調(diào)、色調(diào)、構(gòu)圖等造型語(yǔ)言完成拍攝，再利用后期技術(shù)對(duì)照片進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)整、處理和加工，這樣才是一個(gè)完整的創(chuàng)作過(guò)程。借用亞當(dāng)斯的一句話：前期是譜曲，后期是演奏?！?/p>

或許是受亞當(dāng)斯的影響，閆飛在執(zhí)著于在暗房中沖洗黑白膠片兩年無(wú)果后通過(guò)數(shù)碼攝影和后期技術(shù)終于找到攝影的探索空間和樂(lè)趣所在，從此一發(fā)不可收。

作品《歸途》，拍攝于日落時(shí)分的內(nèi)蒙古，拍攝時(shí)，恰好有一個(gè)騎馬的牧羊人從遠(yuǎn)方而來(lái)，閆飛預(yù)先進(jìn)行構(gòu)圖并采取右曝光策略，保證了暗部細(xì)節(jié)又還原了現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。作品呈現(xiàn)出的整體效果不僅具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和美感，也一并表達(dá)出他的自然永恒觀。

作品《吟唱》，并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多后期處理，只對(duì)向右曝光的過(guò)亮畫(huà)面進(jìn)行了壓暗處理，但最終的效果不僅使前景草坪細(xì)節(jié)豐富，畫(huà)面周邊部位畫(huà)質(zhì)也極高，整個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)得淋漓盡致——高聳的巖石在低聲吟唱、翩翩起舞，而巖石又為草地遮風(fēng)避雨，呈現(xiàn)出天與地、草與木、云與雨相依相伴、相輔相成的和諧自然。

作品《棧橋》，前期采用向右曝光的方式拍攝，后期則主要利用Photoshop線性漸變?yōu)V鏡和鏡像漸變?yōu)V鏡完成。它寓意人生就如同這座棧橋，旁邊枯黃的小草是棧橋必不可少的烘托因素，畫(huà)面中，陰云還未散去，但遠(yuǎn)處的光亮仿佛讓人看到了未來(lái)的希望。

英國(guó)詩(shī)人約翰·多恩寫(xiě)道：“沒(méi)有人是一座孤島，可以自全。每個(gè)人都是大陸的一片， 整體的一部分?！?自然風(fēng)光攝影對(duì)閆飛來(lái)說(shuō)同樣如此，“一幅具有美感的風(fēng)光攝影作品，前期拍攝技術(shù)是基礎(chǔ)，后期技術(shù)調(diào)修是補(bǔ)充；一幅扣人心弦的風(fēng)光攝影作品，美的畫(huà)面是載體，而攝影師內(nèi)涵的賦予是靈魂”。正因?yàn)樯钪O了這個(gè)道理，將自己的情感和山水結(jié)合在一起，并找到最好的表現(xiàn)方式，閆飛的作品才如此引人入勝。