劉天琪

在浮躁的社會(huì)，如果還能保持一份對(duì)詩(shī)歌的喜愛(ài)，那收獲的必定是內(nèi)心的平靜，讀本期詩(shī)歌就能給人這樣的感受。組詩(shī)《對(duì)著話筒收集沉默》仿佛在冬日暖陽(yáng)的午后喝下一杯咖啡，溫暖和苦澀的交織恰到好處；而《余生只種白色的花》看似妥協(xié)卻帶著堅(jiān)韌；嚴(yán)彬的組詩(shī)《星期天文學(xué)》有著跳躍的節(jié)奏和碎片感；柯橋的《退回原址，井蓋上人間的郵戳》細(xì)膩又悲情；原非子的《流浪的暗香，露出春天的腳趾》帶著悲憤和決絕；而木夜的《腳》（外一首）有著其作品一貫的哲思；侯存豐的《月夜》（外二首）明明是幾幅色彩斑斕的油畫(huà)。

在這一期詩(shī)歌中，詩(shī)人們?nèi)匀槐３种鴮?duì)幸福生活的期許。幸福，它究竟是什么？沒(méi)有人能給出標(biāo)準(zhǔn)答案，然而大家仍不懈地去追尋，是“一塊人人喊打的蜜糖”。公交車每天都經(jīng)過(guò)幸福三村，但是“公交車司機(jī)不知道什么是它/他的油門踩得太快/售票員也不知道什么是它/她報(bào)站的時(shí)候眉頭皺著/幸福兩個(gè)字/由于被舌頭和嘴唇擠壓太多次/念起來(lái)像隨便一個(gè)什么詞”。多么感謝詩(shī)人這個(gè)群體，讓我在讀詩(shī)時(shí)可以離幸福這么近，通過(guò)他們隨意、朦朧又理性的語(yǔ)言，幸福感直達(dá)內(nèi)心。然而當(dāng)你覺(jué)得你是懂幸福的那一個(gè)時(shí)，又發(fā)現(xiàn)“旁邊沉默的老人可能知道/但他沒(méi)有在這一站下車/那些看起來(lái)可能懂得的人/都沒(méi)有在這下車”，它又變得撲朔迷離，也許正是這樣的躲閃，幸福才更耐人尋味。

寧穎芳的言物詩(shī)《繩索》寫(xiě)得很唯美。“更多的時(shí)候，它是一座/孤島/徒有空氣無(wú)垠地環(huán)繞/捆縛不住流年、月光/以及花開(kāi)的此刻”，有誰(shuí)理解一條繩索的悲哀？它就像一座孤島，包圍它的不是溫暖而是無(wú)垠、透明的空氣。繩索看似可以捆綁任何東西，然而卻捆綁不住那些最珍貴、最易逝的東西，譬如“流年、月光以及花開(kāi)的時(shí)刻”。繩索也嘗試過(guò)“捆縛一個(gè)人，一個(gè)名字”用來(lái)慰藉自己，“當(dāng)做塵世的小溫暖”，最后卻常常發(fā)現(xiàn)捆縛住的只有自己，“或者自己的影子”，原來(lái)繩索太用力，讓別人和自己都失去了自由，想要逃離和掙脫彼此獲得所謂的“自由如星辰迸濺”。這首詩(shī)很像愛(ài)人之間的關(guān)系，從孤獨(dú)的單身狀態(tài)，到以感情的名義彼此捆綁，幻想永遠(yuǎn)保持最美好的時(shí)刻，甚至是犧牲自我，捆縛自己來(lái)完成對(duì)戀人的依附，換來(lái)的只有彼此的逃離、假想的自由。

讀柯橋的《棺木》時(shí)是膽顫心驚的。許多農(nóng)村都有為老人提前準(zhǔn)備棺木的風(fēng)俗，這些棺木常常被懸掛在老土屋的橫梁上，然而土墻終究是經(jīng)不起風(fēng)吹雨淋的，“前面的土墻已坍塌了/另外的三面墻磚已松動(dòng)/只差一場(chǎng)雨水的侵襲/和‘嘭的一聲”，年久失修的土屋和老人的身體一樣都走向了衰亡，透出無(wú)盡的孤獨(dú)。有時(shí)候，故事不需要完整的情節(jié)和過(guò)多的鋪墊，只需詩(shī)人寥寥數(shù)筆，人生百態(tài)盡在眼前。“而它的主人還在老年醫(yī)院的廊道上/只等時(shí)間松開(kāi)它緊握的拳頭”，說(shuō)到底人生還是由時(shí)間掌控的，生命徘徊之際，奪走生命的看似是疾病，卻往往是時(shí)間。詩(shī)人是天生的智者，他輕輕撥開(kāi)生活的面紗，在云淡風(fēng)輕中讓你觸到了忽略的實(shí)際?！缎帐稀吠瑯觼?lái)源于詩(shī)人對(duì)生活的感悟?！霸诖髱X背，她們被叫做/洋田壩羅子塘人新圩人松湖壩人/歐底人南必湖人田頭人//她們是邦字輩七個(gè)男人的女人/她們的姓氏被隱匿從不被說(shuō)起/她們的姓氏只屬于婚約和墓碑”，許多詩(shī)人都開(kāi)始關(guān)注農(nóng)村婦女的生活現(xiàn)狀了，帶著思考和同情。也許在別人眼里，農(nóng)村婦女只是毫無(wú)思想的生育機(jī)器，甚至一個(gè)寬泛的地名即可代表她。然而詩(shī)人更敏感，他們看到了婦女們?nèi)纭氨〖垺卑愕拿\(yùn)和背后那顆渴望被正視的心，愿意為她們草籽一般的命運(yùn)“再一次寫(xiě)下她們出生的地名”，我想，有了詩(shī)人這個(gè)可愛(ài)的群體，有了這一次次的書(shū)寫(xiě)，農(nóng)村婦女的家庭地位一定會(huì)提高吧。

侯存豐的《月夜》有著油畫(huà)一般斑斕的色彩。“煤屑周圍，小而發(fā)亮的墨塊，/在村外小路邊沿，零零散散麋集。//緊挨著的，是疊巒般的白色大棚，/一位頭戴紗巾，背上負(fù)著噴藥桶的農(nóng)夫……/遠(yuǎn)處，一根煙囪直入云霄，/磚窯廠的生活，從那些古舊的煙開(kāi)始。//春天似乎從未遠(yuǎn)去，村莊里，/一個(gè)女孩，赤腳，自梧桐樹(shù)后面走出來(lái)?！贝禾斓脑乱古c田野間白色的大棚、負(fù)著噴藥桶的農(nóng)夫、磚窯廠冒煙的煙囪并不和諧，被現(xiàn)代文明侵蝕的農(nóng)村自然生態(tài)，要怎樣期待春天的到來(lái)？

讀完詩(shī)，內(nèi)心充實(shí)而平和。感謝詩(shī)人，在世界被忽視的一角與讀者內(nèi)心之間架起橋梁，讓我們真切地感受到了萬(wàn)物之美。