李文進(jìn)

【內(nèi)容提要】許開(kāi)軍的工筆山水畫(huà)工而不板，筆底煙云有逸氣。在工筆山水創(chuàng)作中始終以追求生氣、逸氣和仙氣三要素為主要目標(biāo)。融會(huì)百家，獨(dú)步雄秀于山水。他博學(xué)多識(shí)，融貫中西。他的新工筆畫(huà)風(fēng)既古又新。他的一點(diǎn)一線、一山一石似乎自然天成，但又明顯透露出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧，這種表現(xiàn)手法的高明之處就在于自我的自覺(jué)意識(shí)表達(dá)，使讀者感受不到“技法”的審美障礙，而是忽略技法的存在，是道法自然的表達(dá)，是畫(huà)家繪畫(huà)技巧和自我身體合一的體現(xiàn)。他的作品是脫胎換骨的高雅，是一種唯美主義者的視覺(jué)盛宴。

【關(guān)鍵詞】生氣 雄秀 忘我 素養(yǎng)

如果一幅工筆山水能夠令人過(guò)目難忘，那么畫(huà)家已經(jīng)超越了技法帶給我們審美疲勞的障礙，有一種美的、身心愉悅的快感油然而生。畫(huà)家許開(kāi)軍的工筆山水就這樣令人眼前一亮。眼界高的觀者會(huì)毫不猶豫地說(shuō)，工筆畫(huà)技法的極致就是“寫意”。這種寫意是在嫻熟的工筆技法之上的一種鮮活的思想表達(dá)，畫(huà)家線條的工穩(wěn)絲毫沒(méi)有給呆板和程式化的感覺(jué)，他似乎在把生活經(jīng)驗(yàn)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴融入到創(chuàng)作中來(lái)。這種融入是門外漢所不能體會(huì)到的。

一、工而不板，筆底煙云有逸氣

傳統(tǒng)工筆山水程式化重，筆墨相對(duì)單一，宋以后在畫(huà)面內(nèi)容上很少有新意。然而，許開(kāi)軍在工筆山水創(chuàng)作中始終以追求生氣、逸氣和仙氣三要素為主要目標(biāo)。

何為“生氣”？即生命的氣息也。工筆畫(huà)若無(wú)生氣則死。許先生所追求的生氣指自然而然、生機(jī)勃勃之氣，所以他用筆以書(shū)寫為主，非常講究筆墨韻味，這就避免了傳統(tǒng)工筆山水在筆墨表現(xiàn)上的貧乏。在作品所反映的逸氣上，他追求的是落落大方，清奇高逸，也就是所謂的氣韻，他認(rèn)為畫(huà)無(wú)風(fēng)骨，便是俗物；在作品的內(nèi)容上，他追求的是“仙氣”，他所營(yíng)造的畫(huà)面是介于自然山水和心境山水之間的一種超現(xiàn)實(shí)主義者，似真非真，源于生活，卻遠(yuǎn)高于生活。這是他多年養(yǎng)成的閱讀和慎思習(xí)慣使然，他善于學(xué)習(xí)和借鑒他人的優(yōu)點(diǎn)，在他的工筆山水創(chuàng)作中，不僅能看到唐宋以來(lái)的傳統(tǒng)范式，也借鑒了西方古典油畫(huà)、日本近現(xiàn)代繪畫(huà)、當(dāng)代園林設(shè)計(jì)、攝影、甚至影視的很多元素，正是這種不拘一格的跨界融合，他的作品在表現(xiàn)形式上自然而然地顯得與眾不同。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文史哲的探究，同時(shí)使他的作品在表現(xiàn)內(nèi)容上更顯得充滿書(shū)卷氣息。這樣一種獨(dú)特的書(shū)卷氣在作品中升華為逸氣和仙氣。許開(kāi)軍說(shuō)：“這可能就是我的作品往往能夠給觀者帶來(lái)眼睛一亮、似曾相識(shí)卻又物是人非的原因所在吧?！?/p>

從他近年來(lái)的作品可見(jiàn)端倪。2001年創(chuàng)作完成的《江河宛轉(zhuǎn)圖》，顯然是南方山水的高度提升后的氣息所致，它連綿不斷、雖沒(méi)有奇峰險(xiǎn)絕，卻是氣勢(shì)宏大、嵐氣上騰，又有江水自云山深處延伸而來(lái)。如果細(xì)看筆觸，則采用的是積墨法，短觸有序、錯(cuò)落有致的用筆層層疊加，如此細(xì)膩的用筆，完成一幅丈二匹的山水畫(huà)看上去沒(méi)有兩個(gè)月的時(shí)間似乎難以完成。多數(shù)優(yōu)秀的工筆兼小寫意山水畫(huà)家藝術(shù)水準(zhǔn)到此即為頂峰，但他陸續(xù)有突破自我的經(jīng)典作品問(wèn)世。2010年所作的《嵐風(fēng)》，典型的積墨和焦墨畫(huà)法，典型的“由”字構(gòu)圖，看上去似乎有一些程式化的東西，也是一般表現(xiàn)形式的一種，但技法依然很嫻熟，并非自己的面目。再看2009年所作的《天臺(tái)一萬(wàn)八千丈》，已經(jīng)有了自己的格調(diào)，只是線條表現(xiàn)上稍顯生硬，但技法和駕馭畫(huà)面結(jié)構(gòu)的能力已經(jīng)十分嫻熟。再看看他同年創(chuàng)作的《雪村》，放眼望去活像人體大腦組織結(jié)構(gòu)，只是一些技法的表現(xiàn)和塊狀的堆砌，可以用魔幻現(xiàn)實(shí)主義一詞來(lái)表達(dá)筆者心中所見(jiàn)。如果從2012到2014年所作的《山月隨人歸》和《翹楚人家》這樣的畫(huà)面構(gòu)成和筆墨表現(xiàn)手法來(lái)看，依舊是很不錯(cuò)的畫(huà)，前者“月隨人歸”焦墨山水畫(huà)，畫(huà)家并未有夜景的表達(dá)，但通過(guò)遠(yuǎn)處的藍(lán)黛和近景的溝壑令人聯(lián)想到夜幕剛剛降臨時(shí)歸客的孤獨(dú)和渺小。焦墨畫(huà)法很容易給人一種壓抑感，此情此景倒也是很切題的一種表現(xiàn)手法。而“翹楚人家”又是怎樣的一種人家呢，畫(huà)家的幾處潑墨手法和在濃淡墨的基礎(chǔ)上渲染一點(diǎn)赭石，這種不是純粹的水墨處理體現(xiàn)了墨分五色的表現(xiàn)技法，山嵐之間但見(jiàn)郁郁蔥蔥的樹(shù)木植被，似乎高士棲居隱退期間，離開(kāi)繁華鬧市，早已與大自然融為一體了。這里蘊(yùn)含著豐富的繪畫(huà)思想，不便展開(kāi)，只希望將遐想的空間留給讀者。

2016年所作的《蒼崖云樹(shù)》和《湘君》以及2017年所作的《碧螺春》和《星河天語(yǔ)》，這些作品給人煥然一新的面貌，這儼然奠定了畫(huà)家成熟的風(fēng)格，似乎這就是許先生所追求的“新工筆山水”表現(xiàn)形式，這種畫(huà)法拋開(kāi)了傳統(tǒng)工筆山水相對(duì)僵化的線條和披麻皴的皴擦手法，不但使得畫(huà)面更加潔凈，而且青綠山水的“雅調(diào)”更加突出，大有區(qū)別于四王程式化和概述性的畫(huà)法。如若更加生動(dòng)地描述許先生的用筆，就要多費(fèi)一些筆墨，比如畫(huà)家似乎采用了流線式的寫法和紫色塊與青綠色系的搭配，而畫(huà)面中的山石則采用大面積“留白”，這種對(duì)畫(huà)面的表達(dá)欲采取一種節(jié)制的做法確實(shí)屬于一種高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法。因?yàn)楣P者發(fā)現(xiàn)，山水畫(huà)家多用加法，而許開(kāi)軍則用減法。相信畫(huà)家要減去畫(huà)中一切不必要，甚至影響觀眾聯(lián)想的筆觸，似乎任何紛紜雜沓、突兀的用筆都難以容忍。許先生似乎在用吟詩(shī)的理念融入畫(huà)法里面，這大大地增加了遐想空間和“家國(guó)夢(mèng)里多壯麗”的篇章。這種詩(shī)情畫(huà)意的表達(dá)更具魅力攻勢(shì)，令讀者為之耳目一新。許先生有一段自我評(píng)述是這樣的：“少時(shí)舟行江淮，每睹云霞出沒(méi)之所，煙水茫茫之間，似隱似現(xiàn)，無(wú)數(shù)好圖畫(huà)，縱然是春秋妙筆，也難構(gòu)思二三，何況自然無(wú)痕，若刻意求之，豈非總陷俗套?！被蚴沁@種繪畫(huà)思想的使然，許先生巧妙地運(yùn)用了手中的畫(huà)筆將自然的美妙天趣夢(mèng)幻般地表達(dá)出來(lái)，令人肅然起敬。俗話說(shuō)，功夫在畫(huà)外，畫(huà)家首先是一個(gè)文人，或是詩(shī)人，但并非俗語(yǔ)所云“文人畫(huà)”，而是強(qiáng)調(diào)讀書(shū)、讀好書(shū)。許開(kāi)軍在《紅樓夢(mèng)》里能夠汲取很多創(chuàng)作靈感。這種文化的積淀最終會(huì)反映到繪畫(huà)里，豐富了繪畫(huà)語(yǔ)言。

二、融會(huì)百家，獨(dú)步雄秀于山水

當(dāng)代工筆山水畫(huà)創(chuàng)作雖然開(kāi)始轉(zhuǎn)向文人畫(huà)的現(xiàn)代性，但從表現(xiàn)形式上看，制作成分占畫(huà)面比例還是太大，繪畫(huà)的書(shū)寫性太弱；從畫(huà)面內(nèi)容上看，缺乏廣度和深度，很少有文化的積淀感，多有相互影響，千人一面之嫌；然與工筆人物、工筆花鳥(niǎo)相比，創(chuàng)新性也顯得不足。

當(dāng)筆者問(wèn)及他最喜歡的當(dāng)代工筆大家時(shí)，許開(kāi)軍說(shuō)：“從歷史的角度看，我最欣賞的山水畫(huà)家是李成，無(wú)論是表現(xiàn)技巧，還是審美習(xí)慣的養(yǎng)成上，我都受他的影響較大，因?yàn)樾坌闶俏业淖非??！笔艿竭@些大家的啟發(fā)，許先生開(kāi)始把審美取向放到更加廣闊的平臺(tái)上看自己，于是他從日本的現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家東山魁夷、平山郁夫和加山又造諸位身上汲取許多藝術(shù)靈感，特別是在畫(huà)面構(gòu)成和色彩使用上，以及民族風(fēng)格保持上都有很好的借鑒。

談到中國(guó)當(dāng)代新工筆山水的畫(huà)家中，許開(kāi)軍比較欣賞薛亮和盧禹舜。主要原因是他們的創(chuàng)新性和作品流露出來(lái)的個(gè)性特征，對(duì)他的創(chuàng)作啟發(fā)較大。許先生在藝術(shù)審美思維上是個(gè)純粹的人，他從事過(guò)園林設(shè)計(jì)、高等教育工作。他創(chuàng)辦設(shè)計(jì)公司，體驗(yàn)了當(dāng)老板的滋味，但這些職業(yè)嘗試并非目的所在，他試圖通過(guò)在各種工作環(huán)境中的職業(yè)體驗(yàn)來(lái)啟發(fā)自己對(duì)繪畫(huà)的審美體驗(yàn)和創(chuàng)作靈感。筆者認(rèn)為，只有能夠藝術(shù)生活化、工作藝術(shù)化的人才能夠更好地捕捉到環(huán)境帶給藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感、才能夠通過(guò)畫(huà)筆反映到紙上。

筆者一直以為許開(kāi)軍專事工筆，直到有機(jī)會(huì)與其面談時(shí)，才發(fā)現(xiàn)他在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域涉獵很廣，幾乎各種畫(huà)法都有研究。不僅如此，他對(duì)西畫(huà)也很關(guān)注，因此，他的工筆山水能夠有如此鮮活的線條實(shí)屬不易。因?yàn)樵S先生在確立工筆山水這個(gè)方向之前就做過(guò)很多其他畫(huà)法的探索，比如臨摹過(guò)黃賓虹、傅抱石等這一類寫意畫(huà)家的作品，而且力求亂真，這些嘗試對(duì)許先生的工筆山水畫(huà)技法有了很大的幫助。許開(kāi)軍說(shuō)：“我的工筆山水作品并非傳統(tǒng)意義上的工筆山水作品，因?yàn)樽髌分袔в泻軓?qiáng)烈的寫意特征，只不過(guò)我較好地協(xié)調(diào)了兩者之間的關(guān)系而已。我最早接觸的畫(huà)科就是山水，一開(kāi)始就是寫生和臨摹同步進(jìn)行，所以臨習(xí)過(guò)歷代很多畫(huà)家的作品，當(dāng)初是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度去研習(xí)，所以很少有自我，所以學(xué)得很像。如今我依舊會(huì)臨習(xí)，只不過(guò)范圍更加擴(kuò)大，但主要是思索和借鑒，如果沒(méi)有這些嘗試和借鑒，也就不會(huì)有目前我的不斷在變化著的工筆山水作品產(chǎn)生了?！?/p>

許開(kāi)軍的這種研習(xí)和借鑒，會(huì)在以后的創(chuàng)作中不斷地進(jìn)行。畫(huà)家最可貴的品質(zhì)就是有一顆思想的頭腦和一雙獨(dú)具匠心的慧眼，尤其是工筆畫(huà)家，能夠?qū)ⅰ皩懸狻边\(yùn)用并糅合到工筆畫(huà)法中去是十分難得的一種創(chuàng)新。一旦工筆畫(huà)家掌握了這把開(kāi)啟新工筆山水之鑰時(shí)，在看待一山一水一景一人一物的時(shí)候就能更加?jì)故斓匕咽挛镒蠲赖谋举|(zhì)挖掘出來(lái)，進(jìn)行加工處理，外加一雙靈巧的手熟練反映出胸中之筆法，使之意到筆到，心手雙暢，方臻化境。筆者認(rèn)為，在縱覽其代表作時(shí)，這種藝術(shù)詮釋會(huì)活化在你的心中。藝術(shù)品的魅力就是其本身散發(fā)出來(lái)的活的筆墨味，因它必須是鮮活的，才具備這種藝術(shù)感染力。

鮮活的繪畫(huà)語(yǔ)言、老練的人生閱歷、年輕的血液——似乎一種“人書(shū)俱老”的理論不適合用在許先生身上。讀過(guò)他作品的人都知道其作品年輪早已超出了他本身。他有著豐富的人生閱歷和十分嫻熟的國(guó)畫(huà)技法，還從事過(guò)很多職業(yè)，如公司老總、園藝設(shè)計(jì)師、大學(xué)教師等，為什么最喜歡的工作仍然是畫(huà)工筆山水？許先生說(shuō)：“人生就是不斷在選擇、不斷在尋找、不斷在取舍?？赡苣憬?jīng)歷的多了，才知道你最想做的是什么?！痹S開(kāi)軍對(duì)山水畫(huà)的喜好是自幼形成的發(fā)自內(nèi)心的喜歡，由于喜歡，所以就想把它堅(jiān)持下來(lái)。正因?yàn)樵诤V定走工筆山水畫(huà)這條路的同時(shí)有過(guò)許多工作的實(shí)踐，才更加堅(jiān)信這是他人生中最重要的一次取舍。在山水創(chuàng)作中，許開(kāi)軍說(shuō)：“我嘗試過(guò)各種表現(xiàn)形式，潑墨、潑彩、積墨、焦墨，我都能自由表達(dá)，之所以最喜歡工筆山水，那是因?yàn)槲彝ㄟ^(guò)有效地梳理各種素材，能夠較為全面地表達(dá)出我的所思所想，并且將我所追求的貴族氣質(zhì)有效地反映在作品里，我希望讀我畫(huà)的人所看到的就是我的內(nèi)心?！惫P者在電子郵件里看到各地畫(huà)家發(fā)來(lái)的畫(huà)作，唯獨(dú)許開(kāi)軍的畫(huà)抓我的心，因?yàn)閹缀跏遣荒芎雎缘羧绱藘?yōu)秀的畫(huà)作，它展現(xiàn)在筆者眼簾的就是那么地唯美，不懂得欣賞的人也許認(rèn)為那山那水太假了，但那似乎就是創(chuàng)世以來(lái)應(yīng)該有的樣式。只可惜，今日山河面貌已經(jīng)承載了人類太多活動(dòng)的足跡，破壞了那圣潔河山的樣式。令人欣慰的是，只在夢(mèng)中應(yīng)有的山山水水如今可以在許先生的畫(huà)中窺見(jiàn)。

通過(guò)品讀許先生的畫(huà)作，我從中看到了他忘我精神和艱苦卓絕的追求。那伏案創(chuàng)作時(shí)忽而沉思、忽而喜形于色、忽而眺望遠(yuǎn)方山嵐翠黛的畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)在我的腦海里。那挑燈夜讀郎辛苦的背后一定有許多感人故事。筆者請(qǐng)?jiān)S先生談一談在他創(chuàng)作期間最感動(dòng)的一件事是什么？最艱難的一件事又是什么？許先生說(shuō)：“2001年的暑假，那時(shí)我還在南京師范大學(xué)讀‘大三，南京的天氣很熱，我每天都在教室里創(chuàng)作我的《江河宛轉(zhuǎn)圖》，那是一張丈二整幅的山水畫(huà)，用的是小筆，我習(xí)慣用小筆畫(huà)畫(huà)，這樣可以表現(xiàn)得更加細(xì)致。因?yàn)樘鞖馓珶?，教室里面沒(méi)有空調(diào)，所以就用水桶提水放在房間里，一邊畫(huà)，一邊用毛巾擦汗，就這樣畫(huà)了將近兩個(gè)月，這件事至今難忘。也正是這件事，讓我在以后的創(chuàng)作中，再也不覺(jué)得啥叫辛苦，只有創(chuàng)作的樂(lè)趣?！彼囆g(shù)雖然是一條寂寞之路，但里面充滿了艱辛與快樂(lè)。那種克服外部環(huán)境不利后的大作卻無(wú)半點(diǎn)浮躁之氣，這才是創(chuàng)作中一種最大的成功。然而，對(duì)于許開(kāi)軍來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作中最艱難的事情，其實(shí)不是創(chuàng)作本身，而是取舍。他說(shuō)：“最初的創(chuàng)作，因?yàn)閱我唬约兇?，但很難跳出傳統(tǒng)和自我的束縛，更別談創(chuàng)新。這也是導(dǎo)致我后來(lái)離開(kāi)大學(xué)執(zhí)教的崗位，投身商海的原因之一，但并未真的放棄，只是覺(jué)得需要調(diào)換一下觀察事物的角度。當(dāng)我后來(lái)在市場(chǎng)中接觸了大量的藝術(shù)門類，所學(xué)越來(lái)越雜時(shí)，我面臨最艱難的一件事，就是如何回歸‘初心？如何取舍？幸運(yùn)的是，如今我重新找到了自己，找到了相對(duì)恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)方式?！?/p>

三、不為物喜、但求藝海神游

據(jù)筆者所知，許先生的作品已遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，甚至有一些收藏家，包括日本的藏家都一直緊盯著許先生。一有好的題材，有新的作品問(wèn)世，都爭(zhēng)先恐后地收藏，這是他當(dāng)初學(xué)畫(huà)的時(shí)候沒(méi)有想到過(guò)的，不過(guò)這并不是畫(huà)家最關(guān)心的事，一個(gè)純粹的畫(huà)家不為物質(zhì)左右，乃是一種自我精神和自然精神不斷碰撞、對(duì)話和融會(huì)的過(guò)程，這種創(chuàng)作感覺(jué)最讓畫(huà)家的心靈得到滿足。不過(guò)，筆者還是十分好奇，在當(dāng)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)十分低迷之際，他的作品卻能在藝術(shù)品市場(chǎng)上獨(dú)占鰲頭、實(shí)屬不易。但筆者很快悟到一個(gè)道理，并非市場(chǎng)不好，只是你沒(méi)有做到最好，如果一幅畫(huà)也好，一幅字也好，能夠做到令人震撼的地步，你基本上就被市場(chǎng)完全接納了。作為畫(huà)家，如果面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)失去信心，幾乎是江郎才盡的表現(xiàn)。然而，作為一名有理想，有使命感的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他永遠(yuǎn)都不會(huì)去考慮為市場(chǎng)而畫(huà)，而是市場(chǎng)需要精品，那些引領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)的弄潮兒永遠(yuǎn)都是藝海的寵兒。對(duì)于藝海拾貝的藏家來(lái)說(shuō)，要的是大浪退去之后的發(fā)現(xiàn)，對(duì)于追捧許先生的藏家來(lái)說(shuō)，許開(kāi)軍就是最亮最耀眼的那顆海珍珠，筆者同樣深信那些藏家獨(dú)具的慧眼。

許先生是個(gè)有幾分傲骨的人，他一直認(rèn)為自己能在學(xué)業(yè)上有所成就。不過(guò)最初認(rèn)為是在科技發(fā)明上，之后認(rèn)為是在文史哲上，至于繪畫(huà)，之前一直是喜歡，從沒(méi)有把它當(dāng)作主要的工作來(lái)對(duì)待。如今看來(lái)，許先生是一位無(wú)心插柳柳成蔭的人。他的眼神告訴筆者，相信他能在繪畫(huà)上越走越遠(yuǎn)，相信許先生會(huì)有更加廣闊的藝術(shù)時(shí)空自由馳騁，因?yàn)樗乃囆g(shù)世界里沒(méi)有半點(diǎn)污濁的東西，他的審美眼睛始終看見(jiàn)的是剝離世俗的清氣，存留胸中的蓬萊仙境。這是畫(huà)家的一種美好理想，也是畫(huà)家一直想通過(guò)自己的繪畫(huà)語(yǔ)言告訴別人，你要敬畏大自然的一山一水一石，似乎那起初的山水就如畫(huà)家筆下的山水那樣，是如此地美好。但是，筆者認(rèn)為，在畫(huà)面空間構(gòu)成上，不可學(xué)八大山人孤傲一世，即出世而不離世，如此方能引人人勝。

很多人都認(rèn)為工筆畫(huà)家很難出名，原因是吃力不討好。就工筆畫(huà)的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，很容易受到歡迎，但對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，卻又往往囊中羞澀，敬而遠(yuǎn)之，在對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值也是不容易接受和認(rèn)知的，因?yàn)楣すP畫(huà)創(chuàng)作要求畫(huà)稿必須是原創(chuàng)，否則不是創(chuàng)作，而市場(chǎng)上一些好的工筆山水畫(huà)存在一稿多圖現(xiàn)象，不但別人抄襲，畫(huà)家自己也成了“復(fù)印機(jī)”。這就給許多有志向的畫(huà)家?guī)?lái)了很大的挑戰(zhàn)。許先生又是怎么看待這個(gè)問(wèn)題的？這是否也會(huì)影響到他的創(chuàng)作方向呢？我們?cè)賮?lái)看看許先生是怎樣回答的。

許先生認(rèn)為，一名專業(yè)的畫(huà)家，特別是能夠載入史冊(cè)的畫(huà)家，首先應(yīng)該是非常專業(yè)的工筆畫(huà)家，這就好比說(shuō)一名書(shū)法大家，他應(yīng)該不僅僅是行書(shū)大家、草書(shū)大家……他首先應(yīng)該是很專業(yè)的楷書(shū)大家，然后才有可能成為一名大書(shū)法家。同理，作為畫(huà)家，更應(yīng)該由工筆畫(huà)家發(fā)展成為第一流的寫意畫(huà)家，這需要畫(huà)家本身能夠有足夠的毅力和恒心，敢于不斷地挑戰(zhàn)自我，拒絕重復(fù)。當(dāng)筆者問(wèn)到對(duì)正在學(xué)習(xí)工筆畫(huà)的學(xué)子有何經(jīng)驗(yàn)分享時(shí)，許先生勸勉地說(shuō)：“一個(gè)人，如果光想著成名，卻沒(méi)有扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)和持久的毅力，他成不了大名；只有踏踏實(shí)實(shí)，先把自己專業(yè)化、職業(yè)化，才能厚積薄發(fā)，走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。這也是我當(dāng)前為什么要靜下心來(lái)，認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的原因?！闭f(shuō)得很好.許先生沒(méi)有說(shuō)到“畫(huà)家”應(yīng)該怎樣，他首先強(qiáng)調(diào)，“作為一個(gè)人”應(yīng)該怎樣對(duì)待你所選擇的專業(yè)，強(qiáng)調(diào)的是應(yīng)該怎樣做好“人”，才能踏踏實(shí)實(shí)地把自己的專業(yè)做好。歷史上著名的藝術(shù)家也好、哲學(xué)家也好，首先是他們都選擇了“術(shù)業(yè)有專攻”的恒心和智慧。

說(shuō)到歷史，許先生不太認(rèn)可“文人畫(huà)”一說(shuō)，他認(rèn)為自元代以后，中國(guó)畫(huà)壇的文人化、業(yè)余化現(xiàn)象留給后世的余毒太重，不符合當(dāng)前社會(huì)強(qiáng)調(diào)發(fā)展職業(yè)化、專業(yè)化的整體趨勢(shì)。這就關(guān)系到我們站在繪畫(huà)史長(zhǎng)河里如何選擇范本臨摹的問(wèn)題。當(dāng)然如果一名所謂的工筆畫(huà)家，只是把自己訓(xùn)練成一名技巧熟練、思維空乏的畫(huà)匠，另當(dāng)別論。筆者基本認(rèn)同，可以說(shuō)畫(huà)家的作品里透露文人氣和文化底蘊(yùn)，而“文人畫(huà)”說(shuō)的直白一點(diǎn)就是業(yè)余化，畫(huà)壇如此，書(shū)壇亦然（文人書(shū)法），就是這些業(yè)余隊(duì)伍出現(xiàn)了嚴(yán)重的錯(cuò)誤導(dǎo)向，認(rèn)為中國(guó)畫(huà)、中國(guó)書(shū)法就是如此隨意、輕率、浮躁，不具有收藏價(jià)值。當(dāng)你真正品味到職業(yè)化的創(chuàng)作后，那種專業(yè)素養(yǎng)會(huì)讓你肅然起敬，筆者隨便舉幾個(gè)例子，請(qǐng)看許開(kāi)軍的《天地獨(dú)一峰》《春江水暖鴨先知》《金沙灘》《漢家陵闕》這種境界和筆墨功夫是凡夫莫為的。

四、愛(ài)的源泉，永遠(yuǎn)的甲山水

作為一名成功的畫(huà)家，背后一定有一位賢惠的妻子在支持，畫(huà)家許開(kāi)軍很有福氣。

許開(kāi)軍的妻子是一位秉持了中國(guó)古訓(xùn)中相夫教子理念的現(xiàn)代女性。每當(dāng)他在創(chuàng)作中，許妻不僅是第一個(gè)觀眾，而且是對(duì)他創(chuàng)作中的問(wèn)題最直言不諱的人。她雖然是學(xué)理工科的，但每次他的作品剛畫(huà)完，她都要先看一看，發(fā)表一下她的看法。而她的看法往往非常直接，能夠一下子點(diǎn)到要害，經(jīng)過(guò)她的品評(píng)以后再調(diào)整，作品往往能夠變得更加完美。許開(kāi)軍說(shuō)，這基本上已經(jīng)成為自己的一種習(xí)慣。由此可見(jiàn)，他妻子并非一般的懂畫(huà)，而是有著很專業(yè)的審美能力，不僅在生活上成為伴侶，在他的藝術(shù)生涯中也是夫唱婦隨、相濡以沫的關(guān)系。

談到妻子在他藝術(shù)旅途中的作用，許開(kāi)軍說(shuō)：“畫(huà)畫(huà)是件很辛苦的事情，特別是最初階段，需要更加潛心地鉆研。當(dāng)我舍棄了很多，專心學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時(shí)，來(lái)自家庭、生活、社會(huì)的壓力很多，妻子卻一直在堅(jiān)定地支持我，讓我非常感動(dòng)。如果沒(méi)有她的支持，我估計(jì)也很難一直堅(jiān)持創(chuàng)作，甚至?xí)S落成為一名俗子，直到如今。”這就是一個(gè)成功的畫(huà)家背后鮮為人知的故事，可以激勵(lì)后學(xué)。

對(duì)于一名畫(huà)家，在藝術(shù)旅途中、生活中，“畫(huà)廊”似乎無(wú)處不在，當(dāng)你真正走進(jìn)畫(huà)廊，在看一幅畫(huà)的時(shí)候，你在看什么？畫(huà)面太美了嗎？用筆用墨十分到位嗎？用色和題款、用印也很講究嗎？除了這些，你還要讀出畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，還要思考，這位畫(huà)家光鮮亮麗的背后又有多少寒窗苦讀的艱辛，甚至家人的種種不理解?？梢哉f(shuō)，讀者沒(méi)有從情感的角度去欣賞一件藝術(shù)品，再珍貴的藝術(shù)品在你看來(lái)也就是價(jià)值問(wèn)題，卻沒(méi)有與你產(chǎn)生共鳴。你也不會(huì)打心眼里尊重一位畫(huà)家的，這也是我國(guó)藝術(shù)審美教育上的缺失——基礎(chǔ)美學(xué)似乎尚未真正開(kāi)啟。

在談到創(chuàng)作環(huán)境對(duì)畫(huà)家究竟有多大影響時(shí)，關(guān)鍵在于每一位畫(huà)家個(gè)體里面的專業(yè)素養(yǎng)的修為如何？一個(gè)畫(huà)家的作品不可能不受到當(dāng)時(shí)創(chuàng)作環(huán)境的影響，問(wèn)題是我們?cè)趺慈プx懂這些信息，這里面需要很多專業(yè)的審美能力。有了這種慧眼，再看畫(huà)的時(shí)候，它會(huì)和你產(chǎn)生真正的發(fā)自內(nèi)心的共鳴。

許開(kāi)軍博學(xué)多識(shí)，融貫中西，在大學(xué)里教過(guò)他的老師很多，很難說(shuō)對(duì)他影響最深的導(dǎo)師是誰(shuí)，但作為藝術(shù)家，冥冥中總有那令人難忘的恩師在辛勤地指導(dǎo)。因許先生所學(xué)較雜，受老師的影響也不盡相同。在山水畫(huà)方面，最初階段，對(duì)他影響最深的是畢寶祥老師，他學(xué)的是黃賓虹一路的山水，在他大學(xué)時(shí)代，畢老師將他領(lǐng)進(jìn)了山水畫(huà)的天地，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)；之后的歲月里，他學(xué)習(xí)和借鑒了大量的古今名家，亦師亦友的畫(huà)壇朋友很多，互相學(xué)習(xí)借鑒的因素也很多。目前在山水畫(huà)方面，對(duì)他影響較大的是薛亮老師.他新工筆山水中的畫(huà)面構(gòu)成和用筆技巧對(duì)許開(kāi)軍的影響還是比較大的。在薛老師的引導(dǎo)下，奠定了他今天的繪畫(huà)風(fēng)格。這種新工筆畫(huà)風(fēng)可以講是既古又新的畫(huà)面效果。如果說(shuō)雅俗共賞受到市場(chǎng)的追捧，那么許開(kāi)軍的畫(huà)則不然，他是脫胎換骨的高雅，讀者若沉浸在許先生的畫(huà)作中，可謂是一種唯美主義者的視覺(jué)盛宴。他的一點(diǎn)一線、一山一石似乎自然天成，但又明顯透露出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧，這種手法表現(xiàn)的高明之處就在于自我的自覺(jué)意識(shí)表達(dá)之中，使讀者感受不到“技法”的審美障礙，而是忽略技法的存在，有的是道法自然的表達(dá)，是畫(huà)家繪畫(huà)技巧和自我身體合一的體現(xiàn)。因此，筆者認(rèn)為，在這種清新淡雅、逸趣橫生的青綠山水基調(diào)把握上，許開(kāi)軍運(yùn)用的得心應(yīng)手，當(dāng)他作畫(huà)時(shí)，不會(huì)想著用什么技法表達(dá)，想到更多的是如何將自我靈魂融入到畫(huà)中。在情感表達(dá)上也顯得酣暢淋漓，比如有一幅《春江水暖鴨先知》，畫(huà)中有一村姑戲鴨，雖用蘇軾的詩(shī)句“春江水暖鴨先知”點(diǎn)題，但畫(huà)面題款卻是：“千家寒食后，酒醒卻咨嗟?！虏柙?shī)酒趁年華?！憋@然是畫(huà)家自我詩(shī)意的寫照。雖有酒醒情緒低落之意，配上徑直茂密的新竹，一股君子逸氣油然而生，令人有煥然一新的審美愉悅之感。

在細(xì)細(xì)品讀許開(kāi)軍的畫(huà)作時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)典型的“多情郎”，情感細(xì)膩且思想活躍，在他的藝術(shù)世界中隱藏著一個(gè)遠(yuǎn)大的志向，就是他還會(huì)在現(xiàn)有風(fēng)格上有一個(gè)大的跨越，這種希冀?jīng)_破現(xiàn)有成熟格局的工筆畫(huà)家不是很多，但我相信許先生會(huì)有那一天的，就是要朝著開(kāi)一代宗師之風(fēng)氣的目標(biāo)奮斗，在已然獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格基礎(chǔ)上再有突破，相信還是有可能辦到的。

當(dāng)一遍又一遍地品讀許開(kāi)軍的畫(huà)作時(shí)，那種無(wú)瑕的氣息、貴族的品質(zhì)、恢宏的氣勢(shì)無(wú)不令人驚嘆！深信一個(gè)內(nèi)心充滿世俗喧囂的畫(huà)家是無(wú)法做到這一點(diǎn)的。于是，一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)常常浮現(xiàn)在我的腦海里，我便問(wèn)他說(shuō)：深屆鬧市的你，內(nèi)心還有那起初的寂寞感嗎？許先生答日：“現(xiàn)在的我，心境反而越來(lái)越寧?kù)o，曾經(jīng)的浮躁不安逐漸離去。此情此景，我最希望接觸一些學(xué)有所長(zhǎng)的各界朋友，能夠開(kāi)闊自己的眼界，讓自己更好地感悟社會(huì)，感悟人生，讓自己的創(chuàng)作源泉源源不斷?！闭f(shuō)到這里，筆者感觸很深，作為畫(huà)廊機(jī)構(gòu)，筆者經(jīng)常收到全國(guó)各地畫(huà)家的郵件，多數(shù)都淹沒(méi)在浩瀚的郵箱里，叫人實(shí)在難以過(guò)目不忘，唯獨(dú)許先生的畫(huà)令人印象深刻，以至于筆者決定要認(rèn)真對(duì)待這樣一位可敬的畫(huà)家了，因?yàn)樵谡嬲乃囆g(shù)家面前是不可懈怠的。就在一個(gè)風(fēng)和日麗的上午，在我的工作室與許先生簡(jiǎn)短了解后更加覺(jué)得不可思議，他的心里是如此淡定，他的心境成熟到已經(jīng)不為世俗價(jià)值觀所左右了。但他又絕對(duì)不是老氣橫秋的樣子，透過(guò)他的眼神傳遞給人一雙充滿自信、睿智而又富有激情的內(nèi)心世界來(lái)看，那是一顆年輕而又充滿創(chuàng)新希望的眼神。

“不謀萬(wàn)世者不足謀一時(shí)。少年時(shí)，我寫過(guò)一幅對(duì)聯(lián)，日：‘功千秋名，師萬(wàn)世表。在藝術(shù)創(chuàng)作中，我的目標(biāo)就是跨界發(fā)展，創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)范式，成為一代大家。當(dāng)然，不是虛名的。至于最終能走到哪一步，不是我自己所要考慮的，我只管努力向前走就好了。其余的，就留給他人評(píng)說(shuō)。”許開(kāi)軍如是說(shuō)。相信筆者的感覺(jué)不會(huì)有錯(cuò)，再有十年，呈現(xiàn)在畫(huà)壇的許開(kāi)軍將會(huì)是更加令人矚目的畫(huà)家，一位心境純凈的大畫(huà)家。