李欣

【摘要】跨文化產(chǎn)生于具有不同文化背景的國(guó)家地區(qū)進(jìn)行的溝通交流活動(dòng)之中，具有很多表現(xiàn)形式，其中文學(xué)是一種重要的表現(xiàn)形式，存在一種跨界文學(xué)現(xiàn)象。中法兩國(guó)是具有悠久歷史文化的國(guó)家，從20世紀(jì)20年代末開始很多文人志士懷抱救國(guó)救民的夢(mèng)想，遠(yuǎn)赴法國(guó)求學(xué)深造，在這個(gè)期間對(duì)法國(guó)文化有了很多了解，學(xué)會(huì)了使用法語交流，使用法語寫作，在這樣的背景下誕生了很多優(yōu)秀華人法語女作家，為中法兩國(guó)在跨界文學(xué)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】華人法語文學(xué)；文學(xué)創(chuàng)作；跨界文學(xué)

華人法語文學(xué)創(chuàng)作開始于19世紀(jì)末，真正流行于20世紀(jì)20年代末，體現(xiàn)了中法兩國(guó)在文學(xué)上的跨界交流。在眾多華人法語作家當(dāng)中，女作家占據(jù)了很大比例，并對(duì)華人法語文學(xué)發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)?；诖吮疚囊匀A人法語女作家文學(xué)創(chuàng)作為研究對(duì)象，從這個(gè)角度對(duì)華人法語產(chǎn)生與發(fā)展、女作家在其中所做出的貢獻(xiàn)與寫作特征這些內(nèi)容展開論述，對(duì)跨界文學(xué)這種現(xiàn)象加以分析認(rèn)識(shí)，通過論述旨在為華人法語文學(xué)創(chuàng)作增加了解，為中法文化交流提供更多的了解機(jī)會(huì)。

一、華人法語文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展

旅法華人法語寫作始于19世紀(jì)末，從嚴(yán)格意義上來說，對(duì)文學(xué)角度而言，這方面的先驅(qū)是盛成老先生，在20世紀(jì)20年代末使用法語寫小說，并對(duì)小說進(jìn)行發(fā)表，其作品《我的母親》受到了很多法國(guó)文學(xué)愛好者的贊美。將其作為一個(gè)開始，此后便出現(xiàn)了三次創(chuàng)作的浪潮。第一次開端起源于20世紀(jì)的上半葉，這與留法熱潮很是吻合，這是歷史上中法在文化上第一次大融合，兩國(guó)從近代以來第一次在文化上走得這么親近，李石曾與蔡元培等教育學(xué)家，戴望舒等文學(xué)家，還有一些曾經(jīng)的旅法畫家都為這次浪潮做出了重要貢獻(xiàn)。這些人當(dāng)中有些人使用法語寫作，但影響是有限的。如戴望舒創(chuàng)作過詩歌，最后沒有保留，最終僅有六首保留了下來。羅大岡撰寫的法語論文被發(fā)表，從事過文學(xué)翻譯工作。其中蘇雪林是這個(gè)時(shí)期最為醒目的一位女作家，曾在里昂的中法、藝術(shù)學(xué)院深造，在中文小說與散文方面很有造詣。在這個(gè)時(shí)期總體來說作品數(shù)量并不多，此后在一定時(shí)期內(nèi)還是一片空白。80年代為第二個(gè)階段，以周勤麗為代表。她是上海人，經(jīng)歷過婦女被歧視的生活，《花轎淚》是第一本用法語寫的小說，由法國(guó)記者對(duì)口述的內(nèi)容整理成自傳小說，經(jīng)過發(fā)表后頗為暢銷。其意義體現(xiàn)在激起法國(guó)人對(duì)于中國(guó)文學(xué)題材的熱愛，激起對(duì)中國(guó)文學(xué)題材的興致，突出體現(xiàn)了女性題材魅力。隨后的小說《黃河協(xié)奏曲》，講述了在法國(guó)進(jìn)修鋼琴，成為音樂家的故事，后來停留在專家合作、單獨(dú)署名這兩者之間?；诖箨懭找骈_放，出國(guó)求學(xué)、旅游、定居的人們?cè)絹碓蕉?，吸引一大批學(xué)者們也開始進(jìn)行文學(xué)寫作。曾經(jīng)在巴黎留學(xué)的沈大力和法國(guó)一位女作家合作發(fā)表了兩部作品，從時(shí)間與題材上看與第三個(gè)浪潮頗為接近。在眾多年輕作家當(dāng)中亞丁是一個(gè)具有鮮明代表性的作家，《高粱紅了》是其第一部使用法語寫作的小說，在這部小說當(dāng)中主要從孩子的角度對(duì)中國(guó)文革加以認(rèn)識(shí)，后來的幾部作品越加受到法國(guó)讀者的喜愛。有的青年學(xué)者也在詩歌、散文取得了驕人成績(jī)，如袁筱一的《黃昏雨》這部作品奪得法國(guó)青年作家大獎(jiǎng)賽的第一名，在七年之后李金佳又憑借《平沙落雁》這部小說摘得桂冠。最后一次出現(xiàn)在世紀(jì)交替中間，至今還沒有形成風(fēng)氣。在這個(gè)時(shí)期人數(shù)多了很多，質(zhì)量也越來越高，日漸成為主流，代表作家有戴思杰與程抱一等。程抱一是當(dāng)之無愧的華人代表作家，其著書涉及面最為廣泛。其在1948年在法國(guó)定居，最開始是使用法語撰寫詩歌與繪畫方面的文論與法文詩，第一部使用法語寫的小說就獲得了文學(xué)大獎(jiǎng)。

二、做出的貢獻(xiàn)和寫作特征

隨后在文化環(huán)境上變化很大，在所生活的時(shí)代、教育背景以及生活經(jīng)歷上看，不但使每個(gè)人特點(diǎn)被塑造，也將整體特征體現(xiàn)了出來。這種跨國(guó)寫作以新文化環(huán)境作為基礎(chǔ)，同早期的華人法語文學(xué)相比較，能夠總結(jié)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：題材越加豐富，在語言藝術(shù)上越加提高，在異國(guó)情調(diào)上的轉(zhuǎn)變；還有一個(gè)明顯的特征是女作家開始崛起，類型越加不同，作品越加優(yōu)秀。這些作家經(jīng)歷過“文化大革命”這一段歷史，來自各階層，也有移居在法國(guó)的。

山颯是這個(gè)時(shí)期的代表，是土生土長(zhǎng)的北京人，在八歲時(shí)就有發(fā)表的作品，有多部詩集與散文集在各大文學(xué)刊物上出版過。在中學(xué)時(shí)來到法國(guó)，后來專修哲學(xué)，又在藝術(shù)家身邊從事助手工作，在這個(gè)期間開始寫作?！短彀查T》是其第一部使用法語寫的小說，以其經(jīng)歷過的時(shí)代作為背景，一經(jīng)發(fā)表得到了很多關(guān)注。但這種自傳體并不是其模式，在創(chuàng)作當(dāng)中做出多種嘗試。另一部小說《柳的四生》故事發(fā)生在古代，描寫垂柳的幾世輪回，講述了在明清到現(xiàn)代四個(gè)輪回的故事。在書中描寫了很多中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，使法國(guó)人了解到更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

三、結(jié)語

從上面的內(nèi)容能夠看出華語女作家為法語文學(xué)創(chuàng)作做出了巨大貢獻(xiàn)，雖然使用的語言是法語，但從內(nèi)容上來看實(shí)際描寫的是中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變化，體現(xiàn)出中國(guó)優(yōu)秀文化，這是中法兩國(guó)在文學(xué)上的跨界，成為兩國(guó)增進(jìn)交流，增加友誼的重要窗口。在日益開放的今天，中法兩國(guó)交往越加密切，這為華人法語文學(xué)創(chuàng)作創(chuàng)造了有利條件，在此基礎(chǔ)上雙方應(yīng)加強(qiáng)密切交往，增加對(duì)各自文化的了解，切實(shí)促進(jìn)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。

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