王超

【摘要】在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，戲曲占據(jù)了重要的地位。它是我國藝術(shù)寶庫中極具特點(diǎn)的藝術(shù)形式。隨著科技的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的地位也越來越明顯，其是展示戲曲藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值的重要工具。無論是傳遞戲曲演員的思想，還是在戲曲內(nèi)容的表達(dá)上，舞臺(tái)燈光都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。本文主要探討了舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的具體運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞臺(tái)燈光；藝術(shù)

在古代戲曲表演主要依靠樂器、舞者和歌者表達(dá)戲曲的內(nèi)容，隨著歷史的更迭，新時(shí)代的到來，現(xiàn)代戲曲表演越來越豐富，戲曲的表現(xiàn)力也越來越具張力。越來越多的元素融入到戲曲的表演中，如舞臺(tái)燈光、舞美、編劇、音樂、演員、導(dǎo)演等，可以說是豐富多彩。這些要素的相輔相成，使得戲曲表演的藝術(shù)魅力更加的突出。

隨著科技的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的地位也越來越明顯，成為展示戲曲藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值的重要工具。戲曲表演中舞臺(tái)燈光的運(yùn)用主要體現(xiàn)在燈光創(chuàng)新、燈光變化以及光色控制方面。

一、舞臺(tái)燈光的虛實(shí)動(dòng)靜結(jié)合

戲曲表演中舞臺(tái)燈光是不可或缺的重要工具，其在具體運(yùn)用的過程中要充分考慮到戲曲的內(nèi)容，做到虛實(shí)動(dòng)靜的結(jié)合。舞臺(tái)燈光要對(duì)整個(gè)劇情表演中的細(xì)膩之處做好鋪墊與過渡，從而將整個(gè)表演的效果放大。如果舞臺(tái)燈光虛實(shí)動(dòng)靜變化過程與戲曲表演之間出現(xiàn)銜接問題，勢(shì)必影響舞臺(tái)表演的深刻內(nèi)涵以及思想主旨，也可以說整個(gè)戲曲表演的效果將會(huì)大打折扣。針對(duì)這種情況，戲曲表演要做好對(duì)細(xì)膩藝術(shù)的有效處理，也要做到舞臺(tái)燈光虛實(shí)動(dòng)靜的有效結(jié)合。其中，舞臺(tái)燈光“虛”的應(yīng)用實(shí)則是將戲曲表演中的人物或場(chǎng)景通過燈光更好地展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出戲曲表演的主體，從而使觀眾可以抓到重點(diǎn)，舞臺(tái)燈光起到較強(qiáng)的引導(dǎo)性作用；舞臺(tái)燈光的“實(shí)”強(qiáng)調(diào)的是將自然光展現(xiàn)出來，形成一種以實(shí)際場(chǎng)景、實(shí)際人物為核心的大的舞臺(tái)場(chǎng)景，讓觀眾感受到自然情境，自覺融入其中；舞臺(tái)燈光的“動(dòng)”指的是燈光與表演者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，通常采取追光的方式來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，燈光的“動(dòng)”還表現(xiàn)在情節(jié)的變化以及高潮階段，通過燈光的變化來烘托氛圍，吸引觀眾的聚焦點(diǎn)；舞臺(tái)燈光的“靜”代表著燈光與色彩的協(xié)調(diào)，將固定情境的色彩通過燈光“靜”的方式呈現(xiàn)出來。由此可見，燈光虛實(shí)動(dòng)靜的有效融合運(yùn)用到戲曲表演中，能夠?yàn)閼蚯囆g(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。

二、舞臺(tái)光色關(guān)系的控制

舞臺(tái)燈光具有很強(qiáng)的可塑性，它是一種極具特色的藝術(shù)照明方式。舞臺(tái)燈光可以通過程序設(shè)定來呈現(xiàn)出不同的光色變化。在具體的控制層面，作為燈光師，要充分了解戲曲劇情，并且熟悉舞臺(tái)的布景情況，從而更有效地通過光色變化來銜接人物與布景之間的相互關(guān)系，配合不同的燈光與色彩，為實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的運(yùn)用價(jià)值最大化提供條件。以《泥馬淚》為例，戲曲表演中導(dǎo)演將泥馬的形象夸大化處理，為展現(xiàn)出這一形象，向舞臺(tái)投射金黃色光芒，使得劇中人物顯得神采飛揚(yáng)。而且隨著劇情的不斷推進(jìn)，燈光將整個(gè)戲曲舞臺(tái)打造成一個(gè)金黃色的海洋，彩色的幡旗、閃亮的神馬等戲曲表演要素都是通過舞臺(tái)燈光來渲染，作品的思想內(nèi)涵通過這樣直觀、形象的方式傳遞給觀眾，加深觀眾的理解與感悟。由此可見，舞臺(tái)燈光的光色關(guān)系的控制，能夠更好地將作品的主旨呈現(xiàn)出來，要求燈光師在進(jìn)行光色關(guān)系設(shè)計(jì)過程中考慮到戲曲情節(jié)的變化與基本需求，在光色關(guān)系的有效控制下展現(xiàn)出舞臺(tái)燈光的應(yīng)用價(jià)值。

三、戲曲表演舞臺(tái)的燈光創(chuàng)新

隨著科技的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新可以說非常重要。燈光師要不斷學(xué)習(xí)與豐富自我，從而可以根據(jù)戲曲表演的需要做到對(duì)舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新。戲曲表演舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新前提是燈光師能夠全面掌握歷史、文化背景以及戲曲演繹過程中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，從而結(jié)合舞臺(tái)燈光知識(shí)做到變化與創(chuàng)新。并且在現(xiàn)代戲曲表演的發(fā)展中，戲曲藝術(shù)中的內(nèi)涵展現(xiàn)以及思想傳播已經(jīng)十分必要。以《智取威虎山》為例，該戲曲題材是以革命歷史為背景，在1985年憑借簡陋的燈光就能夠演繹出經(jīng)典的京劇，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)，演出效果良好，情節(jié)跌宕起伏。然而隨著舞臺(tái)燈光設(shè)備的更新，現(xiàn)代的《智取威虎山》雖然有良好的舞臺(tái)燈光做支撐，但表演效果卻并不理想。根本原因是燈光師在對(duì)作品的理解方面存在偏差，無法做到在全新的時(shí)代背景下對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行創(chuàng)新。究其原因，燈光師并未深刻理解戲曲內(nèi)涵，對(duì)于戲曲的理解僅僅停留在初步認(rèn)知階段。為適應(yīng)現(xiàn)代戲曲表演對(duì)舞臺(tái)燈光的基本要求，燈光師要從燈光視覺、寫實(shí)效果、審美觀念以及戲曲表現(xiàn)等方面著手。這幾個(gè)方面是舞臺(tái)燈光運(yùn)用到戲曲表演中的重要手段，針對(duì)這些內(nèi)容，燈光師應(yīng)該做好前期的準(zhǔn)備工作，包括對(duì)戲曲的理解以及情節(jié)的掌握等，通過舞臺(tái)燈光的變化使得戲曲情節(jié)更加起伏，細(xì)節(jié)更加全面，從而將戲曲的內(nèi)涵展現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)戲曲表演舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新。

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