王興國(guó)

十六、篆書(shū)的結(jié)體一間距勻稱

篆書(shū)屬于正書(shū)類，和楷書(shū)、隸書(shū)一樣。篆書(shū)在結(jié)體上有一條非常重要的原則，就是間距勻稱。也就是要求一字中筆畫(huà)（線條）之間距離應(yīng)當(dāng)疏密一致，如體操隊(duì)列排列，也好比畫(huà)表格一樣。橫向的各筆畫(huà)（縱向的線條）的間距應(yīng)當(dāng)盡量均勻，縱向的各筆畫(huà)（橫線）之間亦應(yīng)大體均勻一致。當(dāng)然，在不同字中，筆畫(huà)線條有多有少，筆畫(huà)（線條）多的整體較密一些，筆畫(huà)少的則整體要疏朗一些。篆書(shū)中，與楷書(shū)的筆畫(huà)勻稱規(guī)律稍有不同。因篆書(shū)（特別是小篆）整體上呈較為修長(zhǎng)的上緊下松式結(jié)構(gòu)，以展示其修長(zhǎng)婀娜的特征。因此，從上到下各橫線之間的距離往往上部是比較勻稱的，但下部最后一條橫線則與上面其他筆畫(huà)之間的距離拉得較長(zhǎng)，如“王、左”等字。另外，縱向的線條之間也不像楷書(shū)那樣豎筆往往較直，而是除中間一豎線較端直外，兩邊的線條都會(huì)呈對(duì)稱式彎曲而稍傾斜。因此，多豎線的組合，往往是上窄下寬，各豎線（包括斜線）之間亦會(huì)稍有變化。上窄的，各線之間的距離都稍窄一些；下寬的，各線之間的距離則稍寬，而非絕對(duì)勻稱。（圖16）

十七、篆書(shū)的結(jié)體——修長(zhǎng)整齊

篆書(shū)的形體基本上都是呈長(zhǎng)圓形的，特別是以《嶧山碑》為代表的小篆，是非常標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)圓形。所謂長(zhǎng)圓形，即整體是長(zhǎng)方形，但因?yàn)榫€條較圓轉(zhuǎn)，故在四角的彎轉(zhuǎn)處又是呈圓弧形的，猶如將一個(gè)長(zhǎng)方形的四角切圓而形成的長(zhǎng)方中略帶圓轉(zhuǎn)之形。小篆如西漢《袁安碑》《袁敞碑》以及清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫等多家在字形結(jié)體上都是比較修長(zhǎng)整齊，呈長(zhǎng)圓形結(jié)構(gòu)的。東漢隸書(shū)碑額中是寬扁的形狀，這是個(gè)案；大篆中一些主要碑帖如《毛公鼎》《虢季子白盤(pán)》中的大部分字也是長(zhǎng)圓形的。當(dāng)然也有如《散氏盤(pán)》《大盂鼎》中的字多呈圓形，這是其獨(dú)特風(fēng)格使然，以表現(xiàn)雄奇開(kāi)張、恣肆奔放的特征，不是篆書(shū)的主流。我們?cè)趯W(xué)習(xí)這一類篆書(shū)中，要觀察其個(gè)性特征以區(qū)別對(duì)待。而在學(xué)習(xí)大多數(shù)篆書(shū)特別是小篆時(shí)，要把握其結(jié)體修長(zhǎng)整齊的主要特征，并要注意其形之長(zhǎng)與寬的比例。大多數(shù)字形的比例基本是符合黃金分割關(guān)系的，即多在1：1.6左右。有的字形更長(zhǎng)，如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的金文。清代吳讓之篆書(shū)等都突破了這個(gè)比例，顯得更加修長(zhǎng)。在修長(zhǎng)之中，大體比較整齊，形成長(zhǎng)圓形，個(gè)別字為了突破干篇一律的整齊感，而有意進(jìn)行一種錯(cuò)落對(duì)比，這在后一節(jié)中將專題闡述。（圖17—1至圖17-3）

十八、篆書(shū)的結(jié)體——上緊下松

篆書(shū)的結(jié)體在間距勻稱、修長(zhǎng)整齊的前提下，還有一條重要的法則便是上緊下松。這主要是為了增加字形的靈活感，而使其如蝌蚪形體一樣，形成一條長(zhǎng)尾，并以帶彎轉(zhuǎn)的曲線在下方形成尾部的擺動(dòng)，從而顯得如游魚(yú)一般具有靈活游動(dòng)的運(yùn)動(dòng)感，使字形在勻稱中形成變化，整齊中避免刻板，形成婉轉(zhuǎn)流暢、靈動(dòng)而多姿的動(dòng)態(tài)美。所以，字形在筆畫(huà)的間距以及直曲度上都有變化而頗具特色。上部筆畫(huà)間距勻稱中整體較密，下部的筆畫(huà)（特別是幾條橫線中最后一筆）間距有意拉大。彎曲的豎線中，上部短，下部長(zhǎng)，形成一個(gè)長(zhǎng)尾；上部的筆畫(huà)一般都是較直的橫線、豎線，而下部的豎線或者較長(zhǎng)，或者大多數(shù)形成左右彎曲、猶如蝌蚪擺尾一樣的長(zhǎng)弧線，如“為、木、每、光”等字。在篆書(shū)筆畫(huà)線條的間距處理上，整體都呈現(xiàn)上緊下松的特點(diǎn)。（圖18）