張晶晶

東喜馬拉雅地區(qū)位于世界屋脊青藏高原的南緣，是舉世矚目的生物多樣性熱點(diǎn)，至少有8000余種維管植物和500種蘚類植物分布于此。在名為“印象：東喜馬拉雅”的科學(xué)畫中，作者將37種生長于東喜馬拉雅地區(qū)的苔蘚植物，融合在一張畫中，其中既包含特有種，也描繪了廣布種。

澳門鳳尾蘚的植物體極其微小，高度不足2毫米，若沒有“火眼金睛”，則很難在野外看見它們。2009年，深圳市仙湖植物園的張力博士和同伴在野外調(diào)查中意外發(fā)現(xiàn)這一新種，并在2011年將其發(fā)表。該物種極為珍稀，其群落迄今僅見于澳門路環(huán)九澳水庫淡水濕地和疊石谷濕地。科學(xué)畫《澳門鳳尾蘚》向人們展示了孢子體的勃勃生機(jī)，伸展的蒴齒仿佛生命的火焰。

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科學(xué)畫的背后不僅隱含著豐富的知識，更有著有趣而動人的故事。5月18日，“畫框里的科學(xué)——中國科學(xué)院首屆科學(xué)畫展”在北京自然博物館開展。本次展覽共展出科學(xué)畫作品152幅，所有作品均由中國科學(xué)院畫師團(tuán)隊成員創(chuàng)作。在本次展覽中，能一覽中國第一代到第四代共20位科學(xué)畫師的作品。

首次多領(lǐng)域

聯(lián)合展覽

本次畫展的策展人、中國科學(xué)院植物研究所的科學(xué)畫師李愛莉在采訪中對筆者表示，在此次畫展之前，中國科學(xué)院甚至中國還未曾舉辦過多領(lǐng)域的科學(xué)畫聯(lián)合展覽。

“1980年10月10日，北京自然博物館展出第一屆中國植物科學(xué)畫展，是由中國植物學(xué)會、中國植物志編委會、北京植物學(xué)會和北京自然博物館聯(lián)合主辦?！崩類劾蚪榻B說，在第一屆中國植物科學(xué)畫展中，共展出有黑白畫、彩色畫共400余幅，包括外形圖、解剖圖、生態(tài)景觀圖等?！斑@些畫以寫實(shí)為主，形象逼真地描繪出各種植物的外部形態(tài)和內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)，以及植被生態(tài)景觀。那是中國第一次舉辦大型的植物科學(xué)畫展覽?！?/p>

38年后的此次展覽在領(lǐng)域上更加豐富，除了植物科學(xué)畫之外，還有動物科學(xué)畫、古生物科學(xué)復(fù)原圖，甚至還有一部分心理主題的作品。材料、風(fēng)格也更加多元。如此大型多領(lǐng)域的科學(xué)畫展，在中國尚屬首次。

此次畫展最早緣起于2016年李愛莉和中國科學(xué)院古脊椎動物與古人類研究所的科學(xué)畫師許勇、郭肖聰、史愛娟的一次科學(xué)畫交流活動，當(dāng)時他們就有了未來應(yīng)該加強(qiáng)科學(xué)院各領(lǐng)域畫師團(tuán)隊間的學(xué)術(shù)交流活動的想法。

2017年，從事植物科學(xué)畫工作近20年的李愛莉參與了第十九屆國際植物學(xué)大會國際植物藝術(shù)畫展策劃籌辦工作，“參加這次大會，讓我對國內(nèi)外特別是中國科學(xué)院的植物科學(xué)畫領(lǐng)域的史料、學(xué)術(shù)等問題進(jìn)行了仔細(xì)的探索及研究，對學(xué)科融合、國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流、科學(xué)藝術(shù)的傳播、社會需求等有了更深刻的認(rèn)識”。

今年年初，李愛莉正式發(fā)起并開始策劃中國科學(xué)院畫師的科學(xué)畫聯(lián)展，很快，中科院9家單位20位科學(xué)畫師的畫作被匯集到一起?！爱?dāng)年參與操辦第一屆中國植物科學(xué)畫展的、如今93歲高齡的馮晉庸老師及夫人許梅娟老師聽聞這個消息后，非常支持這個活動，送展20余幅代表作以支持這個畫展的開展，其中包括了1980年在自然博物館的首屆植物科學(xué)畫展覽上獲得優(yōu)秀獎的作品《水杉》和《長瓣兜蘭》?！崩類劾蚪榻B說。

科學(xué)繪畫的核心魅力

將科學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)與藝術(shù)之美融合為一體，是科學(xué)畫的最大特點(diǎn)，這是大多數(shù)科學(xué)畫師所共同認(rèn)可的一個觀點(diǎn)。中科院動物研究所的蘇靚此次有6幅作品參加展覽，1988年生人的她屬于科學(xué)畫的新生代力量。在接受筆者采訪時她表示，相比于一般繪畫，科學(xué)畫受到的限制會更多一些，“畢竟想要達(dá)到科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，需要盡可能翔實(shí)地貼合所描繪物種的實(shí)際情況”。

“但需要注意的是，這種貼合不是人們一般以為的‘畫得像真的一樣，有時候反而是畫得和實(shí)物有一些區(qū)別的更有意義?！碧K靚解釋說，以鳥類圖鑒畫為例，野外的鳥受到生存條件的限制，外形并不一定是理想狀態(tài)，不同個體會出現(xiàn)許多差異，磨損、受傷、光環(huán)境變化、臟污、疾病、營養(yǎng)情況、年齡等都是影響外形的因素，而圖鑒畫就相當(dāng)于鳥類的標(biāo)準(zhǔn)證件照，最終的作品要清晰地表現(xiàn)該物種的體色、身體比例、喙型、足類型、飛羽數(shù)等信息，方便圖鑒使用者的辨認(rèn)。

要做到這一點(diǎn)并不容易，除了要求畫師本身有熟練的繪畫技巧，更為重要的是需要在熟悉鳥類的解剖結(jié)構(gòu)、類群的特征、物種的習(xí)性等多種信息的前提下，進(jìn)行總結(jié)和歸納。

“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”這句俗語也特別適合用來形容科學(xué)畫。蘇靚對此作了形象的比喻：“每一張科學(xué)繪畫直接展現(xiàn)給觀眾的僅僅是整個創(chuàng)作過程的冰山一角，而畫面之外還隱含著海量信息。這也是科學(xué)繪畫的核心魅力所在?！?/p>

《印象：東喜馬拉雅》是深圳市中國科學(xué)院仙湖植物園李詩華的作品，她告訴筆者，在創(chuàng)作過程中她參考了各個物種的生境和基質(zhì)來規(guī)劃它們的位置，但自由變換了它們的大小?！斑@幅作品是東喜馬拉雅地區(qū)苔蘚植物多樣性的一個縮影，是對19世紀(jì)著名生物學(xué)家恩斯特·?？藸柪L制的‘蘚類植物集錦致敬，也是一個充滿樂趣的‘尋寶游戲。”

在科學(xué)畫中，古生物復(fù)原畫是比較特殊的一種。畫師需要根據(jù)科研成果繪制出化石標(biāo)本的本來面目，用生動、鮮活的藝術(shù)形象，幫助科研人員更好地展示科研成果，確立學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。中科院古脊椎動物與古人類研究所的許勇選擇了幾張運(yùn)用中國傳統(tǒng)工筆畫法復(fù)制的生態(tài)復(fù)原圖參加此次畫展，給參觀者留下了深刻印象。

創(chuàng)作于2001年的《古韻：熱河原始鳥生態(tài)復(fù)原》，運(yùn)用了中國傳統(tǒng)繪畫技法來表現(xiàn)在中國發(fā)掘出土的古生物化石，可以說再合適不過，不僅展示了科研成果，同時也傳達(dá)了中國傳統(tǒng)繪畫技法之美。許勇在采訪中介紹說，要畫好古生物復(fù)原畫，就要擁有繪畫知識、古生物專業(yè)知識，還要對化石本身及其共生生物群，當(dāng)時的地理地貌等古生態(tài)環(huán)境、古氣候環(huán)境知識有所了解。

四代畫師嘔心之作

除了多領(lǐng)域聯(lián)合展覽之外，此次“畫框里的科學(xué)”展覽的另一重要特色，是將中國四代科學(xué)畫師的作品集合到了一起。

畫展的開篇部分便是中國科學(xué)畫師的“祖師爺”、中國植物科學(xué)畫奠基人馮澄如的作品。馮澄如早年曾供職于北平靜生生物調(diào)查研究所（中國科學(xué)院植物研究所前身），20世紀(jì)20年代起，為《中國植物圖譜》《中國森林植物圖譜》《中國蕨類植物圖譜》等多部中國植物學(xué)早期重要著作繪制圖版?！榜T先生發(fā)明了中國特有的科學(xué)繪圖工具小毛筆，并將故宮博物院從德國傳入的毛石印刷法引入科學(xué)圖譜的印刷。1943年，在宜興開辦江南美術(shù)專科學(xué)校，為中國培養(yǎng)了第一批科學(xué)畫繪畫專業(yè)人才，這些二代畫師后來被分配到植物、動物、醫(yī)藥等領(lǐng)域擔(dān)任科學(xué)畫師，后來這些二代畫師又培養(yǎng)了一大批三代畫師，這些畫師用了半個多世紀(jì)，為《中國植物志》《中國動物志》《中國古脊椎動物志》等重大國家項(xiàng)目留下了精美珍貴且永世流傳的科學(xué)插圖。”李愛莉介紹說。

馮澄如的畫因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，當(dāng)時的保存技術(shù)又比較落后，已經(jīng)很難尋得。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，李愛莉最終與馮氏后人取得聯(lián)系，獲得了此次展覽的幾幅作品。值得一提的是《普通蒟蒻》這幅作品，創(chuàng)作于1937年。當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭開始，《中國植物學(xué)雜志》?？?，馮澄如為停刊號創(chuàng)作了該幅作品。蒟蒻的形象像一把利劍，代表了一種拳拳愛國心。

中國第二代植物科學(xué)畫師馮晉庸、馮明華，以及第三代植物科學(xué)畫師許梅娟、郭木森、余峰、馬平也為本次展覽選送了作品。

在1980年第一屆中國植物科學(xué)畫展上獲獎的優(yōu)秀作品《浙江紅花油茶》《水杉》《長瓣兜蘭》《卷丹》，時隔38年再次與公眾見面。

152幅參展作品，凝結(jié)著四代科學(xué)畫師們貫徹始終的對于科學(xué)、對于藝術(shù)的堅持與追求。