熊智　吳庭金

摘 要：本文首先對湘西蠟染和扎染手工藝進行介紹，然后分析了湘西特色旅游業(yè)中蠟染扎染手工藝品的設計開發(fā)中存在的問題，最后結(jié)合這些問題提出了相應的解決方案，以期促進湘西特色旅游的發(fā)展，進一步發(fā)揮蠟染和扎染手工藝品的社會和經(jīng)濟效益。

關(guān)鍵詞：湘西；特色旅游業(yè)；蠟染；扎染；手工藝品

湖南湘西有著豐富的旅游資源，經(jīng)過多年的開發(fā)建設，湘西地區(qū)已經(jīng)成為了以古城文化和少數(shù)民族文化為核心的旅游勝地。湘西的蠟染和扎染工藝是自古代傳承下來的，這兩種手工藝產(chǎn)品在湘西都有售賣，但由于其產(chǎn)品數(shù)量和種類較少，產(chǎn)品的價格較高，其在旅游產(chǎn)品銷售中并不占據(jù)優(yōu)勢。因此有必要從手工藝品設計和開發(fā)的角度進行探索，促使蠟染和扎染成為湘西旅游業(yè)中的特色產(chǎn)品。

一、湘西蠟染和扎染手工藝介紹

湘西蠟染和扎染都是當?shù)厣贁?shù)民族先民所創(chuàng)造出的印染方式。蠟染主要在土家族和苗族中流傳，先民們發(fā)現(xiàn)了在土棉布上涂上蠟可以防止布料被染印上顏色，因此智慧的先民就先用蠟汁在土棉布上進行圖案的繪制或者是用模板來壓制，然后再把布染色，染完色的布料上就留下了空白區(qū)域，可構(gòu)造成多種豐富的圖案。蠟染的染料主要是由植物提取出的靛藍色天然染劑。扎染主要流傳于白族，據(jù)歷史考察，早在東晉時期扎染工藝就已經(jīng)非常成熟，扎染主要是利用了空間思維，對布料進行各種方法的捆扎，然后放入染料中上色，將布料展開后上面就留下了豐富的紋樣，每一塊扎染布料都是獨一無二的。這兩種手工藝也是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

二、湘西特色旅游業(yè)中蠟染扎染手工藝品的設計開發(fā)問題

在當前的湘西旅游景區(qū)中常常能夠看到蠟染、扎染的桌布、桌旗、包、衣服等手工藝品，但是由于純手工制作，這些產(chǎn)品的價格都比較貴，雖然手工藝都是代代相傳下來，工藝非常傳統(tǒng)，確保了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠不斷傳承下去，但是蠟染和扎染并沒有為湘西旅游業(yè)的發(fā)展帶來最大化的經(jīng)濟效益和社會效益，較為困難的蠟染和扎染方法也使得培養(yǎng)蠟染和扎染工藝傳人存在困難。從工藝品的設計開發(fā)來看，其中存在著如下幾個問題。

（一）設計開發(fā)理念問題

湘西旅游業(yè)發(fā)展了多年，但是對特色旅游業(yè)的認識還不夠全面，而且當?shù)氐南炄竞驮酒髽I(yè)不多，手工作坊比較多，企業(yè)和作坊在手工藝品的設計和開發(fā)中都存在創(chuàng)新理念不足的問題。當?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展迅速，現(xiàn)有的蠟染和扎染手工藝品基本上能夠滿足旅游業(yè)的市場需求，因此這些手工藝單位并沒有積極地去進行設計上的創(chuàng)新，而且設計新的產(chǎn)品也需要新的生產(chǎn)線和生產(chǎn)設備，這需要一定的資金投入，而為了節(jié)省資金投入也會減少新產(chǎn)品的開發(fā)。

（二）設計開發(fā)團隊問題

現(xiàn)有的蠟染和扎染手工藝品的開發(fā)需要專業(yè)的手工藝者及設計人員，一般來說，很少有設計人員是專門學習這方面的設計的，想要設計出新的手工藝品圖案或者類型，設計人員必須一方面十分了解蠟染和扎染的手工藝，另一方面必須熟悉產(chǎn)品設計的方法，二者形成結(jié)合。而現(xiàn)如今湘西旅游業(yè)中十分缺乏相關(guān)的設計人員，更不用說具有專業(yè)的設計團隊了。

（三）設計開發(fā)制作問題

蠟染和扎染手工藝品的制作首先都是純手工的，一般都還是采用比較傳統(tǒng)的制作設備、材料，但是這種傳統(tǒng)的制作方式效率比較慢，也較難制作出復雜的手工藝品，這會導致在蠟染和扎染手工藝品制作方面存在效率低、產(chǎn)品種類不豐富的問題。

三、湘西特色旅游業(yè)中蠟染扎染手工藝品的設計開發(fā)策略

（一）創(chuàng)新設計理念

隨著時代的發(fā)展，人們審美水平的提高，游客對當?shù)厥止に嚻焚|(zhì)量、美感和功能性的要求也越來越高，因此，湘西想要發(fā)展特色旅游業(yè)，還需要重視對蠟染扎染手工藝品設計理念的創(chuàng)新。尤其是在傳承原有的設計圖案、造型的基礎上，通過解構(gòu)和重構(gòu)來形成新的蠟染和扎染手工藝品。設計理念的創(chuàng)新也是手工藝品創(chuàng)新制作的第一步。像蠟染和扎染的制作工藝需要豐富的經(jīng)驗，手工藝人可以迅速地把握新的設計要求，因此，創(chuàng)新設計理念并不會影響此類手工藝品的制作。

（二）培養(yǎng)設計團隊

由于市場上很難直接聘用到專業(yè)的蠟染、扎染設計人員，因此，相關(guān)的企業(yè)應該重視對設計人才的培養(yǎng)，從而組建專業(yè)的設計團隊。設計人才可以從專業(yè)的服裝設計、工業(yè)設計、平面設計專業(yè)的畢業(yè)生中尋找和培養(yǎng)，也可以從現(xiàn)有的蠟染和扎染手工藝人中挑選合適的人才進行培養(yǎng)，在設計團隊中，這兩方面的人才必須同時存在，通過在一起交流和學習可以形成互補。

（三）改良制作手段

在蠟染和扎染的手工藝品制作中，要保證手工藝的傳承，也要重視提高手工藝品的制作效率。因此，可以通過對蠟染和扎染所用到的設備等進行改良和創(chuàng)新，減少重復工作的時間，提高相應的工作效率。也可以通過半手工、半工業(yè)的方式來實現(xiàn)生產(chǎn)制作，而一些新設備的使用也可以豐富蠟染和扎染產(chǎn)品的類型。

綜上所述，在湘西旅游業(yè)的發(fā)展中，既要重視旅游資源的開發(fā)，又要重視傳統(tǒng)文化資源、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的保護和應用，加強對蠟染和扎染手工藝品的設計和開發(fā)，從而構(gòu)建起具有當?shù)靥厣穆糜螛I(yè)，讓游客能夠在湘西感受和發(fā)現(xiàn)其他地域沒有的特色。

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作者簡介

1：熊智（1983年—），女（苗族），湖南吉首，湘西民族職業(yè)技術(shù)學院，碩士學位，講師，主要從事服裝設計，民族服飾，手工蠟染與扎染研究。

2：吳庭金（1982年—），男、苗族，湖南吉首，吉首大學，歷史與文化學院，研究生在讀，民族學專業(yè)。

基金項目：本文是湘西民族職業(yè)技術(shù)學院項目《湘西特色旅游工藝品設計與開發(fā)研究——以手工蠟染、扎染為例》的支撐論文。