《新校舍》，汪曾祺寫西南聯(lián)大新校舍大門東邊有面圍墻，墻上除了貼著各色各樣的壁報，還有各色各樣的啟事。有一次貼出的啟事內(nèi)容是：“尋找眼睛。”

“眼鏡”誤為“眼睛”，文字上的此類差錯，是很普遍的。明眼人一看就知道了。

不過，有些差錯，一直錯著，習(xí)慣成自然，謊言百遍，“真理”自現(xiàn)。

就拿這個“啟事”來說?！罢衅竼⑹尽薄罢魑膯⑹隆薄皩す穯⑹隆薄皢⑹隆倍?，幾乎鵲巢鳩占，讓位給了“啟事”。于是，“鳩”如魚得水，暢行無阻，儼然成了“正宮”。

《有意思的錯字》，汪曾祺寫道：“有錯字不要緊。但是，周作人曾說過：不怕錯得沒意思，那是讀者一看就知道，這里肯定有錯字的;最怕是錯得有意思?！?/p>

按照這個路子，“啟事”讓位給“啟示”也是對的。想想，一則好的“啟事”，段落大意深邃，中心思想深刻，還有暗功夫，運用象征、隱喻手法，話中有話，有言外之意，有引申義，給人以“啟示”。

當(dāng)然，這是“順桿爬”，屬于戲謔。這樣的“有意思”透著無奈。

王國平 江西九江人，供職干光明日報社。著有報告文學(xué)《一枚鋪路的石子》、人物傳記合集《縱使貞累也輕盈》，曾獲第五屆徐遲報告文學(xué)獎、中國報人散文獎、中國報紙副刊學(xué)會年度銀獎等。

汪曾祺說，這種有意思的錯字往往是編輯改出來的。并舉了自己的例子：

我最近寫了一篇談?wù)勲s書的小文章，_提到“我從法布爾的書里知道知了原來是個聾子……實在非常高興”。發(fā)表出來，卻變成了“我從法布爾的書里知道他原來是個聾子……”這就成了法布爾是個聾子了。法布爾并不聾。而且如果他是個聾子，我又有什么可高興的呢？閱稿的編輯可能不知道知了即是蟬，覺得“知道知了”讀起來很拗口，就提筆改了。這個“他”字加得實在有點魯莽。

同等的魯莽行為，我聽說過一例。

《世界文學(xué)》雜志主編名字就叫高興。一次接受了采訪，記者提供給編輯的稿子中寫的是“《世界文學(xué)》雜志主編高興說”。閱稿的編輯讀到這一句，估計心里琢磨著，這句不通啊，不是“的地得”用錯用亂的問題，而是忽略不用、干脆不在乎的問題。太糟糕了！

大筆一揮，在“高興”后邊鑲上一個“地”字。繼而長舒一口氣。

這確實魯莽，讓人不知道說什么好。

就編輯來說，作者的勞動要尊重，不要按照自己的思路，動不動就來個三下五除二。

《趙樹理同志二三事》，汪曾祺說趙樹理對文字有“潔癖”，容不得一個看了不舒服的字。有一陣子，有人愛用“嫁”字。有的編輯也喜歡把作者原來用的“你”字改為“女爾”字。趙樹理很生氣。兩個人對面說話，本來沒有必要標(biāo)明對方是不是女性。世界語言中第二人稱代名詞也極少分性別的?！凹蕖弊肿x“奶”，不讀“你”。有一次趙樹理在他的原稿第一頁頁邊寫了幾句話：

編輯、排版、校對同志注意：文中所有“你”字一律不得改為“妳”字，否則要負(fù)法律責(zé)任。

把人給惹毛的。

“此文原應(yīng)一刊物之約而寫，但刊出時被無知編者刪截太多，內(nèi)容十分單薄……”這是鄧云鄉(xiāng)在《舊時北京的會館》里寫的，毫不留情。

《寧靜的熱情》，關(guān)于美國詩人艾米莉·狄金森的傳記電影。這位詩人一度離群索居。詩歌編輯鮑爾斯前來拜訪。她只是站在樓梯上遙遙望著來客，指責(zé)他為何要修改自己詩作中的標(biāo)點符號：“對很多人來說也許并不算什么，但對我來說這是難以忍受的，唯一有權(quán)利干涉詩人作品的只有詩歌本身，任何人的修改都是一種襲擊?！?/p>

這是人魔了。

不過，閱稿途中，尚有疑慮，還是跟作者溝通一下，最好不要擅作主張。

汪曾祺同鄉(xiāng)陸建華給他編選文集。1993年4月26日，汪夫人施松卿給陸建華去信，叮囑道：“關(guān)于文集事，有什么新的具體要求，哪怕是很小的、瑣碎的，盡管來信。”

想起施松卿是在新華社當(dāng)過編輯的。

當(dāng)她以作者家屬的身份出現(xiàn)時，就自覺換位思考，給編者以提醒，還有尊重。

這就涉及作者的心態(tài)了。說什么“改我一字，男盜女娼”，大可不必。其實，想想，你拿出來的文字真的過硬，一字不易，編者省事，心情舒暢，豈不快哉。

當(dāng)一個編輯，遇見云里霧里、字不通句不順、讀著喘不過氣來的文字時，不下手修剪修剪，怎么忍心將之直接搬到紙上！

有些差錯也確實離譜，防不勝防。

我當(dāng)編輯時，遇到過這么一個句子，“……對于歷史人物和故事，也不屑于舊瓶裝新酒，嚼別人吃過的饃，也沒有興趣停留在‘戲說層面”?？催^去，感覺沒毛病，也就“放行”了。有讀者火眼金睛，看報紙時發(fā)現(xiàn)了問題，來信鄭重指出：嚼是指在嘴里嚼未咽下，吃是咀嚼后咽下去。別人吃過饃已經(jīng)咽下去，怎么可能再去嚼呢？

??！原來是“吃別人嚼過的饃”。

一頓臉紅，哭笑不得。

“編輯細(xì)致一些，作者寬容一些?！蓖粼髌诖蠹也灰驗檫@點事鬧得“不痛快”。

他家公子深諳此理。

汪朗著有《刁嘴》，三聯(lián)書店出的，在“感謝編輯”的后記中，他寫道：

在此之前，我也曾在其他地方出過兩本書?；揪褪歉寮簧先?，原樣印出來，十分省事。至于質(zhì)量，另說著。這一次才碰上了真正的編輯。如此認(rèn)真負(fù)責(zé)，如此嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。確實少見。偶爾，編輯的嚴(yán)謹(jǐn)也把文章中有意的不嚴(yán)謹(jǐn)給抹掉了。例如，我在一篇談川菜的文章的開頭和結(jié)尾用了兩次“現(xiàn)在如今眼目下”，這自然是廢話，于是被改成了“現(xiàn)如今”。不過這句廢話卻是有出處的。五十多年前有一部用四川方言演的話劇《抓壯丁》，劇中的人物王保長也叫王麻子，便經(jīng)常說這句話，以此表明自己很新潮，知道“現(xiàn)在”就是“如今”等于鄉(xiāng)下人說的“眼目下”，實際卻是狗屁不通。我因?qū)懘ú?，便想拿這句話來調(diào)侃一下，增加點氣氛。結(jié)果被“嚴(yán)謹(jǐn)”了。細(xì)想一下，還是“嚴(yán)謹(jǐn)”為好。如今，有多少人還知道五十年前的《抓壯丁》以及其他種種事情呢？

這段文字寫于2012年10月。此時，經(jīng)由情景喜劇《武林外傳》輪番的病毒式傳播，“確定一定以及肯定”“否認(rèn)否決以及否定”之類的說法，已經(jīng)紅火了好一陣子，“現(xiàn)在如今眼目下”實在不算什么了。再說，他這是“有意的不嚴(yán)謹(jǐn)”，有意在“用典”，自有一份趣味。依我看，編輯這么處理，他多少有點情緒。但“細(xì)想一下”，還是爽利地接納了意見，頗有父輩風(fēng)范。