趙樹理
- 趙樹理小說的“另類”現代性
全琳內容摘要：趙樹理的小說創(chuàng)作汲取了傳統(tǒng)民間文藝資源的豐富養(yǎng)料，在敘事、語言、人物主體塑造等方面進行了創(chuàng)新性探索，蘊藉著深刻的“現代性”內涵。在復雜多元的文學現代性觀念下，趙樹理的小說創(chuàng)作體現了現代性的本土轉化，呈現了“另類”的文學現代性書寫嘗試。關鍵詞：趙樹理 小說 現代性趙樹理在20世紀中國文學史上的存在是獨特而又復雜的，他是一位難以定位的作家，各個時期學界對趙樹理文學的評價體現出不穩(wěn)定性與多元性。1940年代，趙樹理的《小二黑結婚》《李有才板話》《李
文學教育·中旬版 2023年7期2023-08-08
- 趙樹理及其作品在日本的傳播與接受
550025)趙樹理是中國現代著名小說家，出生于貧苦農民家庭。在農村長大的他不僅了解農民，也熱愛農民的藝術，是我國真正熟悉農村、熱愛人民的杰出作家之一。趙樹理的小說多以農村為背景，鄉(xiāng)土氣息濃厚，真實地反映了我國農村社會的變遷及存在的矛盾斗爭，塑造了各種農村人物形象，深受老百姓喜歡。其開創(chuàng)的“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。1937年投身抗日工作后，趙樹理寫出了許多反映農村社會生活、深受廣大群眾歡迎的小說，如《小二黑結婚》《李有
語文學刊 2022年5期2022-12-13
- 趙樹理：流浪的青春和“山藥蛋派”文學
朱玉芳提起趙樹理，大家就會想到“山藥蛋派”文學，想到他寫的經典作品《小二黑結婚》。作為中國20世紀40年代鄉(xiāng)土文學的代表作家，趙樹理是與老舍、汪曾祺、孫犁齊名的“語言藝術大師”，以塑造“地地道道的中國農民形象”而聞名于世。汪曾祺寫過一篇散文《趙樹理同志二三事》，文中說：“趙樹理是個非常富于幽默感的人。他的幽默是農民式的幽默，聰明、精細而含蓄，不是存心逗樂，也不帶尖刻傷人的芒刺，溫和而有善意。他只是隨時覺得生活很好玩，某人某事很有意思，可發(fā)一笑，不禁莞爾?！?/div>
閱讀時代 2022年7期2022-07-18
- 消除隱患的善良作家
業(yè)生產合作社的趙樹理從宿舍起程，披著朦朧的夜色前往路程約有兩公里的村子開會。由于光線比較暗淡，難得看清楚路面，以致趙樹理提起的左腳，突然踢到什么東西，導致他搖搖晃晃地，差點倒在地上。幸運地安然無恙，趙樹理繼續(xù)向前趕路，希望準時參加會議。走幾分鐘后趙樹理忽然轉身，朝著剛才經過的路返回。布谷鳥覺得奇怪：“是不是你的東西掉落？”趙樹理回答：“沒有?！辈脊萨B追問：“沒有東西丟失，你忽然回頭走，是怎么回事？”“我要回去仔細地看看，撞擊我的是哪樣東西?！?span id="keeqoqw" class="hl">趙樹理解釋返回慈善 2022年3期2022-05-19
- 永遠的草根情結
甘夫燦作家趙樹理的故鄉(xiāng)與我的家鄉(xiāng)不過百里之隙，可是我卻一直沒有去過。起初，我并沒有將他視為寫作樣板，甚至覺得他的作品“土氣”。然而，隨著年齡的增長和寫作的磨練，我卻越來越敬仰他。敬仰他的文筆，沒有矯揉造作，沒有拉大旗扯虎皮，用農家話寫農家事，趣味叢生。敬仰他的為人，情系底層農民，始終如一，從故土出發(fā)時是什么樣子，到了省城京城還是什么樣子。這種文格和人格并駕的高度，絕不是一般作家所能抵達的。終于有機會，我來到了地處太行山腹地的趙樹理故居，走進了這樣一位大作家新天地 2021年5期2021-07-15
- 90年代至今趙樹理小說研究狀況分析
文學發(fā)展史上，趙樹理是一位占有重要地位的作家。趙樹理研究經過幾十年的發(fā)展，已經比較成熟并且成果豐富。本文主要從以下角度對20世紀90年代以來的趙樹理研究狀況進行分析。一、文化研究朱曉進的《“山藥蛋派”與三晉文化》[1]一書成為20世紀90年代趙樹理研究的重要收獲。該書從地域文化學的角度，以趙樹理為重要個體，全面論述了“山藥蛋派”文學與三晉文化的關系，闡釋了“山藥蛋派”文學的文化意蘊、文化價值和文化意義，成功地實現了對“山藥蛋派”文學由政治工具判斷向文化價值語文周報·教研版 2021年2期2021-03-15
- 20世紀80、90年代關于“趙樹理方向”的再思考
6年周揚在《論趙樹理的創(chuàng)作》當中對趙樹理給予了高度評價，并借由趙樹理的小說創(chuàng)作對解放區(qū)主流文學界的規(guī)范性話語進行了闡發(fā)。1947年陳荒煤明確提出了“趙樹理方向”，自此對“趙樹理方向”的評價便成了一個爭議不斷的話題。進入20世紀80、90年代后，研究者們從不同的視角對主流意識形態(tài)下“趙樹理方向”的話語敘事做出了闡釋，以此揭示“趙樹理方向”在不同的歷史語境中的時代境遇以及20世紀80、90年代“趙樹理方向”評價背后的歷史內蘊。關鍵詞：“趙樹理方向”;主流意識形海外文摘·學術 2020年11期2020-12-07
- 20 世紀80、90 年代關于“趙樹理方向”的再思考
識形態(tài)話語下“趙樹理方向”的歷史境遇一直以來趙樹理因其獨特的人生境遇而受到關注，其創(chuàng)作思想從與主流文藝思想的完全契合到有所偏離也是學者們研究的一個熱點，隨著文學理論與觀念的發(fā)展，學者們做出了褒貶不一的評價?？v觀趙樹理建國前后的文學觀念及創(chuàng)作實踐，二者并未發(fā)生本質性的變化，但在建國后趙樹理的文學創(chuàng)作卻被置于了被批判的命運當中，這二者之間的落差從中讓我們窺見趙樹理創(chuàng)作思想與主流話語逐漸偏離的一個過程。建國后趙樹理的“方向”定位便“坎坷”起來，甚者可以回溯到19海外文摘·藝術 2020年11期2020-11-18
- 趙樹理同志二三事（節(jié)選）
汪曾祺趙樹理同志身高而瘦，面長鼻直，額頭很高，眉細而微彎，眼狹長，與人相對，特別是傾聽別人說話時，眼角常若含笑。聽到什么有趣的事，也會咕咕地笑出聲來。有時他自己想到什么有趣的事，也會咕咕地笑起來。趙樹理是個非常富于幽默感的人。他的幽默是農民式的幽默，聰明，精細而含蓄，不是存心逗樂，也不帶尖刻傷人的芒刺，溫和而有善意。他只是隨時覺得生活很好玩，某人某事很有意思，可發(fā)一笑，不禁莞爾。他的幽默感在他的作品里和他的臉上隨時可見（我很希望有人寫一篇文章，專談趙樹理小作文評點報·初中版 2020年34期2020-09-17
- 趙樹理小說之“真”與“假”
曹霖晶趙樹理的作品天然就流露出一股貼近土地的鄉(xiāng)村氣息。好似在趙樹理和農村之間已經可以畫上一個“等于”符號?，F在，我想重新審視趙樹理其人和其文章，以短篇小說《登記》為例，給這個“等于”符號新的闡釋。真實之“真”相較于其他典型文人所作的農村題材小說，趙樹理的農村題材小說更貼近也更真實。趙樹理本人是一個地地道道的農民，其創(chuàng)作的目的就是為了讓農民能看懂聽懂，所以他舍棄了環(huán)境描寫，舍棄了拐彎抹角的手法，以一整個連貫的故事呈現在讀者面前。首先，真實體現在細節(jié)，例如，在科教新報 2020年11期2020-03-17
- 趙樹理的形式焦慮與身份困境
困擾著我們,即趙樹理為何從1940年代的“方向”墜落為“文革”中的“黑幫”？本文試圖從趙樹理小說形式與政治關系的角度,分析趙樹理的政治地位變化產生的形式焦慮,繼而揭示其身份困境,透析趙樹理文學形式與意識形態(tài)之間的重合與矛盾。一、文本沖突與形式焦慮在某種程度上說,趙樹理在《邪不壓正》之前,對自己小說形式是非常自信的,因為他通過農村的生活實踐以及對農民文化的深刻理解,發(fā)現了“五四”文學與農民的隔膜,從而確信文學必須采用農民自己喜歡的形式來表達農民自己的問題。正華中學術 2020年3期2020-01-16
- 如何理解趙樹理文學 ——從竹內好《新穎的趙樹理文學》談起
叫岡本的學生對趙樹理《李家莊的變遷》的評述.在岡本的評述里,我們可以看到她最初接觸《李家莊的變遷》時的"驚訝"和"新鮮"感.她提出,《李家莊的變遷》是"過去的小說中不可能見到的";并且,她還提到了其中"人物和背景的統(tǒng)一問題",她分析說,這問題乃是"新文學的本質問題.她最核心的觀點,就是認為趙樹理的文學眼她接觸過的日本或外國文學不一樣,并非"以個人的個性為中心".她很激動地寫道:"他們通過拋棄自己和自己所處的世界,而獲得了更加廣的世界,并在那世界中得到了自由新生代 2019年7期2019-11-13
- 趙樹理傳經
有一次，作家趙樹理下鄉(xiāng)，住在一戶農民家里，房東小李向趙樹理求教寫作真經。 趙樹理建議小李寫一篇好人好事的稿子給他看。小李拿來寫好的稿子，趙樹理看后說：“你先改一改，明天我再看。”第二天，小李將改好的稿子送來，趙樹理看后說：“你再改一改，明天送給我。”第三天，小李改好了稿，趙樹理看了一遍說：“我看你會改，再改一遍?！钡谒奶?，小李又將稿子改好送去。趙樹理看了微微一笑說：“你改得有門路，再改一遍可以嗎？”小李應聲而去。第五天，他又改了一遍，趙樹理看了夸獎說：“你文萃報·周二版 2019年50期2019-09-10
- 趙樹理“折磨”年輕人
塘》去北京拜訪趙樹理，請趙樹理為自己的作品把脈。在北京文聯見到趙樹理時，他正在埋頭寫作。陳登科說明來意后，趙樹理從書桌后繞到陳登科面前，拿過手稿，足足看了十來分鐘，然后皺了一下眉頭說：“稿子你留下，你再留個電話給我，到時候我通知你來取稿?！标惖强坪芗?，當即留下了聯絡方式。陳登科在招待所里一直等趙樹理的電話，可是很長的一段時間里，趙樹理從未主動聯系陳登科，反倒是陳登科連續(xù)跑了趙樹理的辦公室好幾趟，每次趙樹理都說：“正在看，那是個長篇，需要時間，你不要著急。啟迪與智慧·上旬刊 2019年11期2019-09-10
- 如何理解趙樹理文學
文學發(fā)展史上，趙樹理與他的文學獨樹一幟，諸種關于趙樹理的再解讀頻頻見諸于論述。1953年，竹內好先生的一篇論述文章《新穎的趙樹理文學》，成為趙樹理研究的重要參照。在這篇文章里，竹內好先生引用了一位名叫岡本的學生對趙樹理《李家莊的變遷》的評述。在岡本的評述里，我們可以看到她最初接觸《李家莊的變遷》時的“驚訝”和“新鮮”感。她提出，《李家莊的變遷》是“過去的小說中不可能見到的”；并且，她還提到了其中“人物和背景的統(tǒng)一問題”，她分析說，這問題乃是“新文學的本質問新生代·上半月 2019年4期2019-09-10
- 趙樹理在河北
郭存亭趙樹理曾說過：“我是農民出身，是在華北的太行山區(qū)長大的?！?937年冬，我黨開辟了太行山革命根據地;1945年正式組成太行區(qū)。在趙樹理的革命人生中，河北也是其主要的工作之地。原河北省作協(xié)主席、河北大學教授堯山壁先生，在《憶趙樹理》一文里指出：“從1937到1949這十二年，趙樹理先后在太行區(qū)委、北方局黨校和邊區(qū)新華書店工作。八路軍總部在山西武鄉(xiāng)王家峪，太行軍區(qū)在河北涉縣赤岸，晉冀魯豫邊區(qū)政府在河北武安冶陶，最后一年晉冀魯豫與晉察冀合并為華北人民政府，文史月刊 2019年4期2019-05-11
- 趙樹理傳經
言有一次，作家趙樹理下鄉(xiāng)，住在一戶農民家里，房東小李向趙樹理求教寫作真經。趙樹理建議小李寫一篇好人好事的稿子給他看。小李拿來寫好的稿子，趙樹理看后說：“你先改一改，明天我再看。”第二天，小李將改好的稿子送來，趙樹理看后說：“你再改一改，明天送給我?！钡谌?，小李改好了稿，趙樹理看了一遍說：“我看你會改，再改一遍?！钡谒奶欤±钣謱⒏遄痈暮盟腿?。趙樹理看了微微一笑說：“你改得有門路，再改一遍可以嗎？”小李應聲而去。第五天，他又改了一遍，趙樹理看了夸獎說：“你做人與處世 2019年23期2019-01-15
- 趙樹理：農耕時代的說書人
，這個縣與作家趙樹理的故鄉(xiāng)沁水縣接壤。我出生后的第三年，趙樹理離京返鄉(xiāng)，1965年起擔任晉城縣縣委副書記。我的家鄉(xiāng)那帶流傳著不少與趙樹理有關的故事，但我小時候卻從未聽說過，或許那時的他，因為敏感，已是一個諱莫如深的話題了吧。第一次“偶遇”趙樹理大概是1974年前后，我家的西小屋里多了一個大紙箱。不知是第幾遍倒騰的時候，忽然發(fā)現了一本破破爛爛的書。這本沒頭沒尾沒封脊的書不知被我翻了多少遍，它成了我的啟蒙讀物之一。許多年里，我不知道它的作者和書名。直到后來我開老年世界 2018年9期2018-12-19
- 趙樹理：我希望稿酬越低越好
7月，著名作家趙樹理（1906-1970）應邀參加晉冀魯豫邊區(qū)召開的文聯會議。會上，邊區(qū)政府將唯一的文教作品特等獎授予趙樹理的小說《小二黑結婚》，趙樹理也因此成了解放區(qū)最有代表性的作家之一。當時，美國記者杰克·貝爾登對趙樹理進行了采訪，贊揚道：“在共產黨領導的邊區(qū)，除了毛澤東、朱德外，大概就數您是最出名的了?！?span id="0wsmygm" class="hl">趙樹理微笑著直搖頭，說：“您太拔高我了，這樣影響不好。我并不是什么大作家，不過是為老百姓說了幾句真話。充其量也就是個擺地攤的，怎么能跟兩位人民領袖相文史博覽·文史 2018年10期2018-11-17
- 趙樹理“折磨”年輕人
他聽說著名作家趙樹理是文聯副主席，就帶著《活人塘》前去拜訪，請趙樹理為自己的處女作把脈。陳登科見到趙樹理時，趙正在埋頭寫一篇稿子。陳登科自我介紹后，趙樹理從書桌旁繞到陳登科面前，拿過手稿，足足看了十來分鐘，然后輕輕皺了一下眉頭說：“稿子你留下，你再留個電話給我，到時候我通知你來取稿。”陳登科見趙樹理答應為自己看稿，既意外又激動，當即留下了聯絡方式。陳登科在招待所一直等趙樹理的電話，一個星期過去了，未見音訊。陳登科等不下去了，就直接去找趙樹理，見面就問：“趙鐘山風雨 2018年4期2018-11-12
- 趙樹理折磨年輕人
去了北京，想請趙樹理為自己的作品把把脈。陳登科在北京文聯見到趙樹理時，趙樹理正在埋頭寫作。陳登科說明來意后，趙樹理從書桌后繞到他的面前，拿過手稿，足足看了十來分鐘，然后皺了一下眉頭說道：“稿子你留下，再給我留個電話，等我看完后，會通知你來取稿。”陳登科很激動，當即留下了聯絡方式。之后，陳登科就住進了北京一家小招待所，等趙樹理的電話?？墒沁^了很長時間，趙樹理也沒有主動聯系他，他終于坐不住了，一連跑了趙樹理辦公室很多趟。每次趙樹理都說：“正在看，你不要著急啊。北廣人物 2018年30期2018-09-05
- 趙樹理折磨年輕人
塘》去北京拜訪趙樹理，請趙樹理為自己的作品把脈。在北京文聯見到趙樹理時，他正在埋頭寫作。陳登科說明來意后，趙樹理從書桌后繞到陳登科面前，拿過手稿，足足看了十來分鐘，然后皺了一下眉頭說：“稿子你留下，你再留個電話給我，到時候我通知你來取稿?！标惖强坪芗?，當即留下了聯絡方式。陳登科在招待所里一直等趙樹理的電話，可是很長的一段時間里，趙樹理從未主動聯系過陳登科，反倒是陳登科連續(xù)跑了趙樹理的辦公室十來趟，每次趙樹理都說：“正在看，那是個長篇，需要時間，你不要著急雜文選刊 2018年7期2018-07-10
- 趙樹理的低稿酬
7年7月，作家趙樹理應邀參加晉冀魯豫邊區(qū)召開的文聯會議。會上，邊區(qū)政府將唯一的文教作品特等獎授予趙樹理的小說，他也因此成了解放區(qū)最有代表性的作家之一。當時，美國記者杰克·貝爾登對趙樹理進行了采訪，贊揚道：“在共產黨領導的邊區(qū)，除了毛澤東、朱德外，大概就數您是最出名的了。”趙樹理微笑著搖頭，說：“您太拔高我了，這樣影響不好。我并不是什么大作家，不過是為老百姓說了幾句真話，充其量也就是個擺地攤的，怎么能跟兩位人民領袖相提并論呢？”貝爾登接著說：“您的作品印過很做人與處世 2018年2期2018-04-27
- 趙樹理折磨年輕人
塘》去北京拜訪趙樹理，請趙樹理為自己的作品把脈。在北京文聯見到趙樹理時，他正在埋頭寫作。陳登科說明來意后，趙樹理從書桌后繞到陳登科面前，拿過手稿，足足看了十來分鐘，然后皺了一下眉頭說：“稿子你留下，你再留個電話給我，到時候我通知你來取稿?！标惖强坪芗?，當即留下了聯絡方式。陳登科在招待所里一直等趙樹理的電話，可是很長的一段時間里，趙樹理從未主動聯系過陳登科，反倒是陳登科連續(xù)跑了趙樹理的辦公室十來趟，每次趙樹理都說：“正在看，那是個長篇，需要時間，你不要著急做人與處世 2018年4期2018-04-14
- 趙樹理：我希望稿酬越低越好
7月，著名作家趙樹理（1906—1970）應邀參加晉冀魯豫邊區(qū)召開的文聯會議。會上，邊區(qū)政府將唯一的文教作品特等獎授予趙樹理的小說《小二黑結婚》，趙樹理也因此成了解放區(qū)最有代表性的作家之一。當時，美國記者杰克·貝爾登對趙樹理進行了采訪，贊揚道：“在共產黨領導的邊區(qū)，除了毛澤東、朱德外，大概就數您是最出名的了?！?span id="0gwi0oo" class="hl">趙樹理微笑著直搖頭，說：“您太拔高我了，這樣影響不好。我并不是什么大作家，不過是為老百姓說了幾句真話，充其量也就是個擺地攤的，怎么能跟兩位人民領袖相文史博覽 2018年10期2018-01-23
- 還原歷史時空中的作家個性和命運
難以數計的關于趙樹理的研討會。為什么要一次次地花費人力物力去召開呢？如果就是炒餿飯舊調重彈人云亦云老生常談吃別人嚼過的饃，那樣有什么必要和意義呢！我們說一個時代標志性的作家，必然與他所處的時代有著千絲萬縷剪不斷理還亂的糾葛與交結，這是一種盤根錯節(jié)的聯系。正是因為這種復雜化的關系，使得后人能夠常讀常新，不斷從他身上發(fā)現作家個性與命運的時代根源，社會原因，以及在特定歷史條件下的個人局限。當然，這不是配合當下政治形勢的“與時俱進”，而是把一個作家還原到他生存的特雨花·下半月 2017年11期2018-01-17
- 還原歷史時空中的作家個性和命運 ——在沁水趙樹理研討會上的發(fā)言
難以數計的關于趙樹理的研討會。為什么要一次次地花費人力物力去召開呢？如果就是炒餿飯舊調重彈人云亦云老生常談吃別人嚼過的饃，那樣有什么必要和意義呢！我們說一個時代標志性的作家，必然與他所處的時代有著千絲萬縷剪不斷理還亂的糾葛與交結，這是一種盤根錯節(jié)的聯系。正是因為這種復雜化的關系，使得后人能夠常讀常新，不斷從他身上發(fā)現作家個性與命運的時代根源，社會原因，以及在特定歷史條件下的個人局限。當然，這不是配合當下政治形勢的“與時俱進”，而是把一個作家還原到他生存的特雨花 2017年22期2017-12-01
- 從“神”上學習趙樹理
二首》）在學習趙樹理的時候，也有這樣一個問題。如果我們今天學習趙樹理，還過多地強調要學習他對鼓詞、地方秧歌、快板等具體曲藝形式的創(chuàng)作與繼承，我覺得是不合適的，是有形無神。就好像在小說創(chuàng)作中，如果今天還一味地強調要學習趙樹理講故事的具體方法，譬如有頭有尾從頭講起等，認為這樣才是對趙樹理小說創(chuàng)作的繼承，也是有形無神。這方面的歷史教訓是很多的。上世紀50年代末，晉東南有位作家韓文洲，在形式上模仿趙樹理，可以說，做到了惟妙惟肖，但最終有形無神，在創(chuàng)作上沒有大的成就曲藝 2017年9期2017-11-09
- 小小問號值千金
”一伙威逼作家趙樹理，要他寫認罪書，承認自己是“黑”作家。沒有辦法，趙樹理只好寫了一句“你說我是我就是”。這伙人如獲至寶，立即召開群眾大會，批斗趙樹理，并當眾宣讀了趙樹理的認罪書：“你說我是我就是?！?span id="iokue0m" class="hl">趙樹理理直氣壯地說：“不對，句末是個問號?！边@伙人只好草草收場，灰溜溜地走了?！澳阏f我是我就是？”用反問的句式否定了自己是“黑”作家，這比直接回答“我不是‘黑作家”的效果要好得多。由此可見，說話、寫文章一定要正確地使用標點符號。閱讀與作文（小學低年級版） 2017年7期2017-08-17
- 趙樹理小說研究述評
157011］趙樹理小說研究述評⊙李 琴［牡丹江師范學院文學院， 黑龍江 牡丹江 157011］山西作家趙樹理，作為一名始終堅持為農民寫作的“文攤作家”，是中國現當代文學史上備受關注、研究成果極為豐富的作家之一。對其小說的研究，自20世紀40年代以來，已走過七十余年的艱辛歷程。近年來，隨著新興批評方法的出現與迅速傳播，趙樹理小說研究進入了一個新的研究階段，研究視野從狹隘走向開放，研究方法從單一走向豐富,并在后現代的語境下走向多元化,這主要集中表現在藝術風格名作欣賞 2017年26期2017-07-15
- 趙樹理和他的時代《趙樹理研究文叢》出版的價值和意義
常利兵趙樹理在中國現當代文學史上是一位影響甚廣的作家，尤其是代表作《小二黑結婚》《李家莊的變遷》《李有才板話》《三里灣》等早已成為反映20世紀中國農村革命性變遷的經典之作，廣為流傳。并且富有時代性的詮釋和理解也為人們不斷走近這位土生土長的晉東南文人的精神世界和歷史實踐提供了重要的文學場域。正值2016年9月24日趙樹理誕辰110周年之際，北岳文藝出版社隆重推出了趙魁元、楊占平主編的一套《趙樹理研究文叢》，共計三輯十五冊，可謂近年來文藝界研究趙樹理及其時代成文史月刊 2017年1期2017-01-21
- 淺議趙樹理小說新舊交替中的人物 ——以《邪不壓正》為例
1002］淺議趙樹理小說新舊交替中的人物 ——以《邪不壓正》為例⊙ 常愷蓉［河南農業(yè)職業(yè)學院，洛陽 471002］趙樹理是時代轉折中的一個特殊人物，他在作品中向我們展示了農民這一群體在20世紀奔向現代的旅程中步履是如何的艱難，他拒絕拔高農民的思想覺悟，始終扎根農村，立足現實，在現代文壇上獨樹一幟。趙樹理 邪不壓正 農民 現實主義趙樹理在中國文學史上是個特殊的人物，人們對他的作品的評價歷來眾口不一，像他這樣一個“文攤”作家，在任何版本的文學史上都是重筆書寫，名作欣賞 2016年36期2016-07-12
- 趙樹理幽默故事
紀50年代初，趙樹理曾在晉東南家鄉(xiāng)深入生活。一天黑夜，他和一個同志到幾里外的村子去開會。他正走著，突然絆了一跤，差點兒摔倒，細一看，有個石頭擋在路中間。接著他繼續(xù)趕路，走出一段，忽又掉轉頭往回走。同行的那位同志以為他丟了什么，于是也跟了過來，只見黑影里，趙樹理彎著腰，從路中間搬起個東西，放在了路邊，原來就是絆他的那塊石頭。對此，趙樹理打趣地說：“這死東西，要不搬掉，就會興妖作怪，影響行人車馬的安全。絆倒了我這條大漢，倒也無妨，要是絆倒一個大娘，而她又恰巧提北方人 2016年5期2016-05-14
- 《走近趙樹理》
出版社?《走近趙樹理》傅書華著北岳文藝出版社本書分為十章,主要內容包括：趙樹理人生形態(tài)的典型意義，趙樹理小說的創(chuàng)作道路，趙樹理小說的創(chuàng)作范型，趙樹理與五四文學，趙樹理與工農兵文學，趙樹理與“山藥蛋派”，等。文學自由談 2016年1期2016-03-16
- 如何重讀趙樹理：在“現代”與“不現代”之間
劉旭?如何重讀趙樹理： 在“現代”與“不現代”之間上海|劉旭摘 要：針對認為趙樹理文學的“不現代”和政治工具化，本文重點從文本內部研究趙樹理文學的敘事特色，認為其作品在傳統(tǒng)化外表之下隱含著更為現代的理念和敘事特征。趙樹理采取了傳統(tǒng)與現代結合的啟蒙方式，以文學為工具實現對全體農民的現代教育，是其轉向古典敘事及民間敘事的根本動因所在。其古典之下仍然有現代啟蒙思路，使用簡潔且規(guī)范的現代漢語、不用方言土語等敘事策略，表現了趙樹理的現代整體意識和現代鄉(xiāng)村共同體的建構名作欣賞 2016年13期2016-03-13
- 趙樹理傳播接受中的誤讀與期許
76000)?趙樹理傳播接受中的誤讀與期許張 舟 子(商丘師范學院 新聞傳播學院，河南 商丘 476000)趙樹理是解放區(qū)文學最有代表性的作家。人們在評價趙樹理時，往往存在刻意的誤讀，從而形成了對解放區(qū)作家和趙樹理本人的一種期許。作為黨員作家，趙樹理對這種期許可謂亦步亦趨，但是，由于其自身文學構成中的啟蒙因素和現實主義因素，他的努力很難達到時代的要求。今天看來，恰恰是這些在那一個時代成為雜質的因素，使趙樹理的作品在今天仍然具有豐富的內涵和意蘊。趙樹理；誤讀許昌學院學報 2016年6期2016-03-03
- 淺析曲藝對趙樹理小說藝術風格產生影響的原因
0）淺析曲藝對趙樹理小說藝術風格產生影響的原因趙 敏 廖鵬飛 （玉溪師范學院 653100）趙樹理的小說藝術風格與曲藝關系密切，原因主要是地方傳統(tǒng)文藝和家庭的影響、文藝大眾化的追求和“文攤作家”的理想的樹立，以及趙樹理與曲藝緊密相關的多重身份。民間文藝；大眾化身份在中國現當代文學史上，趙樹理既是一位小說家又是一位曲藝家，同時還兼有多重與曲藝藝術相關的身份，在文學史上他多次在文章中肯定了曲藝的藝術魅力和民間傳播價值，并提出將曲藝的藝術手法融入小說創(chuàng)作中，本文大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 趙樹理：游走于文學與政治之間
若干篇關于作家趙樹理的研究文字的緣故，對于趙樹理的研究現狀可謂有著較為充分的了解。日前，筆者有幸邂逅了知名傳記文學作家陳為人的一部題名為“插錯‘搭子的一張牌——重新解讀趙樹理”的長篇傳記。在認真地讀過陳為人這部重新解讀趙樹理的傳記之后，我個人一種清晰的感覺判斷是，雖然此前國內已經相繼有多部趙樹理的傳記問世，但在這所有的傳記作品中，迄今最真實、最具思想啟示性、最具理性思考深度的，恐怕確實非陳為人的這一部長篇傳記莫屬。就我個人有限的閱讀視野，不僅僅是關于趙樹理揚子江評論 2015年4期2015-09-15
- 趙樹理的幽默故事
紀50年代初，趙樹理曾在晉東南家鄉(xiāng)深入生活。一天黑夜，他和一個同志到幾里外的村子去開會。他正走著，突然絆了一跤，差點兒摔倒，細一看，有個石頭擋在路中間。接著他繼續(xù)趕路，走出一段，忽又掉轉頭往回走。同行的那位同志以為他丟了什么，于是也跟了過來，只見黑影里，趙樹理彎著腰，從路中間搬起個東西，放在了路邊，原來就是絆他的那塊石頭。對此，趙樹理打趣地說：“這死東西，要不搬掉，就會興妖作怪，影響行人車馬的安全。絆倒了我這條大漢，倒也無妨，要是絆倒一個大娘，而她又恰巧提小品文選刊 2015年8期2015-09-10
- 建國后的趙樹理
論。這也要從“趙樹理進城”說起。最早透露趙樹理生活將發(fā)生變化的信息，是1947年1月趙樹理和英國記者貝爾登的談話：“我應該投入社會生活，我要跟上革命的各個階段?，F在最重要的事情是搞土地改革，以后大概就是搞工業(yè)化。我們將來要組織合作社，需要美國的機器，所以我想去美國看看。我很想寫重大的題材。也許內戰(zhàn)結束后，我可以安頓下來，專心專意寫它一陣子。不過我決不愿完全脫離人民”。1此時，正是革命取得全國范圍的勝利前夕，面臨從“奪取政權”到“建設國家”的轉變。隨著國家工黃河 2015年2期2015-08-25
- 趙樹理身份的三重性與曖昧性
牌——重新解讀趙樹理》以后，寫下了這樣一段話——“作者以‘直面一切事實的老實態(tài)度，將所能搜集到的趙樹理的方方面面，紛亂無序，甚至相互抵牾的材料，都一一展現給讀者。我們，至少是我，越讀越糊涂，趙樹理究竟是什么人：“‘毛澤東《講話》精神的忠實實踐者？“‘黨的忠貞的兒子？“‘農民的代言人？“‘真正的人民大眾的文學的大師？……“都像，又都不像?？傊黄：！霸谖铱磥恚峁┻@樣一個模糊的，難以作出簡單、明確判斷的趙樹理，而且引發(fā)我們許多想不清楚的思考——關于趙樹理黃河 2015年1期2015-08-25
- 趙樹理的幽默
紀50年代初，趙樹理曾在晉東南家鄉(xiāng)深入生活。一天黑夜，他和一個同志到幾里外的村子去開會。他正走著，突然絆了一跤，差點兒摔倒，細一看，有塊石頭擋在路中間。接著他繼續(xù)趕路，走出一段，忽又掉轉頭往回走。同行的以為他丟了什么，于是也跟了過來。只見黑影里，趙樹理彎著腰，從路中間搬起個東西，放在了路邊，原來就是絆他的那塊石頭。趙樹理打趣地說：“這死東西，要不搬掉，就會興妖作怪，影響行人車馬的安全。絆倒了我這條大漢，倒也無妨，要是絆倒一個大娘，而她又恰巧提著一籃雞蛋，那特別健康·上半月 2015年4期2015-05-30
- 趙樹理的幽默故事
紀50年代初，趙樹理曾在晉東南家鄉(xiāng)深入生活。一天黑夜，他和一個同志到幾里外的村子去開會。他正走著，突然絆了一跤，差點兒摔倒，細一看，有個石頭擋在路中間。接著他繼續(xù)趕路，走出一段，忽又掉轉頭往回走。同行的那位同志以為他丟了什么，于是也跟了過來，只見黑影里，趙樹理彎著腰，從路中間搬起個東西，放在了路邊，原來就是絆他的那塊石頭。 對此，趙樹理打趣地說：“這死東西，要不搬掉，就會興妖作怪，影響行人車馬的安全。絆倒了我這條大漢，倒也無妨，要是絆倒一個大娘，而她又恰思維與智慧·上半月 2015年1期2015-01-20
- “此曲只應天上有”
大會首先討論了趙樹理的創(chuàng)作??最后獲得一致意見，認為趙樹理的創(chuàng)作精神及其成果，實應成為邊區(qū)文藝工作者實踐毛澤東文藝思想的具體方向?！闭乒苤袊乃嚨闹軗P說：“趙樹理同志的作品是文學創(chuàng)作上的一個重要收獲，是毛澤東文藝思想在創(chuàng)作實踐上的一個勝利。”座談會閉幕的那天，《人民日報》刊登了晉冀魯豫邊區(qū)文聯副理事長陳荒煤根據座談會上發(fā)言整理的《向趙樹理方向邁進》一文。文章認為：趙樹理所說：“老百姓喜歡，政治上起作用！”這兩句話“是對毛主席文藝方針最本質的認識，也是我們實同舟共進 2012年6期2012-02-11
- 趙樹理入黨的故事
趙樹理入黨的故事被譽為“民族化、大眾化文學圣手”的趙樹理曾是個虔誠的佛教徒，他原名趙樹禮，字齊民，1906年9月24日出生于山西沁水縣尉遲村的一戶中農家庭。他的祖父是“三教圣道會”成員，父親熱衷于陰陽八卦，母親及外祖父一家都信奉“清茶教”。童年的趙樹理受家庭影響，不僅相信鬼神、相信因果報應，而且不吃肉，不敢用有字的紙當手紙。那么，他是怎樣從封建宗法的觀念中走出來的？又是怎樣加入中國共產黨的呢？1925年8月，趙樹理考入山西省立第四師范(校址在長治城內南街，支部建設 2011年9期2011-10-25
- 厘清趙樹理研究中的幾個基本問題
6011）厘清趙樹理研究中的幾個基本問題李榮先（長治學院 師范分院，山西 長治 046011）長期以來，學界對趙樹理文學的評價頗具爭議，其中涉及到幾個有待厘清的基本問題。趙樹理是五四新文學傳統(tǒng)的繼承者，是一個主動選擇了文攤文學家之路，去奪取農村封建文化陣地，為農民群體真誠寫作的優(yōu)秀作家。特殊的時代背景和革命經歷使其創(chuàng)作與時代政治結下了不解之緣，但當二者發(fā)生沖突時，作家堅守了文學的立場。趙樹理；五四新文學；文攤文學家；審美效應；方向上世紀四十年代，趙樹理以獨長治學院學報 2011年4期2011-08-15
- 趙樹理“問題小說”論略
當代文學史中，趙樹理是一位非常特殊的作家。20世紀40年代他的創(chuàng)作被認為是毛澤東文藝思想在創(chuàng)作實踐上的一個勝利，代表了當時解放區(qū)文學創(chuàng)作的最高成就，被指定為“方向”；進入五六十年代，趙樹理這面文壇上的旗幟卻幾經沉浮，被打成“黑作家”、“黑標兵”，慘遭迫害而死。而今趙樹理及其研究業(yè)已從學術關注的中心位置退至邊緣，各種人為光環(huán)和浮華被時光剝離殆盡，趙樹理被還原為本真的趙樹理。趙樹理稱自己的小說是“問題小說”，“我的作品，我自己常常叫它是‘問題小說’?！驗槲?/div>名作欣賞 2011年26期2011-08-15
- 活著的趙樹理——評長篇傳記文學《苦旅》
目叫做《活著的趙樹理》，首先是因為這部名為《苦旅》（劉長安著，中國文聯出版社2011年2月版）的長篇傳記“傳”的就是趙樹理，尤其是這部長篇傳記文學又確實“傳”出了一個活生生的趙樹理，讓人讀過之后又能夠在腦海中浮現一個活著的趙樹理。此外，在今年5月27日，中國趙樹理研究會理事會換屆，新當選的中國趙樹理研究會副會長、文學評論家趙勇有一個書面發(fā)言，題目叫做《趙樹理的幽靈》。他是這樣來認識趙樹理的“幽靈”價值的：趙樹理的研究價值卻是確定無疑的。法國哲學家德里達曾經博覽群書 2011年11期2011-06-05
- 民間立場與官方話語的糾結——趙樹理現象的考察與反思
年代后期至今，趙樹理的小說和文學觀一直是評論界言說的對象。20世紀40年代后期，他被作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽。新中國成立前夕，他的《邪不壓正》引起爭論。此后直至“文化大革命”前，對他的評價褒貶不一，時起時浮?！拔母铩敝兴闪恕拔乃嚭诰€”的代表人物，備受摧殘，過早地離開人世。20世紀70年代末至80年代初，他的價值又得到肯定。此后，作為一種文學現象，他被關注，引起討論。對趙樹理的評價是與其農村寫作緊密相連的，本文著重梳理趙樹理“問題小名作欣賞 2010年5期2010-08-15
- 趙樹理研究的多元化
李宗琴趙樹理研究的多元化李宗琴(華中師范大學文學院,湖北武漢430079)自有趙樹理研究以來,人們對趙樹理的肯定或否定基本是停留在單純的政治層面上,認為他是毛澤東文藝思想的忠實實踐者。包括后來“文革”期間的大批判也是認為他“丑化了農村勞動者”,違背了毛澤東的文藝思想,真可謂“成也蕭何,敗也蕭何”。20世紀80年代以來,文學史觀念發(fā)生了巨大變化,特別是陳思和、王曉明等人“重寫文學史”口號的提出,對以前的政治話語進行了徹底的顛覆和重新排隊。而90年代迄今,對以周口師范學院學報 2010年1期2010-02-16
- 修改,讓文章更有魅力
國現代著名作家趙樹理去體驗生活,住在鄉(xiāng)下一個姓李的農民家里。一天他發(fā)現一件好事,就對房東的孩子說:“小李,你把這件事寫篇稿子好不好?”在趙樹理的鼓勵下,小李把稿子寫好了。趙樹理看了一遍,說:“你先改一改,明天讓我看?！钡诙?小李把改過的稿子交給趙樹理,趙樹理看了一遍說:“你再改一改,明天給我看?！钡谌?小李把稿子改好又送來,趙樹理看了說:“小李,我看你會改,再改一遍吧?！苯又谒奶?、第五天,趙樹理說著不同的鼓勵話,還是讓小李自己改。直到第六天,小李把改作文周刊·小學六年級版 2009年45期2009-08-27
- 趙樹理“認罪”
，造反派給作家趙樹理扣了許多大帽子，把他關起來“審訊”，讓他“交代”是怎么寫“大毒草”毒害人民的。趙樹理反駁說：“我一生寫的那些東西都是‘豆芽菜，連西紅杮也夠不上。要說‘毒草，我還真不知該怎樣種呢！”造反派被駁得無詞可辯，啼笑皆非，最后只得把強加給趙樹理的種種罪名羅列在紙上，強迫趙樹理簽字承認，趙樹理拿起筆來寫道：你說我是我就是？這下，打手們如獲至寶，一把抓起那張紙說：“趙樹理！這可是你白紙黑字親自寫上的，說話可要算數。明天到大會上向革命群眾交代你的罪行，作文周刊·小學五年級版 2009年6期2009-04-10
- 專家眼中的趙樹理
更深入地來了解趙樹理,記者近日采訪了趙樹理研究專家曲潤海先生。1936年出生于山西定襄的曲潤?，F居北京,是中國作家協(xié)會會員。曾于1983年擔任山西省文化廳廳長;1990年任文化部藝術局局長兼中國戲劇家協(xié)會書記處書記;1996年至2001年曾先后任中國藝術研究院常務副院長、黨委書記,同時兼任中國戲曲學會副會長、中國戲劇家協(xié)會理事等職。他長期以來一直研究“山藥蛋派”和“晉軍”作家作品,并出版文學評論集《山藥蛋派作家作品論》《思考、探索、前進》;1983年后主要記者觀察 2009年23期2009-01-29
- 老舍之子談老舍與趙樹理的友誼
彭 斐老舍與趙樹理,是現代中國文壇上兩個風格截然不同的文學大家,一個是京味,一個是鄉(xiāng)土味;一個是大學教授,一個是鄉(xiāng)村學究;一個是留美留英的洋學士,一個是土生土長的土作家。但他們的作品藝術價值是相同的,他們的人格風骨是相同的,他們不因藝術上的差異而文人相輕,也不因成就上的高低而互相傾軋,而是在風和日麗時攜手同慶,在風狂雨驟時互相扶持……來自國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)的曲藝代表談到老舍和趙樹理,老舍的兒子舒乙立即來了精神,“老舍和趙樹理是在解放后認識的。1949年4月,記者觀察 2009年23期2009-01-29
- 如何著手研讀趙樹理
化所遺忘之后，趙樹理研究近來有些復興之勢。本文認為，坦誠地面對研究者自己作為“普通讀者”進入趙樹理小說文本的困難，是真正展開研究的前提，而研讀趙樹理的壓力和魅力正在于，要拿一個“靠不住，，的自己同一個“未完成”的對象去對話。作為一種“如何著手”的初步嘗試，本文以趙樹理頗具爭議的小說《邪不壓正》為例，在文本細致的閱讀和引用的基礎上，透過“主體”、“階級”及“鄉(xiāng)村民主”等視角，闡釋趙樹理的鄉(xiāng)土理解同中國革命的話語和實踐“重而不合”的豐富性，并力圖為左翼文學研究文學評論 2009年5期2009-01-08
- 趙樹理家事點滴
棟今年是作家趙樹理誕辰百年，在長治市的紀念會上，我見到了趙樹理老師的二兒子，他很厚道，也很睿智，他的名字叫二湖，他的弟弟當然叫三湖。20年前，我在省城當記者，一次去沁水采訪，就很想去訪一下趙樹理的故鄉(xiāng)，縣里同志領我見了三湖，請他和我們一起去，他很爽快地答應了。三湖不多說話，好像在一個電廠當工人，他的宿舍很簡陋，桌子上放著幾本線裝的舊書，那是他父親留給他的。從那幾本線裝書上我得到兩個信息，一是趙樹理也喜歡讀古書；二是他也愿讓孩子讀點古書。趙樹理并不像人們所文史月刊 2006年10期2006-10-21
- 消除隱患的善良作家