胡曉虹 田華

（胡曉虹陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

1 引言

在中國(guó)豐富多彩的繪畫類型當(dāng)中，國(guó)畫無(wú)疑是最具有代表性，也是水平最高的繪畫類型，也因此，陶瓷花鳥畫在長(zhǎng)期的發(fā)展，對(duì)國(guó)畫的結(jié)合成為最重要的表現(xiàn)方法之一，并在結(jié)合中不斷地提升著陶瓷花鳥畫的藝術(shù)水平與地位。。陶瓷花鳥畫對(duì)國(guó)畫的結(jié)合是全面而持久的，色彩即是其一。借助于對(duì)國(guó)畫的結(jié)合，陶瓷花鳥畫色彩表現(xiàn)更為豐富而成熟，并由此而產(chǎn)生了多姿多彩的藝術(shù)形式。

2 陶瓷花鳥畫色彩略述

陶瓷花鳥畫的色彩與陶瓷花鳥畫所采用的顏料類型具有直接的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，陶瓷花鳥畫主要包括釉上彩、釉下五彩、青花花鳥畫以及近些年來(lái)興起的高溫色釉花鳥畫等等非常豐富的類型，其中釉上彩花鳥畫又可以分為粉彩、古彩、新彩花鳥畫等等。另外，各種類型的陶瓷花鳥畫還可以綜合起來(lái)進(jìn)行運(yùn)用，從而形成豐富多樣的陶瓷綜合彩花鳥畫。每一種類型的陶瓷花鳥畫色彩由于顏料的材料特性、繪制手法、燒成工藝的不同而產(chǎn)生顯著的差異。

從釉上彩花鳥畫來(lái)看，它是采用各種釉上彩顏料在陶瓷釉上進(jìn)行描繪，然后低溫?zé)?，在色彩上表現(xiàn)為較明快柔麗，其中古彩花鳥畫色彩最為艷麗，呈現(xiàn)出大紅大綠的特征，粉彩花鳥畫色彩則顯得粉潤(rùn)柔和，新彩花鳥畫色彩則明艷輕??；從釉下五彩花鳥畫來(lái)看，它采用釉下五彩顏料在陶瓷坯體上進(jìn)行描繪，然后經(jīng)高溫?zé)?，色彩較釉上彩深沉穩(wěn)重；從青花花鳥畫來(lái)看，它采用青花顏料在陶瓷坯體上進(jìn)行描繪，經(jīng)高溫?zé)?，呈現(xiàn)出不同色調(diào)的藍(lán)色；從高溫色釉花鳥畫來(lái)看，它采用各種高溫色釉在坯體上進(jìn)行描繪， 經(jīng)高溫?zé)?，色彩呈現(xiàn)出格外瑰麗厚重、變化多端的特征；從綜合彩花鳥畫來(lái)看，它將具有不同色彩感的顏料綜合運(yùn)用，在對(duì)比中形成獨(dú)特的色彩審美感受。

3 陶瓷花鳥畫色彩與國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式發(fā)展歷程

陶瓷花鳥畫大規(guī)模興起于唐代長(zhǎng)沙窯，主要采用褐彩和綠彩兩種高溫彩料。由于是普通工匠隨興創(chuàng)作，并沒有在色彩上刻意與國(guó)畫相結(jié)合，但是已經(jīng)出現(xiàn)了少數(shù)花鳥畫，在色彩上模仿工筆花鳥畫，只是顯得格外稚嫩，屬于陶瓷花鳥畫色彩與國(guó)畫相結(jié)合藝術(shù)形式的萌芽時(shí)期。宋代以磁州窯系為代表，出現(xiàn)了釉下黑彩，其色彩與中國(guó)水墨花鳥畫頗為相似，顯示出陶瓷花鳥畫色彩對(duì)國(guó)畫的積極借鑒。元代景德鎮(zhèn)興起了青花瓷，雖為藍(lán)色，但其深沉幽靚的色彩感卻與水墨極相似，不少花鳥紋飾與水墨花鳥畫非常相似。

明清時(shí)期是陶瓷花鳥畫大發(fā)展時(shí)期，一方面，青花花鳥畫繼續(xù)發(fā)展，在色彩表現(xiàn)上更為積極地與中國(guó)水墨畫相結(jié)合，特別是在清康熙時(shí)期達(dá)到巔峰，采用分水技法所產(chǎn)生的色調(diào)變化與中國(guó)水墨畫“墨分五色”極為相似，顯現(xiàn)出完全相同的色彩審美追求；另一方面，釉上彩花鳥畫取得重大突破，從宋金時(shí)期紅綠彩發(fā)展而來(lái)的古彩在明清時(shí)期高度成熟，與中國(guó)工筆重彩花鳥畫有所類似，但更貼近于民間年畫，而清康熙晚期創(chuàng)制的粉彩花鳥畫以及琺瑯彩花鳥畫，則在色彩上更為接近國(guó)畫，特別是與惲南田的沒骨花鳥畫色彩表現(xiàn)達(dá)到高度一致。

圖1

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近代，陶瓷花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展，晚清時(shí)期出現(xiàn)了淺絳彩花鳥畫這一新形式，全面追求中國(guó)花鳥畫藝術(shù)形式，在色彩上接近于工筆淡彩花鳥畫。民國(guó)時(shí)期則在繼承淺絳彩花鳥畫的基礎(chǔ)上興起了新粉彩花鳥畫，在色彩表現(xiàn)上雅俗共賞，與當(dāng)時(shí)流行的“海上畫派”花鳥畫，如任伯年、吳昌碩等的作品色彩表現(xiàn)頗相近。進(jìn)入當(dāng)代以后，主要是改革開放時(shí)期以后，陶瓷花鳥畫逐漸呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面，大量現(xiàn)代繪畫色彩表現(xiàn)元素的融入，綜合彩的大規(guī)模運(yùn)用和高溫色釉花鳥畫的流行，在色彩表現(xiàn)上更為豐富，當(dāng)代陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者對(duì)國(guó)畫色彩的借鑒與結(jié)合更為積極主動(dòng)，從而使藝術(shù)形式更為多樣與成熟。

4 陶瓷花鳥畫色彩與國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)

陶瓷花鳥畫類型豐富、色彩各異，這就為全面結(jié)合國(guó)畫創(chuàng)造了有利條件。中國(guó)花鳥畫類型豐富，如果從色彩上對(duì)其類型進(jìn)行劃分，大致可以分為工筆重彩花鳥畫、工筆淡彩花鳥畫、沒骨花鳥畫、水墨花鳥畫、潑彩花鳥畫等類型。陶瓷花鳥畫色彩與國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式也大致可以分為這些類型。

從與工筆重彩及淡彩花鳥國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來(lái)看，傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫中主要體現(xiàn)在粉彩花鳥畫中，清乾隆粉彩花鳥畫側(cè)重于與工筆重彩花鳥國(guó)畫相結(jié)合，設(shè)色艷麗、繁縟、濃重，而清雍正粉彩花鳥畫則側(cè)重于與工筆淡彩花鳥畫國(guó)畫相結(jié)合，設(shè)色清新淡雅，富有文人氣息。當(dāng)代新彩花鳥畫，在色彩上也有大量地與工筆重彩及淡彩花鳥畫國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)。

從與沒骨花鳥國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來(lái)看，從清代雍正時(shí)期粉彩花鳥畫開始，在色彩上即緊密結(jié)合惲南田的沒骨花鳥國(guó)畫色彩。直至近代及當(dāng)代，許多陶瓷花鳥畫依然借鑒沒骨花鳥國(guó)畫色彩藝術(shù)形式，不過(guò)在其中融入了更多的現(xiàn)代色彩元素?！爸樯桨擞选敝坏膭⒂赆瘎?chuàng)造性地發(fā)明了“水點(diǎn)桃花”技法，使之更接近于沒骨花鳥畫色彩表現(xiàn)。

從與水墨花鳥國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來(lái)看，青花花鳥畫自興起以來(lái)，即一直結(jié)合水墨花鳥畫色彩表現(xiàn)，以分水技法效仿水墨花鳥畫的“墨分五色”色彩表現(xiàn)。陶瓷花鳥畫中還有專門以黑料為繪制顏料的墨彩技法，墨彩花鳥畫在色彩上多結(jié)合水墨花鳥國(guó)畫藝術(shù)形式。

從與潑彩花鳥國(guó)畫相結(jié)合的藝術(shù)形式來(lái)看。潑彩花鳥國(guó)畫興起于近代，劉海粟等國(guó)畫家采用潑彩的方式創(chuàng)作花鳥國(guó)畫。近些年來(lái)，不少陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者也結(jié)合潑彩花鳥國(guó)畫色彩藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，主要是新彩潑彩花鳥畫，而近年來(lái)則興起了高溫色釉潑彩花鳥畫，在色彩表現(xiàn)上與潑彩花鳥國(guó)畫相通。

5 結(jié)語(yǔ)

因顏料工藝特性的不同，陶瓷花鳥畫在色彩表現(xiàn)上與國(guó)畫并不相同，但是在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，在陶瓷匠人與花鳥畫藝術(shù)家的共同努力下，廣泛地實(shí)現(xiàn)了在色彩上與國(guó)畫的結(jié)合，經(jīng)歷了獨(dú)特的發(fā)展歷程。如今，陶瓷花鳥畫仍然保持著興盛繁榮的發(fā)展局面，在色彩發(fā)展上，與國(guó)畫的結(jié)合仍然是非常重要的發(fā)展途徑，而在未來(lái)，這種結(jié)合還將更加深入，必將拓展出更廣闊的發(fā)展空間。