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        陶藝在動(dòng)畫中的運(yùn)用與表現(xiàn)
        ——以定格動(dòng)畫《瓷娃娃》為例

        2018-05-13 06:24:26鄒國(guó)豪
        陶瓷研究 2018年6期
        關(guān)鍵詞:瓷娃娃裝飾動(dòng)畫

        鄒國(guó)豪

        (江西服裝學(xué)院,南昌市,330000)

        1 引言

        當(dāng)下迪士尼動(dòng)畫工作室、吉卜力工作室、夢(mèng)工廠動(dòng)畫公司、華納兄弟動(dòng)畫公司等等品牌動(dòng)畫公司占據(jù)著國(guó)際動(dòng)畫市場(chǎng),然而中國(guó)上千家動(dòng)畫公司,沒(méi)有一家進(jìn)入世界一百?gòu)?qiáng)?!耙匀藶殓R,可以知得失;以史為鏡,可以知興衰”回首世界動(dòng)畫史,19世紀(jì)60年代初-19世紀(jì)80年代末,“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫在世界上具有一定的影響力。中國(guó)的動(dòng)畫片從傳統(tǒng)繪畫、壁畫、年畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域汲取豐富的養(yǎng)料,逐漸形成一種藝術(shù)風(fēng)格,被稱為“中國(guó)學(xué)派”?!?】1982年方潤(rùn)南導(dǎo)演拍攝真人與泥偶合成動(dòng)畫《瓷娃娃》,這部動(dòng)畫短片距今時(shí)隔36年,仍值得從中汲取養(yǎng)分。

        2 材料的語(yǔ)義設(shè)計(jì)——注意材料的質(zhì)地美

        中國(guó)最早的設(shè)計(jì)著作《考工記》記載“天有時(shí),地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良”,從中可知選擇合宜的材料制作器物的重要性。一方面,選材要根據(jù)材料本身的特性,精益求精,另一方面,又要充分挖掘材料的潛在功用?!?】從語(yǔ)義學(xué)的角度來(lái)看,材料重要的不是它的自然性質(zhì),而是它使人產(chǎn)生的意象所對(duì)應(yīng)的特定意義。【3】《瓷娃娃》中的動(dòng)畫角色采用的是景德鎮(zhèn)的高嶺土制作,用高嶺土制造的瓷娃娃,外形潔白如玉,明亮如鏡。影片中瓷娃娃還沒(méi)入火煅燒之前,處于瓷泥狀態(tài)的瓷娃娃因?yàn)槭芎偟囊T屢次摔倒或淋雨變形,但是影片中“阿姨”角色一次次的修復(fù)外形直到完成入火煅燒。這也體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)高嶺土的可塑性。另外,在裝飾中,瓷娃娃上半身運(yùn)用了白釉下半身運(yùn)用高溫顏色釉來(lái)裝飾,充分展現(xiàn)了質(zhì)地美與裝飾美?!洞赏尥蕖酚捌信浣遣捎玫牟牧弦彩至钊速潎@,例如片中狐貍采用的是“三陽(yáng)開(kāi)泰”的紅釉裝飾,這種裝飾工藝是景德鎮(zhèn)建國(guó)瓷廠完成制作的,中國(guó)紅與孔雀黑釉間隔呈現(xiàn)于器物之上,間隔處又有乳白色色釉點(diǎn)綴其上,色彩奪目,驚艷非凡。這樣亮眼的裝飾用于狐貍角色恰到好處,影片中狐貍角色性格是愛(ài)美,愛(ài)攀比的,用紅色與黑色賦予角色的裝飾顏色十分的貼切。影片中大象的裝飾是仿哥窯的開(kāi)片紋理,密密麻麻的開(kāi)片線條疏密關(guān)系得當(dāng),并不顯得雜亂無(wú)章,反而增強(qiáng)了大象體量感。影片后段有孔雀開(kāi)屏的畫面,展現(xiàn)的是鈞窯窯變般的璀璨絢麗,玫瑰般紫紅色,釉面流淌如流,開(kāi)片細(xì)密,風(fēng)格獨(dú)特。

        從釉質(zhì)材料來(lái)看,片中角色色釉裝飾一般多為青、黑、白、紅四色。青色使人產(chǎn)生樸實(shí)情切之感,象征著古樸、堅(jiān)毅的性格。黑色使人產(chǎn)生神秘幽玄之感,象征深邃的思想。白色使人產(chǎn)生明亮潔白,象征高尚的品格。紅色使人產(chǎn)生熱烈喜慶之感,象征艷麗華貴的姿態(tài)。如圖一中瓷娃娃形象上半身運(yùn)用了白釉下半身運(yùn)用高溫顏色釉來(lái)裝飾,白釉釉色潤(rùn)如凝脂,給人以瑩潤(rùn)高潔之感。顏色釉以紅、紫色為基礎(chǔ),形如流水,燦如晚霞,變化莫測(cè)。白色與紅紫顏色釉交相呼應(yīng),具有引人入勝的藝術(shù)魅力。另外,白色與紅紫色對(duì)比協(xié)調(diào),不嬌不艷,也體現(xiàn)了瓷娃娃心地善良的品格。方潤(rùn)南導(dǎo)演采用色釉裝飾,除了對(duì)材料本身色澤上的審美外,更加注重材料對(duì)動(dòng)畫片中角色性格的影響,因此更加精煉的提煉蘊(yùn)含在材料自中的情感體驗(yàn)。這也注定了《瓷娃娃》影片審美的深度與精度,值得現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作者的思考。

        圖1

        3 飲之太和,獨(dú)鶴與飛——平易與高雅的意境

        定格動(dòng)畫同時(shí)具備雕塑與電影這兩門藝術(shù)的特性,在精心制作了畫面的造型、動(dòng)作之后,還需要使用視聽(tīng)語(yǔ)言的手段來(lái)組織故事,結(jié)合這兩者才能形成一部完整的影片。定格動(dòng)畫《瓷娃娃》展現(xiàn)的一種平易又高雅的美學(xué)境界,反映在視聽(tīng)語(yǔ)言上,從四個(gè)方面得到了體現(xiàn)。分別是鏡頭設(shè)計(jì)、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯、聲音設(shè)計(jì)。

        先來(lái)說(shuō)第一個(gè)方面,這是一部真人與泥偶合拍的定格動(dòng)畫,影片中大部分鏡頭是用平拍的拍攝方法,導(dǎo)演運(yùn)用這種拍攝方法是為了樸實(shí)的敘事,讓觀眾感覺(jué)平易真實(shí)。平角度忠實(shí)地表現(xiàn)了角色形象,不變形,不走樣,體現(xiàn)了鏡頭的客觀性。片中沒(méi)有視覺(jué)震撼效果的鏡頭拍攝,表現(xiàn)了“無(wú)中生有”的美學(xué)思想。老子總是看無(wú)重于有。他說(shuō)“三十輻共一轂,當(dāng)其無(wú),有車之用。埏埴以為器,當(dāng)其無(wú),有器之用。鑿戶牖以為室,當(dāng)其無(wú),有室之用。故有之以為利,無(wú)之以為用”。人類造物都在建造實(shí)用部分卻未知有總要以無(wú)為道為用,越執(zhí)著于有,無(wú)被遮蔽德就越深,人入迷途就越遠(yuǎn)?!?】方潤(rùn)南導(dǎo)演深知其東方美學(xué),因此動(dòng)畫影片向觀眾傳達(dá)的是一種“飲之太和,獨(dú)鶴與飛”的意境。

        圖2

        第二方面,影片畫面主要以冷色調(diào)為主,故事多發(fā)生在夜晚,室內(nèi)一盞臺(tái)燈,故事中的真人演員“阿姨”,開(kāi)始勾畫草稿,塑造瓷娃娃。包括影片后面,瓷娃娃在跳舞的時(shí)候,依然是用藍(lán)色背景烘托瓷娃娃潤(rùn)如凝脂,瑩潤(rùn)高潔的質(zhì)感,給人一種質(zhì)樸平實(shí)的情切之感,那種觀之倍感溫和,視之可得寧?kù)o的韻味格調(diào),是十分平易真實(shí)的。同時(shí)它又是高雅的,因?yàn)樗怀C揉造作,也不一味裝飾雕琢。《瓷娃娃》在景別運(yùn)用中,較多的使用特寫鏡頭和近景鏡頭。特寫鏡頭通過(guò)角色面部表情的表現(xiàn),能夠揭示角色形象更深刻的部分,反映人物更豐富的感情。通過(guò)人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)和過(guò)程,在視覺(jué)上起到了一種強(qiáng)調(diào)突出的作用,同時(shí)還可以體現(xiàn)某種暗示。如圖二中“阿姨”角色在繪制瓷娃娃的時(shí)候,多次運(yùn)用特寫鏡頭表現(xiàn)專注、認(rèn)真的狀態(tài)。為表現(xiàn)瓷娃娃的可愛(ài)嬌萌,也曾多次運(yùn)用特寫鏡頭表現(xiàn)。得益于景別的平實(shí)運(yùn)用,不多不少,不高不低,不卑不亢。這種看似平淡之處,其實(shí)大有文章,情感樸實(shí)無(wú)華,真真切切展現(xiàn)給觀眾。

        第三方面,影片剪輯中不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換值得一提,影片采用了平行剪接法,片中瓷娃娃在下雨天的時(shí)候被狐貍誘騙到野外,落入垃個(gè)事件剪輯在一起,造成一種強(qiáng)烈的對(duì)比、刺激、緊張感,當(dāng)兩個(gè)事件匯集在同一空間即阿姨野外發(fā)現(xiàn)被雨水淋濕的瓷娃娃,此鏡頭結(jié)束。這個(gè)鏡頭也是影片的高潮部分,平易不是平淡圾王國(guó)與阿姨回家中找尋瓷娃娃是兩個(gè)同一時(shí)間、不同空間里發(fā)生的事件。導(dǎo)演運(yùn)用平行剪接法將兩,通過(guò)有起有伏的剪輯,使得角色形象生動(dòng)有趣。

        第四個(gè)方面,影片中聲音設(shè)計(jì)非常具有民族風(fēng)格,得益于蔡璐作曲,上影樂(lè)團(tuán)演奏抓住了這部定格動(dòng)畫的精髓,用童聲唱哼結(jié)合來(lái)配合畫面將自然精致的東方意蘊(yùn)更濃厚的渲染出來(lái)。瓷娃娃的配音是影片最大的亮點(diǎn),童聲的使用貼切角色的年齡段,另外,童聲是純凈無(wú)暇的,不僅僅小朋友們喜愛(ài),大朋友們也喜愛(ài)這樣的配音。片尾處,瓷娃娃邀請(qǐng)狐貍加入一起,說(shuō)道:“我們歡迎你”。一聲純凈的童聲仿佛融化了世間一切的矛盾,這也體現(xiàn)了中華民族的寬容美德,寬容也是一種平易而又高雅的美德。雅致的畫面與純凈的聲音相互呼應(yīng),共同展現(xiàn)出自然精致的東方意蘊(yùn)、平易高雅的東方意境。

        4 結(jié)語(yǔ)

        《瓷娃娃》是一部將陶瓷藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合的美術(shù)片,導(dǎo)演方潤(rùn)南挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化,將宋瓷文化融入動(dòng)畫中,一方面,使得陶瓷文化通過(guò)影視藝術(shù)傳遞更遠(yuǎn),另一方面,陶瓷語(yǔ)言使得動(dòng)畫煥發(fā)出民族氣息。陶瓷藝術(shù)在動(dòng)畫藝術(shù)中的應(yīng)用表現(xiàn),體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)外在形式的包容和對(duì)內(nèi)在至美的追求。影片通過(guò)材料的語(yǔ)義設(shè)計(jì),注重材料對(duì)動(dòng)畫片中角色性格的影響。從鏡頭設(shè)計(jì)、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯、聲音設(shè)計(jì)四個(gè)方面,呈現(xiàn)了東方美學(xué)中的平易與高雅的意境。

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