本刊綜合
寶萊塢成長(zhǎng)題材電影受觀眾青睞,中國(guó)內(nèi)地票房超印度本土。
印度電影《起跑線》聚焦了兒童教育問題,其題材和情節(jié)都讓中國(guó)觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。自4月4日上映以來(lái),《起跑線》就一直處于口碑爆炸狀態(tài),票房成績(jī)也在同期上映的電影中名列前茅。
從《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》再到《起跑線》,近幾年成功打入中國(guó)市場(chǎng)的印度電影越來(lái)越多,這幾部口碑大片都有一個(gè)共性,就是和成長(zhǎng)有關(guān),雖然在故事設(shè)置上很套路,但這種套路對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)卻十分有效,憑借著嫻熟的敘事模式,一下子就能擊中觀眾的情感命門。題的印度電影有很多相同的特點(diǎn),第一個(gè)就是在中國(guó)內(nèi)地獲得的票房高于印度本土,并且都高出很多。
《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》和《起跑線》三部以成長(zhǎng)為主題的印度電影有很多相同的特點(diǎn),第一個(gè)就是在中國(guó)內(nèi)地獲得的票房高于印度本土,并且都高出很多。
2017年上映的《摔跤吧!爸爸》,在中國(guó)內(nèi)地收入12.92億元,是本土的近3倍。而今年初上映的《神秘巨星》打破之前的紀(jì)錄,收入比例竟然相差近10倍。
圖 / 《起跑線》海報(bào)
正在熱映的《起跑線》,至今上映僅8天,已經(jīng)獲得1.54億票房,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于印度本土票房(0.75億),這部電影至少在本周五前還能獲得很高的排片空間,預(yù)計(jì)最終收入超過(guò)本土3倍都有可能。
從2011年在中國(guó)上映的《三傻大鬧寶萊塢》開始,印度取得巨大成功的電影幾乎都和成長(zhǎng)題材有關(guān)。
《三傻大鬧寶萊塢》采用插敘的手法,講述了三位主人公法罕、拉加與蘭徹間的大學(xué)故事。蘭徹是一個(gè)與眾不同的大學(xué)生,公然頂撞院長(zhǎng),并質(zhì)疑他的教學(xué)方法,用智慧打破學(xué)院墨守成規(guī)的傳統(tǒng)教育觀念。
去年上映的《摔跤吧!爸爸》則是根據(jù)印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實(shí)故事改編,講述了曾經(jīng)的摔跤冠軍辛格培養(yǎng)兩個(gè)女兒成為女子摔跤冠軍,這部電影也是打破印度傳統(tǒng)的勵(lì)志故事。
《神秘巨星》則講述14歲的印度少女尹希婭(塞伊拉·沃西飾)熱愛唱歌,因父親阻撓,她只能蒙面拍攝并上傳自彈自唱原創(chuàng)歌曲的視頻,孰料憑借天籟歌喉在網(wǎng)上一炮而紅,備受爭(zhēng)議的音樂人夏克提·庫(kù)馬爾也向她拋出橄欖枝,尹希婭的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。
《起跑線》主要圍繞一對(duì)印度夫婦拉吉和米塔展開,拉吉是服裝店老板,雖是有錢的中產(chǎn)階級(jí),但沒有社會(huì)地位,妻子米塔之所以想讓女兒接受最優(yōu)的教育資源,是為了讓女兒進(jìn)入上流社會(huì),實(shí)現(xiàn)一家人的階級(jí)躍遷。
與探討“填鴨式”教育弊端的印度電影《三傻大鬧寶萊塢》相比,《起跑線》以中小學(xué)教育為話題,聚焦的是教育資源不均和擇校的亂象,更具普遍性,其實(shí)也是在抨擊印度的傳統(tǒng)教育觀念。
《起跑線》可以算是印度版的“孟母三遷”,拉吉和米塔為將女兒送進(jìn)名校幼兒園幾番折騰搬家——先是搬進(jìn)學(xué)區(qū)房想要躋身上流社會(huì),名校面試失敗后,聽說(shuō)名校都會(huì)預(yù)留一些名額給窮人,于是盯上了一條灰色的小道,又假扮窮人住進(jìn)了貧民窟,騙取了貧困生名額,后又搬回高檔住宅區(qū),夫婦倆對(duì)比發(fā)現(xiàn)在貧民窟的生活最真實(shí),人與人之間最真誠(chéng),由此引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的故事。
印度電影能夠在中國(guó)成功,并不是偶然的,一直以來(lái),印度電影都以“高產(chǎn)”聞名全球。數(shù)據(jù)顯示,2016年,印度電影年產(chǎn)量達(dá)到1900部,排名世界第一,比中美兩國(guó)電影產(chǎn)量總和(1490部)還要多。印度電影年票房收入一般穩(wěn)定在全球第四,僅次于美國(guó)、中國(guó)和日本。
與印度電影產(chǎn)能相匹配的是一套成熟的電影工業(yè)體系。目前,印度共有五大影視基地,語(yǔ)言也各不相同,其中最著名的要數(shù)坐落于孟買的寶萊塢,其出產(chǎn)的電影票房能占到全國(guó)票房的40%左右。2017年,印度電影從業(yè)人員數(shù)接近25萬(wàn),為整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)了1730億盧比(約合人民幣167億元)的收入。
圖 / 《起跑線》海報(bào)
受經(jīng)濟(jì)發(fā)展和居民收入等因素制約,印度的人均擁有銀幕數(shù)并不多。據(jù)西方媒體報(bào)道,2017年印度每百萬(wàn)人僅擁有7塊電影銀幕,而中國(guó)擁有16塊、美國(guó)擁有125塊。
雖然銀幕很少,但印度人的觀影熱情卻很高。2016年,印度的觀影人次數(shù)達(dá)到30億,與其人口數(shù)相當(dāng)?shù)闹袊?guó),觀影人次數(shù)還不足14億。
除了中國(guó),印度電影也已成功“攻”入北美市場(chǎng)。北美票房榜數(shù)據(jù)顯示,在2017年北美外語(yǔ)片排名前十中,有5部都是印度電影。
從票房占比來(lái)看,印度電影的國(guó)際化程度確實(shí)很高。2016年,印度電影海外票房占總票房收入的比例達(dá)到40%左右,而中國(guó)僅有5%。
需要注意的是,印度電影產(chǎn)業(yè)雖然成熟且繁榮,但爛片率也很高,能被引進(jìn)中國(guó)的基本都是“千里挑一”的好作品,因?yàn)槟戤a(chǎn)1900部電影的寶萊塢,近三年來(lái),年均在中國(guó)走紅的電影都未超過(guò)2部。
除了經(jīng)常被指抄襲美國(guó)好萊塢電影,印度電影中“用香蕉殺人”等匪夷所思的情節(jié)也很多,其雷人程度堪比中國(guó)影片中的“手撕鬼子”。