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        在“以人民為中心”的精神指導(dǎo)下繼續(xù)前行
        ——第三屆中國(guó)歌劇節(jié)述評(píng)

        2018-05-10 01:56:34■蔣
        人民音樂 2018年4期
        關(guān)鍵詞:歌劇

        ■蔣 力

        《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》劇照

        2017年12月16日—2018年1月10日,由文化部和江蘇省人民政府主辦的第三屆中國(guó)歌劇節(jié),在主會(huì)場(chǎng)南京及無錫、常州、徐州、3個(gè)分會(huì)場(chǎng)舉行。歌劇節(jié)期間,共演出23部?jī)?yōu)秀歌劇,其中含中國(guó)題材歌劇14部,經(jīng)典民族歌劇5部,外國(guó)歌劇1部,特邀劇目3部。在南京演出的劇目依次為:

        《蔡文姬》(河南歌舞演藝集團(tuán));

        《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》(青島演藝集團(tuán)、青島市歌舞劇院);

        《呦呦鹿鳴》(寧波市演藝集團(tuán)有限公司、寧波交響樂團(tuán));

        《小二黑結(jié)婚》(中國(guó)歌劇舞劇院);

        《木蘭》(中央軍委政治工作部歌舞團(tuán)、中國(guó)交響樂團(tuán)合唱團(tuán)、俄羅斯圣彼得堡國(guó)家交響樂團(tuán)、江蘇大劇院);

        《松毛嶺之戀》(福建省歌舞劇院);

        《白毛女》(文化部出品,中國(guó)歌劇舞劇院演出);

        《檀香刑》(山東藝術(shù)學(xué)院、青島交響樂團(tuán));

        《瑪納斯》(中央歌劇院);

        《鑒真東渡》(江蘇省演藝集團(tuán));

        《長(zhǎng)征》(國(guó)家大劇院);

        《拉貝日記》(江蘇大劇院、江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院、江蘇省交響樂團(tuán))。

        在無錫演出的劇目依次為:

        《星星之火》(沈陽(yáng)音樂學(xué)院);

        《江姐》(空政文工團(tuán));

        《青春之歌》(浙江歌舞劇院有限公司、浙江交響樂團(tuán));

        《張思德》(南充市文化藝術(shù)演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司、南充歌舞劇院、四川省交響樂團(tuán));

        《二泉》(江蘇省文化廳、無錫歌舞劇院);

        《阿依達(dá)》(上海歌劇院)。

        在常州演出的劇目依次為:

        《辛夷公主》(重慶市歌劇院、重慶交響樂團(tuán));

        《楚莊王》(湖北省歌劇舞劇院);

        《有愛才有家》(湖北省荊州市公安縣文體新廣局)。

        在徐州演出的劇目依次為:

        《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》(湖北省歌劇舞劇院);

        《鹽神》(四川省自貢市歌舞曲藝演藝公司)。

        14部中國(guó)題材歌劇中,含文化部扶持民族歌劇指導(dǎo)委員會(huì)予以指導(dǎo)的民族歌劇8部。

        由文化部藝術(shù)司組織的專家評(píng)論組,對(duì)15部劇目進(jìn)行了觀后“一劇一評(píng)”的座談。參加專家評(píng)論組的專家計(jì)有:?jiǎn)膛寰?、郭蘭英、羊鳴、黃奇石、王祖皆、居其宏、馮柏銘、黃維若、劉麟、莫凡、臧云飛、沈承宙、楊雙智、李元華、李小祥、趙承燕、廖向紅、陳蔚、王湖泉、何兆華、周英等;特約評(píng)論員計(jì)有:王道誠(chéng)、蔣力、傅顯舟、游之、陳志音、倫兵、項(xiàng)筱剛、肖文禮、陳乾等。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席趙季平參加了部分劇目的觀后座談會(huì)。由于取消了評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié),所以在“一劇一評(píng)”的座談會(huì)上,專家們講真話、敢直言、少顧慮、多坦誠(chéng)、優(yōu)點(diǎn)說夠、問題點(diǎn)透,保證了座談會(huì)的質(zhì)量。

        12月16日,第三屆中國(guó)歌劇節(jié)開幕式在江蘇大劇院隆重舉行。文化部部長(zhǎng)雒樹剛和江蘇省省長(zhǎng)吳政隆先后致詞,指出:這是黨的十九大召開之后我國(guó)歌劇界的一大盛事,必將對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。開幕式由文化部副部長(zhǎng)董偉主持。

        以往兩屆歌劇節(jié),都是在閉幕式上薈萃參演劇目的選段,集為一臺(tái)GALA,這次則把這一樣式移到了開幕式。在開幕式演唱會(huì)上演出的19個(gè)作品中,有16個(gè)作品出自參演劇目,其中9個(gè)作品出自新創(chuàng)作的劇目,包括獨(dú)唱、重唱、合唱等多種演唱樣式。經(jīng)典劇目中的選段,觀眾耳熟能詳;新劇目的選段,令人耳目一新;世界經(jīng)典歌劇的選曲,體現(xiàn)出借鑒和包容的情懷。中國(guó)交響樂團(tuán)不愧國(guó)家級(jí)樂團(tuán),在李心草的指揮下,只有兩天排練,現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)呈現(xiàn)卻令觀眾大開眼界、大飽耳福。開幕式演唱會(huì),先聲奪人!

        5部經(jīng)典劇目在南京、無錫、徐州的演出,幾乎都到了一票難求的程度,觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)也相當(dāng)熱烈。演出之外,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇組在徐州音樂廳舉辦了經(jīng)典民族歌劇藝術(shù)賞析的講座,在江蘇師范大學(xué)與師生展開藝術(shù)交流。《小二黑結(jié)婚》劇組在江蘇大劇院舉行了觀眾見面會(huì)。

        現(xiàn)實(shí)題材作品成為最大亮點(diǎn)

        14部新創(chuàng)作劇目中,有3部現(xiàn)實(shí)題材的歌?。骸恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《呦呦鹿鳴》和《有愛才有家》。雖說所占比例不算很大,但這3部戲的演出,都在觀眾中產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng),也得到了專家評(píng)論組的熱議。

        《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》由電視劇改編而來,以某市農(nóng)科院助理研究員馬向陽(yáng)主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn),到兒時(shí)生活過的偏僻鄉(xiāng)村大槐樹村擔(dān)任扶貧第一書記,帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事為主線,塑造了一組當(dāng)代鄉(xiāng)村的人物群像。青島歌舞劇院,此前四十余年與歌劇沒有牽連,演歌劇,他們都是第一次。這意味著導(dǎo)演面對(duì)的是一個(gè)白手起家的劇團(tuán)、劇組,要從一招一式教起。更可贊的是文化部藝術(shù)司的負(fù)責(zé)人還約來了一位以歌曲創(chuàng)作成名、從未寫過歌劇的作曲家臧云飛來作曲。這是一步劍走偏鋒的“險(xiǎn)棋”,走得不好,或?qū)M盤皆輸。臧云飛說只看過歌劇沒寫過歌劇,有的歌劇還看不懂,怎么寫?那位負(fù)責(zé)人說,你就照“小二黑”的路子寫吧。這個(gè)戲的音樂,臧云飛寫了一個(gè)月零三天,其間絕大部分時(shí)間住在青島,與歌舞劇院的演員打成一片,感受入樂,樂成即排,不合適的地方立刻修改。這種速戰(zhàn)方式雖不太符合歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律,但也不失為一種新的歌劇創(chuàng)作方式。黃定山對(duì)這個(gè)戲的要求是強(qiáng)調(diào)它的當(dāng)代性,對(duì)演員們的要求是:真誠(chéng)、真實(shí)、真摯。當(dāng)代性與“三真”的融匯,地方特色鮮明的旋律,喜歌劇的表演樣式,使得這個(gè)戲鮮活地矗立在舞臺(tái)上。我在看戲時(shí),幾乎忘記了它是歌劇或什么劇種,更被它那鮮活的生活氣息所打動(dòng)。專家座談會(huì)在充分肯定這是一個(gè)接地氣的作品的同時(shí),也指出一些問題,如劇本中“買樹”的情節(jié)入戲太晚,與整部戲勾連不足,沒有起到多少戲劇作用;男一號(hào)唱段中的高音過多;唱詞還有標(biāo)語(yǔ)化痕跡等。

        《呦呦鹿鳴》是一部感人至深的以科學(xué)家為主角的作品。專家座談會(huì)一致認(rèn)為這是一部在“以人民為中心”的精神指導(dǎo)下誕生的新作。屠呦呦的名字,隨著諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)對(duì)她的青睞和國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)的獲得,已廣為人知,但她帶領(lǐng)抗瘧中草藥研究課題組,歷時(shí)3年、屢屢失敗、終于成功的攻堅(jiān)過程,乃至她的成長(zhǎng)經(jīng)歷,卻并不一定為大眾所知。寧波的文藝工作者,在以屠呦呦的家鄉(xiāng)人而自豪的同時(shí),敏感地認(rèn)識(shí)到這個(gè)題材的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值,表現(xiàn)出積極進(jìn)取的文化擔(dān)當(dāng)。當(dāng)代科學(xué)家的故事化為舞臺(tái)劇之后,能否得到觀眾的接受和喜愛?答案就在劇場(chǎng):故事娓娓道來,生活氣息撲面而來,嚴(yán)峻的考驗(yàn)、人生的抉擇紛至而來。戲好看,歌好聽,事跡真實(shí)感人,表演樸實(shí)生動(dòng),是來自劇場(chǎng)觀眾的最直觀的反應(yīng)。主演過多部音樂劇的呂薇,第一次走上歌劇舞臺(tái),塑造了一個(gè)知性的、愛國(guó)的當(dāng)代女性科學(xué)家形象,而且還是一個(gè)在舞臺(tái)上立得住的女科學(xué)家形象。座談會(huì)認(rèn)為:這個(gè)是謳歌時(shí)代英雄的作品。作曲家孟衛(wèi)東的音樂不端架子,不炫技法,從民間找源泉,以動(dòng)聽為目的。他的音樂是想著演員的,是面向觀眾的,民族音樂、地方特色和交響編織融合得非常好。廖向紅的導(dǎo)演動(dòng)了感情,下了工夫。與會(huì)者一致希望它成為一部接地氣、傳得開、留得下的民族歌劇時(shí)代佳作。

        《二泉》劇照

        以平民英雄為主角,是《有愛才有家》最突出的亮點(diǎn)。這個(gè)戲以湖北省公安縣麻豪口鎮(zhèn)福利院原院長(zhǎng)劉德芬為原型,表現(xiàn)了她視福利院為家,敬老愛孤,負(fù)重克難,砥礪向前,珍視榮譽(yù),用愛心撐起一個(gè)溫馨大家庭的故事,唱響了一曲動(dòng)人心弦的大愛之歌。作曲家王原平的創(chuàng)作體現(xiàn)了他的民族歌劇觀:音樂要好懂、好聽,動(dòng)人、走心,要讓人感到震撼;為此,自身先要做好功課,地方的民歌、戲曲、曲藝,都要去了解。他在座談會(huì)上提出:好的東西在民間,就看我們?cè)覆辉敢馊チ私馑⒄莆账?、運(yùn)用它,我們需要有一種民間音樂情懷。劉丹麗,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第三代韓英的飾演者,如今大部分精力已投注于藝術(shù)教育。她在公安縣體驗(yàn)生活的過程中,每每被雖逝猶在的劉德芬和她那樸素、樸實(shí)的性格和事跡打動(dòng)。想感動(dòng)觀眾,先要感動(dòng)自己,她做到了這一點(diǎn)。她塑造的劉德芬,病重之后還牽掛著福利院的老老小小,劉丹麗為之設(shè)計(jì)了一個(gè)佝僂著的駝背形象,最后的唱段《命運(yùn)的囑托》就是在這樣的造型里演唱的。她忘記了自己,不在意以往的藝術(shù)形象,從外到內(nèi)地走進(jìn)了角色的心靈深處。這個(gè)平民人物的成功塑造,使劉丹麗在歌劇表演藝術(shù)領(lǐng)域登上了一個(gè)新的高度!

        這三部現(xiàn)實(shí)題材作品都在“重點(diǎn)扶持”范圍之內(nèi),略有不同的是,前兩部都有文化部或京城有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家參與,如:作曲家孟衛(wèi)東、臧云飛,編劇詠之,導(dǎo)演黃定山、廖向紅,而《有愛才有家》幾乎完全是靠湖北省的創(chuàng)作力量使之脫穎而出。其中,功不可沒的是劉丹麗,其次是編劇中的執(zhí)筆者胡應(yīng)明及擔(dān)任作曲和音樂總監(jiān)的王原平。劉丹麗認(rèn)準(zhǔn)要主演這個(gè)戲、要將這個(gè)形象在舞臺(tái)上立起來之后,2016年的國(guó)慶假期全部放棄休息,泡在公安縣的劇組里。這部戲的成功,再次證明了深入生活的必要和重要。

        中青年演員大放光彩

        據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),歌劇節(jié)期間先后在兩部歌劇中擔(dān)任主要角色的演員有:

        雷佳,《木蘭》中飾演花木蘭,《白毛女》中飾演喜兒;

        《呦呦鹿鳴》劇照

        張英席,《蔡文姬》中飾演董祀,《木蘭》中飾演劉爽;

        張海慶,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演劉世榮,《二泉》中飾演阿炳父親華清和;

        王宏偉,《二泉》中飾演阿炳,《長(zhǎng)征》中飾演平伢子;

        薛皓垠,《鑒真東渡》中飾演榮睿,《拉貝日記》中飾演約翰.拉貝;

        韓蓬,《檀香刑》中飾演錢丁,《阿依達(dá)》中飾演拉達(dá)梅斯;

        王慶爽,《張思德》中飾演羅喜妹,《松毛嶺之戀》中飾演阿妹;

        陳小濤,《江姐》中飾演甫志高,《張思德》中飾演毛澤東;

        龔爽,《二泉》中飾演阿炳妻彩娣,《長(zhǎng)征》中飾演萬(wàn)霞;

        秦德松,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演劉闖,《楚莊王》中飾演楚莊王;

        王敏,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演劉闖,《楚莊王》中飾演楚莊王;

        馬婭琴,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演韓英,《楚莊王》中飾演樊姬;

        陳小藝,《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演韓英,《楚莊王》中飾演樊姬;

        薛雷,《呦呦鹿鳴》中飾演屠呦呦的丈夫李廷釗,《青春之歌》中飾演盧嘉川;

        柯綠娃,《鑒真東渡》中飾演靜海,《拉貝日記》中飾演魏特琳;

        高鵬,《白毛女》中飾演楊白勞,《小二黑結(jié)婚》中飾演二孔明;

        崔京海,《辛夷公主》中飾演紫蘇公主,《楚莊王》中飾演鄭姝。

        以雷佳為代表的這批中青年演員,幾乎都是近年來歌劇舞臺(tái)上非?;钴S的演員。在他們大放異彩于歌劇舞臺(tái)的背后,有兩點(diǎn)我想特別指出:一、其中半數(shù)演員畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院,都有表演課程學(xué)習(xí)的經(jīng)歷,結(jié)課時(shí)的考試都是歌劇片段的匯報(bào)演出??梢哉f,他們比其他沒有表演課程的音樂藝術(shù)院校的聲樂畢業(yè)生,提早一步具備了歌劇演員的基礎(chǔ)。該院表演教研室的學(xué)科帶頭人,就是近二十年來在歌劇、音樂劇導(dǎo)演領(lǐng)域成績(jī)斐然的陳蔚教授。而且,近年來被她從教學(xué)開始帶起,一步步帶上歌劇舞臺(tái),成為有一定藝術(shù)成就的歌劇的角色演員的學(xué)生遠(yuǎn)不止這幾位。二、其中4位來自湖北省歌劇舞劇院,屬于該院的中青兩代。創(chuàng)作出經(jīng)典民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的湖北省歌,一直就有招引人材與培養(yǎng)人材并舉的優(yōu)良傳統(tǒng)。培養(yǎng)方面所下的工夫,僅在近年間,就有首辦經(jīng)典民族歌劇青年人材培訓(xùn)班的事例為證。李祝華(二代“韓英”)、劉丹麗(三代“韓英”)、院長(zhǎng)盧向榮(“彭霸天”扮演者)、副院長(zhǎng)秦德松(“劉闖”扮演者)都是主要授課教師,王敏、陳小藝都是那個(gè)培訓(xùn)班上的學(xué)員。這樣一種自成體系的傳統(tǒng)恐怕也不是哪個(gè)劇院都有的。

        參演劇目中擔(dān)任主要角色的演員,還有一些歌劇新人在舞臺(tái)上嶄露頭角,如:

        呂宏偉,《張思德》中飾演張思德;

        鄭培欽,《青春之歌》中飾演林道靜;

        王傳亮,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演馬向陽(yáng);

        丁曉君,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演李云芳;

        李優(yōu),《星星之火》中飾演李小鳳;

        郭橙橙,《瑪納斯》中飾演阿依曲萊克。

        呂宏偉是武警文工團(tuán)的獨(dú)唱演員,歌劇、音樂劇都演過一些,但尚未在歌劇界產(chǎn)生較大的影響。而這次扮演張思德,他真是對(duì)路,本色的表演也征服了觀眾,特別是他的演唱,被專家們譽(yù)為“典型的民族聲樂唱法”。對(duì)于呂宏偉來說,缺少的還是歌劇演出的機(jī)遇。鄭培欽所在的劇院(浙歌)長(zhǎng)年不排演歌劇,《青春之歌》給了她一個(gè)閃光的機(jī)遇,張曼君導(dǎo)演耐心而有效地予以調(diào)教,使之在歌劇舞臺(tái)上一鳴驚人。王傳亮是黃定山導(dǎo)演愛用的一個(gè)演員,聲音條件相當(dāng)不錯(cuò),作曲家寫的高音他都不含糊地唱了出來,連觀眾聽著都替他累。他也沒有那些明星大腕演員的架子,而且肯下工夫去鉆研角色,這一優(yōu)點(diǎn)希望他能保持下去。做為京劇演員的丁曉君完全是一個(gè)歌劇的門外女,但她愛琢磨,愛去團(tuán)里的錄音棚聽聲樂名家錄音。臧云飛對(duì)她也多有指點(diǎn),時(shí)常切磋。李云芳這個(gè)村主任與丁曉君的性格和生活環(huán)境雖相去較遠(yuǎn),但她找到了角色的人物感覺,演得可愛可信。李優(yōu)與李小鳳當(dāng)屬隔代人,她可贊的一點(diǎn)是演出了角色的變化過程,與我之前看過的她的師姐的表演相比,實(shí)不遜色。郭橙橙清麗的音色,花腔技巧的無痕跡表現(xiàn)都有令人“驚艷”之感。

        上述兩類演員之外,還有些角色演員歌劇節(jié)期間雖只在一部歌劇中擔(dān)任主演,仍屬在歌劇舞臺(tái)上堅(jiān)實(shí)地一路走來之列。這樣的演員,或可以孫礫為代表,還包括阮余群、李爽、於敬人、徐曉英、宋元明、車璐、劉廣、謝天、趙麗麗等。

        主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容擴(kuò)大

        主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成大致如下:

        編劇。馮柏銘、馮必烈父子兩部入選。一批有一定成就的劇作家(幾乎都不是專司于歌劇劇本創(chuàng)作),計(jì)有:劉麟、王曉嶺、李穗、胡應(yīng)明、詠之、鄒靜之、唐棟等。

        作曲。唐建平(2部)、關(guān)峽(2部)、臧云飛、孟衛(wèi)東、盧榮昱、李云濤(兼編?。?、許舒亞、印青、石松、杜鳴、郝維亞、吳粵北、吳小平、潘磊、王原平、楊學(xué)林、韓萬(wàn)齋等。

        導(dǎo)演。本屆歌劇節(jié)成果最豐盛的導(dǎo)演是黃定山(3部入選)。回想2009年座談總政歌劇團(tuán)的《太陽(yáng)雪》時(shí),我曾說:這個(gè)戲給原為戲劇導(dǎo)演和教師的黃定山及一批年輕的藝術(shù)工作者加盟歌劇隊(duì)伍提供了舞臺(tái)。不到10年,黃定山已成為歌劇導(dǎo)演的中堅(jiān)力量,而且努力踐行著民族歌劇的藝術(shù)拓展和當(dāng)代性的探索。

        兩部戲入選的導(dǎo)演是陳蔚和廖向紅。

        其他入選劇目的導(dǎo)演中,近年來一直堅(jiān)守歌劇崗位、或在歌劇導(dǎo)演領(lǐng)域頗有建樹的是:王湖泉、易立明、張曼君。

        偶入歌劇界的名導(dǎo)演是:田沁鑫、王延松。

        從舞蹈界介入歌劇界的導(dǎo)演是:邢時(shí)苗、李福祥、靳苗苗、楊笑陽(yáng)、梁宇。

        從戲劇、戲曲界介入的導(dǎo)演是:鄧德森、毛庭齊、傅勇凡。

        編劇、作曲、導(dǎo)演三個(gè)門類中,有一批初探歌劇之海的藝術(shù)工作者,如:《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的編劇代路、廉海平,《青春之歌》編劇趙玎玎,《松毛嶺之戀》的編劇王保衛(wèi),《二泉》的編劇任衛(wèi)新,《鹽神》編劇廖時(shí)香;《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》作曲臧云飛,《檀香刑》編劇兼作曲李云濤,《松毛嶺之戀》作曲盧榮昱;《松毛嶺之戀》導(dǎo)演靳苗苗,《有愛才有家》導(dǎo)演鄧德森,《鹽神》導(dǎo)演毛庭齊,《張思德》導(dǎo)演傅勇凡等。(經(jīng)典歌劇的作者未計(jì))

        指揮。本屆歌劇節(jié)最忙碌的指揮是羅怡林,他擔(dān)任了3個(gè)劇目的指揮。其次是大名鼎鼎的呂嘉(2部)和年輕的黃炎佳(2部)。其他指揮計(jì)有:姜金一、俞峰、劉新禹、朱曼、周君、張列、鄭健、張崢、劉鳳德、張國(guó)勇、程曄、楊洋、肖超、許忠。

        大學(xué)生和業(yè)余合唱團(tuán)加盟表演

        大學(xué)生的加盟,計(jì)有:武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(《有愛才有家》),沈陽(yáng)音樂學(xué)院北方青年合唱團(tuán)和北方女子民歌合唱團(tuán)(《星星之火》),山東藝術(shù)學(xué)院青年合唱團(tuán)(《檀香刑》),四川師范大學(xué)音樂學(xué)院合唱團(tuán)(《鹽神》),江南大學(xué)人文學(xué)院音樂系((《二泉》)),南京師范大學(xué)音樂學(xué)院合唱團(tuán)(《拉貝日記》)等。據(jù)我了解,有的劇目未在節(jié)目單中體現(xiàn),實(shí)際上也用了不少大學(xué)生擔(dān)任群眾演員及合唱,如《呦呦鹿鳴》。

        學(xué)生合唱團(tuán)的加盟,一是鍛煉了年輕人,給他們提供了舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì);二是讓他們通過舞臺(tái)實(shí)踐切身了解歌劇藝術(shù),加深對(duì)歌劇的熱愛,進(jìn)而有可能成為歌劇演出的后備力量。上述各院校中,沈音和山藝音樂學(xué)院都是相關(guān)劇目的創(chuàng)演和出品方,武大藝術(shù)學(xué)院和院長(zhǎng)劉丹麗都是演出方,他們的所為,都對(duì)教學(xué)實(shí)踐起到了重要的推進(jìn)作用。全國(guó)的音樂藝術(shù)院校很多,制作歌劇的院校也不在少數(shù),有些劇目的水準(zhǔn)完全不在這3部之下,可惜未能推送到歌劇節(jié)這個(gè)平臺(tái)上來。

        加盟參演的業(yè)余合唱團(tuán)是北京的草原戀青年合唱團(tuán)(《張思德》)。

        一度創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來

        歌劇理論家居其宏在歌劇節(jié)總結(jié)會(huì)上說:這屆歌劇節(jié)的最大成就是出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品,民族歌劇創(chuàng)作,在文化部的重點(diǎn)扶持下,形成空前繁榮的局面。存在的問題是有數(shù)量、缺質(zhì)量,也有趕浪頭、一窩蜂的現(xiàn)象。主創(chuàng)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)在歌劇藝術(shù)思維上繼續(xù)下工夫。對(duì)歌劇一直充滿敬意的作曲家趙季平說:藝術(shù)家要靜下心來,要有磨劍穿石的精神,要有自己的語(yǔ)言,要有文化自信,要愛得深沉,才能寫出感人的作品。任重道遠(yuǎn)!

        專家評(píng)論組對(duì)各個(gè)劇目的研討,多集中于一度創(chuàng)作,劇本方面的問題似乎偏多,其次是音樂。需知,編劇,一直是歌劇創(chuàng)作中力量相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié),也是歌劇創(chuàng)作中易于成為“靶子”的環(huán)節(jié),更是易被作曲和導(dǎo)演隨意改動(dòng)或任意取舍的環(huán)節(jié)。最后這一點(diǎn),在本屆歌劇節(jié)的劇目中不止一次地出現(xiàn)。固此,筆者認(rèn)為劇本創(chuàng)作的問題可以單獨(dú)研討,但絕對(duì)不能孤立地去研討。音樂方面,筆者對(duì)各位作曲家做了一個(gè)簡(jiǎn)單的概括,完全是個(gè)人之見。關(guān)峽的《蔡文姬》,民族、地方、戲曲的借鑒都有,保持了《木蘭》的優(yōu)點(diǎn),但沒有更明顯的、我所期待的進(jìn)步。郝維亞的《辛夷公主》,受劇情的影響,或以音樂影響劇情,是正歌劇的手法,似乎比他的《大漢蘇武》偏洋。唐建平的《鑒真東渡》,繞在佛樂里,似又被佛所繞。偏玄。只聽一遍,說不清更說不透,然可再聽。他的《拉貝日記》是特邀劇目,不擬下評(píng)語(yǔ)。許舒亞的《瑪納斯》從民而來,相對(duì)規(guī)矩,但偏溫偏舒(抒),張力有欠缺,以至我對(duì)指揮的處理都有點(diǎn)疑問。孟衛(wèi)東的《呦呦鹿鳴》,技法嫻熟,當(dāng)代感很強(qiáng),歌劇思維逐漸牢固。吳粵北的《楚莊王》,正歌劇的概念與滲入骨髓的民族、民間、戲曲音樂融合糅合,是民族歌劇走向中國(guó)歌劇的有益嘗試。韓萬(wàn)齋的《鹽神》,沿著自己認(rèn)定的民族歌劇創(chuàng)作道路,調(diào)動(dòng)自己的生活積累,繼續(xù)前行。吳小平、潘磊的《青春之歌》,方向明確,吳的戲曲音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與潘的樂隊(duì)寫作經(jīng)驗(yàn)有機(jī)融合,偏穩(wěn),似還可跌宕一些。王原平的《有愛才有家》,普遍反應(yīng)好于他的《八月桂花遍地開》,音樂好聽與感人的辯證關(guān)系處理得當(dāng)。杜鳴是作曲快手,他的《二泉》有感人動(dòng)人的段落,有煽情手法重復(fù)過多的欠缺,還有一些舞劇或晚會(huì)的痕跡。李云濤、臧云飛、盧榮昱、石松的歌劇創(chuàng)作都是第一次,李的《檀香刑》起步即到位,基本在歌劇樣式之內(nèi);臧的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是急就章,已屬不易,經(jīng)過沉淀,相信會(huì)有得當(dāng)?shù)男逎?rùn)和提升;盧的《松毛嶺之戀》音樂可謂苦戀,寫出的音樂大大超過目前劇中的音樂,他的修改,大概會(huì)在取舍之間再次往還;石松的《張思德》,按民族歌劇來要求,略具其形,不甚理想,如果下決心大改,或?qū)⒊霈F(xiàn)新的起色。

        三屆略比與歌劇布局

        對(duì)2011年以來舉辦的三屆歌劇節(jié)略作回顧,可以看出歌劇發(fā)展的一些特點(diǎn)。三屆均參加的院團(tuán),計(jì)有:中央歌劇院、中國(guó)歌劇舞劇院、湖北省歌劇舞劇院。前兩個(gè)是中直院團(tuán),后一個(gè)是老牌的地方院團(tuán)。作為排頭兵,中直院團(tuán)責(zé)無旁貸,而在地方院團(tuán)中,湖北省歌的實(shí)力、努力和業(yè)績(jī),都應(yīng)特別予以嘉許。三屆均有劇目參加的歌劇人,我憶想到的只有唐建平、王湖泉、陳蔚、孫礫、王慶爽等幾位。

        從歌劇布局來看,本屆歌劇節(jié)缺席的是東北的院團(tuán),如:遼寧歌劇院(哈爾濱歌劇院轉(zhuǎn)企后已難在歌劇方面再有作為);西北的院團(tuán),如:陜西省歌舞劇院、甘肅歌劇院、乃至新疆藝術(shù)劇院;華中,主要是湖南的院團(tuán);總政(現(xiàn)已更名);上海,雖有上海歌劇院的《阿依達(dá)》一顯該院實(shí)力,但包括該院在內(nèi)的上海,竟然沒有一部中國(guó)劇目入選,實(shí)在有點(diǎn)匪夷所思。據(jù)悉,本屆歌劇節(jié)的報(bào)名劇目有40多個(gè),就是說,初選未過的劇目有20個(gè)左右。我無從了解落選劇目的出處,依我所知,遼歌2017年有一部新戲,自認(rèn)為尚不成熟;陜歌近兩年的歌劇演出的確不少,《大漢蘇武》得益于國(guó)家藝術(shù)基金,剛剛完成巡演任務(wù),此外還復(fù)排了《張騫》,新的劇目也在籌劃之中;甘肅、新疆均無歌劇新消息傳來;湖南的戲(株洲歌舞劇團(tuán)的《英.雄》)因故延宕,但愿兩個(gè)月后能在北京的“優(yōu)秀民族歌劇展演”中現(xiàn)身;總政歌劇團(tuán),曾被稱為民族歌劇一脈單傳的劇團(tuán),因某種原因而可能在調(diào)整中消失;上海近些年的中國(guó)劇目創(chuàng)作步履蹣跚,但還不是沒有業(yè)績(jī),但愿下屆歌劇節(jié)上能有精彩呈現(xiàn)吧。

        本屆歌劇節(jié)的全部參演劇目,分別來自:北京(5)、上海、重慶、江蘇(3)、湖北(3)、山東(2)、浙江(2)、四川(2)、福建、河南、遼寧、空政。其中最窘困的大概是四川,兩個(gè)劇目分別出自自貢和南充,都不在省會(huì)成都。自貢是在勉力支撐,精神可嘉。南充或可說是忽發(fā)奇想,與南充籍的歌劇人陳小濤一拍即合,但從合作結(jié)果來看,恐難做到可持續(xù)發(fā)展。最大的好消息來自浙歌,在《青春之歌》的座談會(huì)上,浙歌董事長(zhǎng)王文龍宣布:將繼續(xù)創(chuàng)作兩部歌劇——《希望的田野》和《紅船》。另一個(gè)消息是下屆歌劇節(jié)(2020或2021年)將在山東舉辦,這意味著山東的歌劇創(chuàng)作還將再邁一步!

        繼往開來,中國(guó)歌劇創(chuàng)作,將在“以人民為中心”精神指導(dǎo)下繼續(xù)前行!

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