文/彭 淵

《今夜百樂門》于2016年9月至12月在東方衛(wèi)視播出，共播出12期。通過(guò)邀請(qǐng)嘉賓錄制參演，每期都以6～8個(gè)場(chǎng)景喜劇的現(xiàn)場(chǎng)表演來(lái)架構(gòu)起節(jié)目?jī)?nèi)容，并以精巧用心的劇本設(shè)計(jì)、節(jié)奏緊張的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、常駐演員的精彩演藝、話題嘉賓的活力參演和主持人金星的個(gè)人特質(zhì)，形成了該節(jié)目獨(dú)特的多重?cái)⑹绿攸c(diǎn)，在同類喜劇綜藝節(jié)目中獨(dú)具特色。

多元化敘事主體豐富節(jié)目看點(diǎn)

敘事是在特定的社會(huì)文化語(yǔ)境中用口語(yǔ)、書面語(yǔ)或輔之以音像、圖片等綜合手段表述一件或一系列真實(shí)或虛構(gòu)事件的行為過(guò)程，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是通過(guò)口頭或文字言語(yǔ)講故事。講故事就要有講故事的人，這就是敘事主體，《今夜百樂門》的多個(gè)敘事主體所帶來(lái)的強(qiáng)大信息量極大地豐富了觀眾的收視需求。

編劇編導(dǎo)分配敘事角色。在一個(gè)完整的敘事故事里，編劇進(jìn)行劇本創(chuàng)作，安排不同的敘事角色來(lái)承擔(dān)敘事過(guò)程中的不同任務(wù)，從而架構(gòu)起整個(gè)故事。作為場(chǎng)景喜劇類綜藝節(jié)目，《今夜百樂門》的敘事主體為現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演、節(jié)目編導(dǎo)，他們依據(jù)節(jié)目臺(tái)本，為現(xiàn)場(chǎng)各部門各工種的工作人員分配具體的工作內(nèi)容，并對(duì)舞臺(tái)敘事的節(jié)奏進(jìn)行總體把控。主持人開場(chǎng)串詞、嘉賓采訪的臺(tái)本等，如金星采訪黃曉明的身高之謎、傅園慧與寧澤濤的緋聞、韓庚過(guò)氣明星的心路歷程、小沈陽(yáng)演啥都像二人轉(zhuǎn)等犀利問(wèn)題與嘉賓的對(duì)答，都進(jìn)行了話題篩選與設(shè)計(jì)，并以尖銳問(wèn)題吸引觀眾興趣，以機(jī)智回答展現(xiàn)嘉賓性情，把控整場(chǎng)節(jié)目的節(jié)奏。而具體喜劇故事的敘事主體則為編劇，他們通過(guò)編創(chuàng)有趣的故事臺(tái)本，再由嘉賓演員進(jìn)行演繹。

嘉賓演員演繹舞臺(tái)敘事。觀眾直觀感受到的故事是由舞臺(tái)演員演繹的，正如美國(guó)西摩·查特曼提出的著名敘事文本交流情境鏈條中提到的，如果說(shuō)編劇編導(dǎo)是“真實(shí)作者”“隱含作者”，那么嘉賓演員便是“敘述者”，他們將故事呈現(xiàn)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視觀眾這群“受述者”。在節(jié)目中，“金星+特邀嘉賓+重量級(jí)飛行演員+亮點(diǎn)黃金配角”的舞臺(tái)敘事組合對(duì)節(jié)目臺(tái)本和故事劇本進(jìn)行飽滿演繹，無(wú)論是金星還是嘉賓，都自帶光環(huán)和話題性，很容易進(jìn)行二度加工創(chuàng)作，常駐演員的表情與肢體動(dòng)作夸張而生動(dòng)，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣帶有極強(qiáng)的個(gè)人特質(zhì)，都構(gòu)成了觀眾眼中直觀的敘事主體。

鏡頭攝制配合故事講述。節(jié)目錄制過(guò)程中采用不間斷錄制的“準(zhǔn)直播”形式，這與大家觀看笑點(diǎn)密、不NG、節(jié)奏快的劇場(chǎng)表演是一樣的，“準(zhǔn)直播”所形成的表演模式與現(xiàn)場(chǎng)氛圍，非常吸引觀眾。當(dāng)然，“準(zhǔn)直播”對(duì)現(xiàn)場(chǎng)多部門的工作人員與攝像師提出了更高要求。作為場(chǎng)景喜劇，節(jié)目需要搭建場(chǎng)景，使觀眾同樣通過(guò)攝像機(jī)鏡頭能夠進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)觀看，而攝像師需要把握鏡頭，無(wú)論是一鏡到底還是轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接，都對(duì)攝制工作提出了更高的要求?？梢哉f(shuō)，在這里攝像師與導(dǎo)播就成為終端敘事主體，他們通過(guò)鏡頭語(yǔ)言講述故事以打動(dòng)觀眾。

敘事文本風(fēng)格多元融合

作為以“講故事”為主的節(jié)目，《今夜百樂門》的敘事文本可以分為臺(tái)本與劇本，節(jié)目中情景劇場(chǎng)的劇本由故事作者進(jìn)行編寫，而節(jié)目的臺(tái)本則由編導(dǎo)進(jìn)行編寫。如何將臺(tái)本與劇本進(jìn)行編排，吸引觀眾的興趣與關(guān)注，迎合更多觀眾的收視喜好，顯得尤為重要。

地方特色鮮明?！暗胤教厣笔蔷哂休^強(qiáng)敘事功能的重要元素，它在敘事中能夠喚起觀眾產(chǎn)生特定的地域想象。《今夜百樂門》作為場(chǎng)景喜劇類綜藝節(jié)目，在場(chǎng)景的搭建上帶有很強(qiáng)的上海地方特色，如舞臺(tái)設(shè)計(jì)與現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的配合，仿百老匯、大上海舞廳的設(shè)計(jì)，讓人感覺沉浸在老上海的燈紅酒綠中，為觀眾營(yíng)造了輕松愉悅的氛圍。例如，金靖、劉勝瑛飾演的上海高級(jí)白領(lǐng)具有摩登上海的都市風(fēng)格，說(shuō)話腔調(diào)的嬌柔軟語(yǔ)、舉手投足的扭捏造作，雖略顯夸張，卻是國(guó)際化的上海職場(chǎng)生活的寫照；東北口音的金星在節(jié)目中飾演的角色也略帶東北人剽悍的性格特色；張海宇所飾演的操著青島口音的“青島大姨”則呈現(xiàn)出了青島市井大媽的生活感和親切感，通過(guò)“青島大姨”的健身房鍛煉、養(yǎng)老院生活等情景，塑造了當(dāng)代老年人的時(shí)髦晚年生活。

場(chǎng)景風(fēng)格多變?！稓g樂喜劇人》等舞臺(tái)劇式的喜劇類節(jié)目，其舞臺(tái)空間呈現(xiàn)開放式，為配合演出需搭建較大場(chǎng)景，且在環(huán)境塑造上需要LED屏進(jìn)行配合，演員跑動(dòng)空間與活動(dòng)范圍較大，在故事的演繹上會(huì)有一定的局限性。而《今夜百樂門》的場(chǎng)景搭建受到演播廳面積限制而較為具象，以三面包圍式室內(nèi)場(chǎng)景居多，在鏡頭呈現(xiàn)中塑造力和敘事性更強(qiáng)。

節(jié)目演播廳內(nèi)除了要搭建主舞臺(tái)用以進(jìn)行開場(chǎng)舞表演、嘉賓出場(chǎng)和互動(dòng)游戲外，還要搭建其他敘事場(chǎng)景講述其他故事，其場(chǎng)景風(fēng)格隨著劇本內(nèi)容的不同而不同。節(jié)目演繹的故事包羅萬(wàn)象，從市井生活到武俠仙島，從都市辦公區(qū)到古代的客棧和習(xí)武場(chǎng)、武俠小說(shuō)中的桃花島、盜墓小說(shuō)中的古墓等，從現(xiàn)代的家庭生活的客廳、寫字樓的公司、離婚律師事務(wù)所到大講堂、餐廳、機(jī)艙、駕校等，從室內(nèi)全景視角到車內(nèi)局部視角，節(jié)目組用心地搭建逼真場(chǎng)景，力求盡可能地使觀眾具有身臨其境的感覺。多故事演繹呈現(xiàn)和快速銜接，多變的場(chǎng)景風(fēng)格設(shè)計(jì)使觀眾目不暇接，給觀眾帶來(lái)了新鮮感。

敘事內(nèi)容生活化具有親和力

在互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展和新媒體不斷崛起的今天，觀眾的媒介使用習(xí)慣更加碎片化，如何能在相對(duì)固定的時(shí)段內(nèi)，快速吸引觀眾的注意力，給觀眾較強(qiáng)的“用戶體驗(yàn)價(jià)值”，是電視從業(yè)者需要考慮的問(wèn)題。作為以電視為播出平臺(tái)的娛樂節(jié)目，要在觀眾快速切換頻道的過(guò)程中吸引觀眾注意，就要靠有趣的內(nèi)容和快速的故事節(jié)奏。

敘事文本講述日常生活?！督褚拱贅烽T》是一檔集“唱、跳、演、說(shuō)”合一的場(chǎng)景喜劇類綜藝節(jié)目，每個(gè)場(chǎng)景劇都注明了編劇，而編劇團(tuán)隊(duì)則由電視劇、舞臺(tái)劇和綜藝節(jié)目等多領(lǐng)域的編劇組成。在故事內(nèi)容編寫上，節(jié)目多描繪市井生活的家長(zhǎng)里短、柴米油鹽，挖掘和放大了許多日常生活中我們不曾關(guān)注過(guò)的趣聞圖景；在故事人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上，有親子關(guān)系、夫妻關(guān)系、同事關(guān)系、師生關(guān)系、主客關(guān)系等；在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上，暗含僥幸心理、攀比心理、虛榮心理、拜金心理、補(bǔ)償心理等，道出日常生活中許多人性弱點(diǎn)引發(fā)的妙趣橫生的情景；在故事角色的塑造上，各年齡段人物均有涉及，故事創(chuàng)意涵蓋面廣。因而，在敘事文本的編寫上，其所呈現(xiàn)的生活圈層與生活情景能夠使觀眾產(chǎn)生共鳴，從而引人入勝。

素人演員帶入生活氣息。節(jié)目除了多畫風(fēng)造型突破以及多性格分裂演繹的金星和每期知名度較高的特邀嘉賓外，常駐演員大多為演技精湛的素人，由素人飾演角色能夠突破觀眾對(duì)知名演員的固有印象，使觀眾沉浸于故事情節(jié)中。這些素人演員從生活中來(lái)，也經(jīng)過(guò)演員專業(yè)訓(xùn)練，他們對(duì)生活瑣事能夠進(jìn)行較為精準(zhǔn)的把握，其故事理解力和刻畫力也不亞于專業(yè)人員，在表演上也沒有偶像包袱，因而扮演的角色表現(xiàn)張力強(qiáng)，能夠深入刻畫不同故事中的人物形象，如張海宇飾演的青島大媽、空姐、餐廳等各種服務(wù)員等角色都各具特色。

故事節(jié)奏緊湊具有沖擊力。節(jié)目每期要為觀眾呈現(xiàn)6至8個(gè)小故事，在時(shí)長(zhǎng)為90分鐘的節(jié)目中，除了開場(chǎng)歌舞、嘉賓介紹、嘉賓采訪與才藝展示等片段，這些小故事的銜接極為緊張，節(jié)目演出節(jié)奏非?？?，演員要在不同的小故事間實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)場(chǎng)，以一種“短平快”的方式進(jìn)行演出，短小精悍而內(nèi)容有趣的小故事對(duì)適應(yīng)快速消費(fèi)、接收信息碎片化的觀眾來(lái)說(shuō)，非常具有沖擊力。

結(jié)語(yǔ)

在眾多收視競(jìng)爭(zhēng)激烈的場(chǎng)景喜劇類綜藝節(jié)目中，《今夜百樂門》以其獨(dú)特的敘事方式與風(fēng)格收獲了眾多觀眾的喜愛，也為同類場(chǎng)景喜劇類節(jié)目創(chuàng)辦模式的創(chuàng)新上開了先河，電視綜藝節(jié)目的收視混戰(zhàn)中，如何不斷打磨、推陳出新，是許多電視綜藝節(jié)目需要思考的問(wèn)題。但無(wú)論如何求變，圍繞“內(nèi)容為王”的敘事，制作高質(zhì)量的精品節(jié)目是不變的法則。