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        論阿加莎·克里斯蒂《無(wú)人生還》的藝術(shù)特色

        2018-05-09 10:55:28郭潤(rùn)
        卷宗 2018年6期
        關(guān)鍵詞:阿加莎克里斯蒂

        郭潤(rùn)

        摘 要:阿加莎·克里斯蒂被譽(yù)為世界三大推理小說(shuō)宗師之一。作為英國(guó)杰出的推理小說(shuō)家,她的作品具有嚴(yán)密的邏輯性,經(jīng)常運(yùn)用反轉(zhuǎn)的結(jié)局讓讀者大吃一驚卻又拍案叫絕?!稛o(wú)人生還》作為她具有代表性的一部作品,采用的敘事結(jié)構(gòu),對(duì)人物心理的描寫以及推理模式都開(kāi)創(chuàng)了先河,具有很高的藝術(shù)地位。

        關(guān)鍵詞:阿加莎·克里斯蒂;《無(wú)人生還》;推理小說(shuō)

        阿加莎·克里斯蒂是英國(guó)的著名女偵探小說(shuō)家,與日本的松本清張,英國(guó)的阿瑟·柯南道爾并稱為世界三大推理小說(shuō)宗師,其創(chuàng)作數(shù)量驚人,作品亦十分暢銷,著作銷量?jī)H次于圣經(jīng)和莎士比亞的作品。英國(guó)女王曾授予克里斯蒂“偵探女王”的桂冠,可見(jiàn)其在推理文壇上的地位。

        克里斯蒂的《無(wú)人生還》講述了八個(gè)素不相識(shí)的人被并不認(rèn)識(shí)的歐文夫婦邀請(qǐng)去士兵島做客,由管家夫婦二人接待他們。當(dāng)人物到齊后,屋內(nèi)的留聲機(jī)卻響起,指控在場(chǎng)的十個(gè)人都犯有謀殺罪。正當(dāng)人們惶恐至際,來(lái)賓之一突然死亡,桌上放置的十個(gè)小士兵也少了一個(gè),而墻上掛著的有關(guān)士兵的童謠也暗示了其他人的命運(yùn)。作品懸疑氣氛濃厚,開(kāi)創(chuàng)了推理小說(shuō)中“暴風(fēng)雪山莊與童謠殺人”的模式,具有很高的藝術(shù)地位。

        1 敘事結(jié)構(gòu)

        《無(wú)人生還》不同于其他的推理作品,并不是單線發(fā)展的歷時(shí)敘述,沒(méi)有按照時(shí)間順序依次描寫事件地發(fā)展,而是采用多視角的共時(shí)敘述,人物視角經(jīng)過(guò)了多次轉(zhuǎn)換。十個(gè)人物視角的分別切換,聚焦者就隨之改變,敘述者是作品中的人物,主觀色彩更濃,而非像往常一樣采用外聚焦手法來(lái)描寫?!稛o(wú)人生還》主要運(yùn)用了不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)地發(fā)展,當(dāng)人物的視角被切換后,此時(shí)重點(diǎn)描寫該人物的內(nèi)心活動(dòng),來(lái)說(shuō)明人物性格和他所經(jīng)歷的故事,這樣每個(gè)人物的描寫都很全面,可以讓讀者更好地了解該人物的特點(diǎn),也增加了每個(gè)人物的嫌疑,加重了懸念。而十個(gè)人物分別以自己的視角闡述了對(duì)被困在士兵島事件的看法,是多個(gè)人物對(duì)同一事件的聚焦,使讀者對(duì)被困事件能有更加公正地了解,也可以使讀者更身臨其境地感受到作品中緊張的氣氛,代入感更強(qiáng)。

        2 創(chuàng)作手法

        作品中對(duì)人物的心理描寫接近意識(shí)流的手法,人物的心理活動(dòng)跳躍性很強(qiáng),不受時(shí)間、空間地限制,也沒(méi)有邏輯和因果關(guān)系地制約,以被困士兵島事件為中心,通過(guò)一定事物地引發(fā),人物的心理活動(dòng)便向四面八方涌動(dòng),再收回。如此循環(huán)往復(fù),使得作品結(jié)構(gòu)變得立體。比如作品中多次穿插維拉對(duì)過(guò)去的回憶,在聽(tīng)到屋內(nèi)的留聲機(jī)地指控后,她躺在床上,便想起了曾經(jīng)的戀人雨果,想起了帶著西里爾去海岸的事情,回憶到此戛然而止,繼續(xù)故事主線的劇情。后來(lái)羅杰斯管家遇難,她有些精神失控,冷靜下來(lái)之后,她又回憶起之前西里爾溺水后,她跳進(jìn)海中故意隨波逐流,漂浮在水面上的場(chǎng)景,而后回憶又停止了,回到了故事主線地?cái)⑹鲋小H绱朔磸?fù)多次,每次維拉遇到或看到某一相關(guān)事件時(shí),便會(huì)回憶起一點(diǎn)與西里爾的事情,之后又繼續(xù)故事地發(fā)展。這樣的回憶貫穿作品前后,通讀作品才會(huì)發(fā)現(xiàn)維拉殺害西里爾的原因和她與戀人雨果的情感糾葛。再如阿姆斯特朗醫(yī)生,在駕車時(shí)遇到安東尼飆車,差點(diǎn)將他撞到路邊的圍欄上,后來(lái)二人在士兵島的小屋中相遇后,在吃晚餐時(shí)提起開(kāi)車一事,阿姆斯特朗醫(yī)生便陷入了對(duì)這次事件的回憶,打斷了主線故事地進(jìn)行。

        3 推理模式

        推理小說(shuō)都會(huì)采用一定的詭計(jì)和模式來(lái)制造懸念,使讀者迷惑?!氨╋L(fēng)雪山莊模式”和“童謠殺人模式”并不是《無(wú)人生還》首創(chuàng)的,但是將二者相結(jié)合卻是作品首創(chuàng),將十個(gè)人物聚集在孤島上,唯一能離開(kāi)士兵島的船也被破壞掉,被困在島上的人們接連死去,外界的警察無(wú)法馬上趕到,而島上也沒(méi)有高科技用品可以使用,只能完全靠邏輯進(jìn)行推理。在這樣封閉且孤立無(wú)援的情況下,氣氛本來(lái)已經(jīng)很緊張了,再加上人物的死亡方式又是按照墻上懸掛的童謠進(jìn)行的,更加重了人物的恐慌,隨著劇情地推進(jìn)發(fā)展,愈發(fā)得迷霧四起,讀者也欲罷不能,隨著人物的動(dòng)作而揪緊了心思,唯恐自己落下哪些細(xì)節(jié)。在這兩種模式的加持下,似乎人物并沒(méi)有生還的余地,但在結(jié)尾處卻筆鋒一轉(zhuǎn),瞬間撥云見(jiàn)日,讓讀者大吃一驚,讓人大呼“原來(lái)是這樣!”。克里斯蒂很好地運(yùn)用了這兩種模式帶來(lái)的懸念去吸引讀者的注意力,這樣意料之外情理之中的結(jié)局,最能引起讀者的興趣。

        4 結(jié)語(yǔ)

        阿加莎·克里斯蒂作為英國(guó)杰出的推理小說(shuō)家,其作品具有嚴(yán)密的邏輯性,經(jīng)常運(yùn)用反轉(zhuǎn)的結(jié)局讓讀者大吃一驚卻又拍案叫絕?!稛o(wú)人生還》作為她具有代表性的一部作品,開(kāi)頭便設(shè)置了疑問(wèn),讓人疑惑,采用不定式和多重式內(nèi)聚焦的方法來(lái)描寫,既使讀者能了解每個(gè)人物的性格特點(diǎn),也加重了每個(gè)人物的嫌疑;在“暴風(fēng)雪山莊和童謠殺人”模式的作用下,充分調(diào)動(dòng)起讀者的好奇心,讓人欲罷不能;而作品中對(duì)人物心理接近意識(shí)流的描寫,使得人物過(guò)往的來(lái)龍去脈分散在故事的各個(gè)角落,只有充分抓住每個(gè)細(xì)節(jié)才能理解人物的行為,也是吊起讀者胃口,吸引讀者注意的一種手段。

        參 考 文 獻(xiàn)

        [英]阿加莎·克里斯蒂.無(wú)人生還[M]夏陽(yáng),譯.北京:新星出版社,2013

        [2] [荷]米克·巴爾.敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論[M]譚君強(qiáng),譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2003

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