□ 管睿敏

《極限挑戰(zhàn)》于2015年6月14日在東方衛(wèi)視首播，目前已播出三季。在類型多樣化的電視節(jié)目市場(chǎng)中，《極限挑戰(zhàn)》以其獨(dú)特的魅力獲得了口碑收視雙豐收。導(dǎo)演嚴(yán)敏稱做這檔節(jié)目初期的受眾定位為生活壓力相對(duì)大一點(diǎn)的男性，但是節(jié)目播出之后也收獲了大量的女性粉絲，除了明星與其粉絲之間的黏合度以外，也表現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中女性意識(shí)逐漸增強(qiáng)，男色消費(fèi)也逐漸成為一種文化現(xiàn)象。

一、泛談《極限挑戰(zhàn)》的獨(dú)特性

第一，角色設(shè)定的不確定性。真人秀節(jié)目中對(duì)人物設(shè)定有兩種類型，第一是常規(guī)角色，即主持人和嘉賓根據(jù)不同的分工需要進(jìn)行的角色定位，這種角色設(shè)置是建立在人物真實(shí)身份和性格的基礎(chǔ)之上對(duì)其進(jìn)行標(biāo)簽化，比如孫紅雷被稱為“顏王”，張藝興被稱為“小綿羊”，黃磊被稱為“神算子”，黃渤被稱為“國(guó)民壞叔叔”，王迅被稱為“松鼠訊”“摳門迅”，羅志祥被稱為“小豬”。同時(shí)將黃磊、黃渤、羅志祥稱為“極限三精”組合，孫紅雷、王迅、張藝興稱為“極限三傻”組合，還有羅志祥、黃渤的“菠蘿”組合等等；第二是劇本角色，其指的是“真人秀節(jié)目參與者在虛擬的故事背景中虛擬身份及人物關(guān)系?！雹龠@類角色設(shè)置主要依賴于故事劇本規(guī)定情境中的人物關(guān)系，使參與者可以盡快融入劇情當(dāng)中，更好地完成任務(wù)。

第二，話題、情境設(shè)置的模擬創(chuàng)新?！稑O限挑戰(zhàn)》多采用時(shí)事熱點(diǎn)話題以及對(duì)傳統(tǒng)文化的消費(fèi)進(jìn)行劇本設(shè)計(jì)，譬如我們看到的“繼承者”系列、“上海灘”、“縱貫線”、“歡樂(lè)頌”、“勇士榮耀”等主題?！吧虾边@一情境消費(fèi)的是影視文化，這是一種價(jià)值觀以外的表層文化消費(fèi)?！坝率繕s耀”是《極限挑戰(zhàn)》第三季第7期的主題，拍攝地在四川三星堆遺址，他們的終極任務(wù)為在規(guī)定時(shí)間內(nèi)點(diǎn)燃圣火，旨在探尋中華創(chuàng)世神話，而從一定程度上是在對(duì)傳統(tǒng)文化的一種消費(fèi)，讓受眾能夠在娛樂(lè)中去了解我們博大精深的歷史文化，真正做到寓教于樂(lè)，傳遞正能量。在第一季節(jié)目當(dāng)中，會(huì)在節(jié)目結(jié)束的時(shí)候告訴你一個(gè)道理，并擺出“這就是命”的標(biāo)志性動(dòng)作，而這種方式傳達(dá)出來(lái)的價(jià)值觀、人生觀等屬于深層次的文化消費(fèi)。

第三，劇情不確定性顯現(xiàn)出的懸念感。矛盾沖突、懸念感的設(shè)計(jì)會(huì)增加觀眾的參與度，在《極限挑戰(zhàn)》這檔節(jié)目中，我們會(huì)看到既定故事背景下的不確定性，兩個(gè)人的結(jié)盟是否是真的結(jié)盟？結(jié)盟之后是否會(huì)有背叛？“極限三傻”是否能夠戰(zhàn)勝“極限三精”？團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)里是否會(huì)有內(nèi)奸？個(gè)人戰(zhàn)誰(shuí)會(huì)是最后的贏家？諸如此類的疑問(wèn)都會(huì)牢牢吊住觀眾的胃口，直到謎底最后揭開(kāi)。規(guī)定情境里的反轉(zhuǎn)也是《極限挑戰(zhàn)》里常用的一種敘事手法。懸念是最大特點(diǎn)，逆襲成為最大看點(diǎn)。也正是這樣的不確定性讓《極限挑戰(zhàn)》從眾多真人秀節(jié)目中脫穎而出，獲得成功。

第四，“去明星化”新嘗試。去明星化，即將嘉賓放置在全開(kāi)放的錄制環(huán)境中，褪去明星身份，還原成普通人。這種方式打破了與觀眾之間的屏障，互動(dòng)性、參與感增強(qiáng)，在節(jié)目當(dāng)中，我們時(shí)?？吹郊钨e走進(jìn)人群中，請(qǐng)求路人的幫助，譬如打車、吃飯、買票、求得隊(duì)友（對(duì)手）信息的場(chǎng)景等。還有一種情況是，將這種普通身份的普通職業(yè)滲入到故事情境當(dāng)中，身體力行地去感受普通人的生活，體會(huì)普通勞動(dòng)者賺錢的不容易。

二、身體規(guī)訓(xùn)與懲罰

（一）概念：身體及規(guī)訓(xùn)

?？轮赋觯骸吧眢w基本上是作為一種生產(chǎn)力而受到權(quán)力和支配關(guān)系的干預(yù)……只有當(dāng)它既是一種生產(chǎn)力的身體又是一種被征服的身體的時(shí)候，這個(gè)身體才成為一種有用的力量?！?/p>

?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》一書中，闡述“‘規(guī)訓(xùn)’既不會(huì)等同于一種機(jī)制，也不會(huì)等同于一種機(jī)構(gòu)，它是一種權(quán)力類型，一種行使權(quán)力的軌道，它包括一系列手段、技術(shù)、程序、應(yīng)用層次、目標(biāo)?！雹谝?guī)訓(xùn)通過(guò)一系列的時(shí)間安排、空間分配、活動(dòng)的編碼、力量組合等手段，形成一種不間斷的、持續(xù)的對(duì)身體的控制。因此，“‘規(guī)訓(xùn)’指的是作用在個(gè)體或群體之上，在增加身體的服從性的同時(shí)也增加其有用性的權(quán)力機(jī)制，這套權(quán)力機(jī)制所運(yùn)用的方式是檢查、紀(jì)律、調(diào)查、記錄、切割、分類和建構(gòu)等?！雹?/p>

《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中對(duì)嘉賓身體的建構(gòu)首先是去性別化，即不管男嘉賓還是女嘉賓都平等對(duì)待，而且都必須遵循節(jié)目設(shè)置的規(guī)則，并且這個(gè)規(guī)則擁有一定的規(guī)范性和標(biāo)準(zhǔn)，這時(shí)候，嘉賓的身體就成為規(guī)訓(xùn)主體，節(jié)目淡化了游戲的內(nèi)涵，使用任務(wù)取代游戲，如果要完成任務(wù)，那就一定會(huì)出現(xiàn)無(wú)法完成任務(wù)的身體，所以需要另一個(gè)身體來(lái)征服，所以這種彼此牽制的關(guān)系才能夠使得身體成為一種有用的力量，也才擁有規(guī)訓(xùn)的前提。規(guī)訓(xùn)作為一種權(quán)力機(jī)制，在規(guī)訓(xùn)的過(guò)程中，還盡力將個(gè)體協(xié)調(diào)起來(lái)，把單個(gè)力量組織起來(lái)，使單個(gè)身體同其他身體相結(jié)合，從而獲得更大的力量、更高的效率。在節(jié)目中，我們也時(shí)?？吹叫〗M戰(zhàn)，在《極限挑戰(zhàn)》第三季的第五期、第六期，主題為“最可愛(ài)的人”的節(jié)目中，我們看到了通過(guò)不同階段完成任務(wù)的情況會(huì)進(jìn)行兩兩結(jié)合的現(xiàn)象，而這種對(duì)身體的規(guī)訓(xùn)就是為了使不同的身體相互結(jié)合，獲得更多的線索，最快地完成任務(wù)。在完成任務(wù)的這一過(guò)程中，就完成了對(duì)身體的規(guī)訓(xùn)。

（二）身體規(guī)訓(xùn)與懲罰

?？抡J(rèn)為，對(duì)身體的控制，是規(guī)訓(xùn)的前提。就《極限挑戰(zhàn)》本身來(lái)講，身體規(guī)訓(xùn)又分為空間規(guī)訓(xùn)和時(shí)間規(guī)訓(xùn)。

第一，空間規(guī)訓(xùn)。適用到《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目當(dāng)中來(lái)看，我們會(huì)時(shí)?？吹綄?dǎo)演選擇在工廠、博物館等封閉場(chǎng)所中進(jìn)行挑戰(zhàn)，在這種規(guī)訓(xùn)空間中，分隔出不同的單元，每個(gè)位置對(duì)應(yīng)一個(gè)人，以便權(quán)力監(jiān)督和控制。在“最可愛(ài)的人”為主題的第五期節(jié)目當(dāng)中，一開(kāi)場(chǎng)首先要與女嘉賓兩兩配對(duì)，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，首先是讓6位男嘉賓分別進(jìn)入一個(gè)箱子里面，這個(gè)箱子是密閉的，六位男嘉賓處于各自的空間當(dāng)中，男、女嘉賓根據(jù)節(jié)目組設(shè)定的規(guī)則，進(jìn)行游戲，通過(guò)規(guī)定好的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行組隊(duì)。他們需要把自己想要搭檔的女嘉賓名字寫在題板上，并將寫好自己的信息的題板掛在門外，女嘉賓根據(jù)簡(jiǎn)單的描述進(jìn)行選擇，選擇完畢的同時(shí)，女嘉賓也進(jìn)入到與之相對(duì)應(yīng)的一個(gè)密閉的空間當(dāng)中，但是11位嘉賓還是處在一個(gè)完整的密閉空間當(dāng)中，在這個(gè)過(guò)程中，如果幕布揭開(kāi)，雙方互選，則搭檔成功。而這就是節(jié)目中對(duì)身體的空間規(guī)訓(xùn)的應(yīng)用。

第二，時(shí)間規(guī)訓(xùn)。即在一定時(shí)間內(nèi)完成某個(gè)任務(wù)，通過(guò)組織時(shí)間的方式調(diào)配人的身體和活動(dòng)，從而使得人最終馴服、規(guī)范化和程序化。放在《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目當(dāng)中來(lái)看的話，就是在呈現(xiàn)給觀眾的一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目中，需要在規(guī)定時(shí)間里面完成任務(wù)。譬如在《極限挑戰(zhàn)》第三季第七期的結(jié)尾就是黃渤、張藝興、王迅、羅志祥團(tuán)隊(duì)合作需要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成圣火的點(diǎn)燃，這個(gè)過(guò)程中還有王迅作為奸細(xì)的搗亂使得其余三人無(wú)法完成圣火點(diǎn)燃任務(wù)。在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，如果王迅成功，則作為反派角色的王迅獲勝，反之，剩下的嘉賓獲勝。這便是節(jié)目中對(duì)身體實(shí)踐規(guī)訓(xùn)的論證。

第三，懲罰機(jī)制。身體規(guī)訓(xùn)是規(guī)訓(xùn)權(quán)力運(yùn)作中最明顯、最突出的一種表現(xiàn)形式。規(guī)訓(xùn)的目的在于規(guī)范化。規(guī)訓(xùn)權(quán)力通過(guò)層級(jí)監(jiān)視、規(guī)范化裁決和檢查制度等手段，形成規(guī)范、訓(xùn)練和控制身體嚴(yán)密網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。在《極限挑戰(zhàn)》這個(gè)節(jié)目當(dāng)中，我們規(guī)訓(xùn)權(quán)力更多的是通過(guò)監(jiān)察制度來(lái)完成的。

縱觀《極限挑戰(zhàn)》三季節(jié)目播出以來(lái)，每期都會(huì)聽(tīng)到嘉賓和導(dǎo)演之間的對(duì)話，嘉賓會(huì)問(wèn)：“導(dǎo)演，這樣可以嗎？導(dǎo)演，這個(gè)算通過(guò)嗎？”導(dǎo)演作為既定規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的程序的檢查者，會(huì)判斷嘉賓是否能夠通過(guò)。這其中，每一次游戲的結(jié)束，節(jié)目都會(huì)出現(xiàn)導(dǎo)演判斷的聲音，給出觀眾結(jié)果，分出勝負(fù)，將被規(guī)訓(xùn)的身體進(jìn)行分類，推動(dòng)整個(gè)節(jié)目的發(fā)展。并且，在這個(gè)過(guò)程中通過(guò)對(duì)這種權(quán)力儀式的不斷重復(fù)，來(lái)確保任務(wù)能夠從節(jié)目組設(shè)定流向嘉賓，增加既定存在劇本背后的懸念感和不確定性。這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演就變成了檢查的人，如果嘉賓沒(méi)有做到規(guī)則要求，嘉賓就會(huì)在最后的評(píng)判環(huán)節(jié)被淘汰出局，從而嘉賓就根據(jù)這種后果或者相應(yīng)環(huán)節(jié)的懲罰來(lái)改變自己的身體。

譬如：第五期“最可愛(ài)的人”為主題的節(jié)目過(guò)程中，需要男女嘉賓不斷組隊(duì)賺取榮譽(yù)值，經(jīng)過(guò)多次任務(wù)完成情況最后選出勝利的嘉賓，獲得福利。節(jié)目一開(kāi)始的時(shí)候，需要兩個(gè)人在特定時(shí)間內(nèi)完成配對(duì)，規(guī)定時(shí)間停止，幕布揭開(kāi)如果沒(méi)能成功互選，則會(huì)受到自己一人單打獨(dú)斗的懲罰，這個(gè)過(guò)程中，嘉賓就受到由導(dǎo)演作為檢查者的監(jiān)督，失敗就會(huì)受到規(guī)訓(xùn)身體的懲罰。在節(jié)目進(jìn)行中，雙方也是可以隨時(shí)根據(jù)任務(wù)要求進(jìn)行重新組隊(duì)，這依然是一個(gè)互選的過(guò)程，每一個(gè)男嘉賓都具有一個(gè)代表自己身份的有顏色的手環(huán)，以黃磊是黃色手環(huán)、孫紅雷是藍(lán)色手環(huán)為例，如果王珞丹不想和黃磊組隊(duì)，這時(shí)候只需要戴上代表孫紅雷顏色的藍(lán)色手環(huán)，而作為懲罰的剩下幾個(gè)人可進(jìn)行重新組隊(duì)，依舊無(wú)法成功組隊(duì)的人，則需要自己?jiǎn)为?dú)賺取榮譽(yù)值。任務(wù)進(jìn)行過(guò)程中，將單個(gè)人的力量弱化，完成對(duì)身體重組的規(guī)訓(xùn)，同時(shí)還加入了是否信任對(duì)方這一看點(diǎn)，能夠以此帶動(dòng)觀眾的情緒。在這個(gè)規(guī)訓(xùn)過(guò)程中，檢查制度中規(guī)訓(xùn)權(quán)力是以一種匿名、隱蔽的方式存在，而規(guī)訓(xùn)對(duì)象則以“客體化”的方式顯著表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

《極限挑戰(zhàn)》作為一檔成功的真人秀節(jié)目，淡化游戲內(nèi)涵，平民特性顯著，并寓教于樂(lè)，傳遞正能量，起到一定的輿論引導(dǎo)作用。同時(shí)它利用對(duì)身體的規(guī)訓(xùn)推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展，這一全新模式帶來(lái)了口碑、收視雙豐收。當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，新媒體語(yǔ)境下真人秀節(jié)目何去何從，是否能夠在節(jié)目市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，還需要更多的努力和創(chuàng)新。

注釋：

①鄭安迪.劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用——以東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015:48.

②[法]米歇爾·?？?規(guī)訓(xùn)與懲罰[M].劉北成,楊遠(yuǎn)嬰譯.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2003:154.

③戴軍,于偉.身體規(guī)訓(xùn)及其合理性論析[J].教育科學(xué)研究,2008(5):3-7.