谷靜

(廣州大學(xué)，廣東 廣州 510000)

1 周慶攝影藝術(shù)風(fēng)格特點

1.1 色彩神秘深邃，富有繪畫性

周慶攝影作品多數(shù)以人物拍攝為主，油畫風(fēng)景為輔的技能與自然界相融合，女主一襲長裙，身著色彩富有一股穿透力直射到觀者的視野中，并與身后深邃幽深的原始森林橄欖綠的色彩形成鮮明的對比色。女主手托色彩艷麗的鸚鵡，背后是處在背景中的孔雀，但但孔雀離女主較遠，所以需將其虛化在背景中，這在油畫創(chuàng)作中是較為常見的畫面前后關(guān)系。在圖的遠處，若隱若現(xiàn)藏著交織的藍綠色系的樹枳，叢林深處透出的暗黃色光感很柔和的投射到了處在中心的女主背后，冗和而自然。周慶從事藝術(shù)生涯二十多載，對油畫色彩語言有著很深的研究，自然而然的會在他的攝影作品中顯露出來。

1.2 油畫構(gòu)圖在攝影中的應(yīng)用

油畫中的構(gòu)圖是將畫面中的物體合理有序的排列過程。其中畫面的構(gòu)圖形式會體現(xiàn)出畫者對主要表達事物的突出。處在畫面中畫眼位置，就是畫者最想要表達的部分。周慶攝影作品將鸚鵡這一生物放在前景的位置上，拉近了人與動物，與大自然之間的距離，暗顯周慶心間對生態(tài)物種的關(guān)切。周慶在光源、形體大小、色彩、人物造型方面都做了潛移默化的全面性的處理，力求讓畫面拍攝女主人公形象生動，與周圍環(huán)境有機的融合在一起。主體拍攝人物以向前走姿勢出現(xiàn)在畫面的中心，增加了作品的運動感，周慶主觀的將其虛化，再提出明亮的膚色與所躺環(huán)境重色形成對比，再次突出主體。最后伸向遠處的景色即為遠景，選取的是若隱若現(xiàn)的原始綠色森林，叢林中透出微妙的藍綠色光線，增加的畫面無限的神秘感。整幅攝影作品采用的是較暗的基調(diào)，更加突出圖片的莊重及神秘感，極像一副寫實性的油畫作品。

1.3 善于運用逆光

周慶攝影特點就是逆光的運用，這與他自身多年油畫功底有不可分離的關(guān)系，西方油畫作品中也常常采用逆光的形式恰到好處的來表現(xiàn)光源的放置，用來烘托主題人物。觀察周慶的其他同類攝影作品，也多數(shù)采用了逆光拍攝這一藝術(shù)形式。光線無論在攝影還是繪畫中，都占有尤為重要的位置，在實際操作中，都是必須要考慮到的關(guān)鍵問題。周慶在其作品中對光線的把握有所思考和處理，投射方向、強弱，及光所占圖片的二分之一的比例均有所研究。

2 思維的碰撞

2.1 探究少數(shù)民族元素在周慶攝影作品中的體現(xiàn)

個體的成長離不開環(huán)境的影響和促進，周慶自小生長在一個民族文化氛圍濃厚，少數(shù)民族聚集的地方，身心便受其感染，從而促使周慶的攝影內(nèi)容里自然的與民族文化有所融合。周慶繪畫作品，也喜與少數(shù)民族元素結(jié)合，不管是人物還是服飾方面，既豐富了畫面的內(nèi)容也開拓的大家的眼界。圖中的人物拍攝就穿戴著苗族服飾，衣服上繡著苗族特有的花樣，穿在捷克斯洛伐克女孩兒身上分外立體，淋漓盡致的展現(xiàn)了民族特色。

2.2 拍攝主體人物與自然界的結(jié)合

自然界包羅萬象，是一個很寬泛的話題，許多學(xué)者將其考查卻只觸及冰山一角，在油畫寫生中，風(fēng)景范圍也是在不斷的擴大，逐漸進入大家生活，被大眾欣然接受。周慶巧妙的將大自然的這一特點運用到攝影作品中，使自身作品富有層次。右圖中的女主人公的胳膊平放上抬，與一旁的鸚鵡姿勢如出一轍，仿佛鸚鵡是老師，女人是學(xué)生一般。這種學(xué)習(xí)突破語言的不通，僅僅靠肢體語言來進行交流，可以觀察女人的面部表情，十分樂意接受這種狀態(tài)下的“教學(xué)”且陶醉其中，這是人與自然界的動物的結(jié)合產(chǎn)生的和諧有愛的畫面。

2.3 解讀周慶攝影中的繪畫風(fēng)采

通過對周慶攝影作品的解析，不但加深了對攝影這一藝術(shù)門類的了解，繼而體會到周慶對攝影藝術(shù)的“較真”。周慶所拍攝的內(nèi)容并不是純粹的復(fù)制，是對作品有自身的藝術(shù)加工，通過敏銳的感知力發(fā)現(xiàn)周邊打動人的事物，拍出自己內(nèi)心渴望表達的一種思想。

參考文獻：

[1] 郭艷民著，攝影構(gòu)圖,北京：北京廣播學(xué)院出版社，2002,(5).

[2] 常銳倫.繪畫構(gòu)圖學(xué)[M].出版發(fā)行人民出版社，2016.8.