李巍

摘要：由節(jié)奏組合而成的打擊樂表現(xiàn)力十分豐富。京劇打擊樂多年來已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和演奏方法，它是以節(jié)奏變換為基本條件，通過強(qiáng)烈而抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，給表演者制約，同時(shí)在節(jié)奏的變化上也極為豐富多樣。

關(guān)鍵詞：京劇；打擊樂；表現(xiàn)力

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0118-01

在京劇演出中，在鼓師指揮下的武場所起到的重要作用，除了掌握著演員和演唱的情緒外，最突出的莫過于控制這戲劇發(fā)展的節(jié)奏。為配合動作的快慢和念白、唱腔的語氣、情緒所做的個(gè)別音符節(jié)奏的戲劇性處理，以及京劇打擊樂特有的演奏技巧和審美要求所引起的音符發(fā)音點(diǎn)的細(xì)微變化等。

一、精細(xì)完整的樂器組織方式

如京劇鑼鼓以聲音干脆利落、節(jié)奏鮮明的鼓板演奏節(jié)奏作為開頭，緊跟著的一錘小鑼，引入音樂主體。這種鼓加提鑼的組合從結(jié)構(gòu)上將鑼鼓曲牌的“帽頭”與主體部分清楚地區(qū)分開來；在各個(gè)樂器性能的發(fā)揮上，亦達(dá)到了相當(dāng)高的水平。如，利用樂器的輕重緩急等不同的演奏技巧獲得的音色、音響變化“頃”“倉”“另”等使得每一個(gè)樂器都能在不同的場合發(fā)揮各自的特殊效果。尤其是鑼鼓樂在伴奏“開打”場面時(shí)，更能發(fā)揮其獨(dú)特的性能，它把武打表演動作烘托得既流暢，又利落。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛。

如陜西省京劇院排演的現(xiàn)代京劇《雷雨》一劇中，在魯大?？吹街芷颊妥约旱拿妹盟镍P私會時(shí)，我們更多的從人物性格，情感邏輯出發(fā)，分別用了一段“急急風(fēng)”和“干牌子”，將人物在憤怒、吃驚情景里的內(nèi)心情感節(jié)奏強(qiáng)烈地傳達(dá)出來，進(jìn)而通過打擊樂效果表現(xiàn)出了情緒強(qiáng)烈的場合、描繪出人物復(fù)雜心情等。

又如傳統(tǒng)戲《挑滑車》的高寵，在起霸時(shí)如果沒有打擊樂的烘托，他的戲曲表演就會像啞巴戲一樣可笑。高寵的亮相、舞蹈動作、舞臺即興創(chuàng)造力定會遜色許多。起霸中如缺少挎韁回頭的鑼鼓點(diǎn)，高寵的支手及挎韁動作得不到鑼鼓節(jié)奏的支撐點(diǎn)，表演將會空洞而滑稽，缺乏藝術(shù)感染力。這些應(yīng)該說是我國戲曲音樂的一種傳統(tǒng)，研究和繼承這種傳統(tǒng)，不但對于戲曲音樂的革新和發(fā)展有著重要的意義，而且對民族音樂的創(chuàng)作和發(fā)展也具有很高的參考價(jià)值。

二、京劇打擊樂在舞臺表演中的地位

京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位，但它貫穿全劇的始終，如一出戲開場之前，往往是樂隊(duì)先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色，制造出全劇的氣氛。使觀眾在它的召喚下精神煥發(fā)地參與到演出中來。隨之鑼鼓套路有了變換，如果一出戲首先上場的是一位活潑可愛的少女，往往會以幾聲清脆的小鑼來“啟場”；如元帥開場，則會以鏗鏘有力的鑼鼓來“引將”；若以反面人物登場，則還要運(yùn)用低音鑼來刻畫其陰險(xiǎn)狡詐的性格；在描寫時(shí)空轉(zhuǎn)換上，三兩聲更鼓就能引起人們對夜半更深的真實(shí)假想。在刻畫人物內(nèi)心，恐懼的描繪上，打擊樂更有獨(dú)到之處。如現(xiàn)代戲《智取威虎山·百雞宴》一場，當(dāng)楊子榮滿懷信心地準(zhǔn)備里應(yīng)外合，全殲頑匪的關(guān)鍵時(shí)刻，欒平的突然來到，楊子榮在極其不利的情況下，臨危不懼，充分利用其弱點(diǎn)，質(zhì)問欒平是共軍把你放了，還是共軍派你來的。話音剛落，打擊樂“嗆”的一聲“冷錘”隨著演員的逼真表演，這一錘有力地突現(xiàn)了欒平內(nèi)心的萬分驚恐，先是瞠目結(jié)舌，進(jìn)而被迫自己打耳光，跪在楊子榮面前求饒。

京劇的打擊樂除板鼓居首位外。進(jìn)而掌握整個(gè)演出的舞臺與節(jié)奏，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，用于武打可增加戰(zhàn)斗氣氛，大鑼音響洪亮，音色蒼勁。又常擊在強(qiáng)拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發(fā)音激亢雄奇。因常用于填補(bǔ)后半拍，并打出各種花俏細(xì)碎的音符而引人矚目。小鑼音調(diào)婉轉(zhuǎn)上挑，音色娟秀，單擊時(shí)具有陰柔之美。鑼鼓點(diǎn)統(tǒng)稱“鑼鼓經(jīng)”，它的名目繁多，運(yùn)用范圍廣泛，幾乎任何一種情景在舞臺上出現(xiàn)時(shí)都有相應(yīng)的鑼鼓經(jīng)可供應(yīng)用。這些不同的鑼鼓點(diǎn)子，多用于武打場面。如[急急風(fēng)]是一種緊張的鑼鼓點(diǎn)，配合小堂鼓演奏更能突出戰(zhàn)斗氣氛。[緊錘]也是一種常用的鑼鼓點(diǎn)，如現(xiàn)代戲《紅燈記·痛說革命家史》一場，當(dāng)鐵梅唱完，“我這里舉紅燈光四方”后樂隊(duì)奏緊錘，然后接著唱“我爹爹像松柏”一段快板，緊湊急促的鑼鼓節(jié)奏配合激發(fā)出剛勁的唱腔，把鐵梅決心繼承父志的革命豪情抒發(fā)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

綜上所述；京劇打擊樂雖然在一出戲中居伴奏地位，但它始終貫穿全劇，如一出戲開場之前，往往是樂隊(duì)先打起“鬧臺”，打擊樂以悅耳的音色，鏗鏘的節(jié)奏，制造全劇的氣氛，使觀眾在它的召喚下，精神煥發(fā)的參與到劇情中來。其中打擊樂的作用功不可沒，也揭示了打擊樂在京劇音樂伴奏中的特殊地位及其魅力所在。

中國戲曲表演藝術(shù)的語言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)樣式，應(yīng)該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。