李賽花

摘要：《春江花月秘原本樂(lè)府詩(shī)題，現(xiàn)在他既是古詩(shī)名，又是昆曲之名。古詩(shī)和昆曲本來(lái)就是兩種不同的藝術(shù)形式，但是它們?cè)谌说闹饔^情感表達(dá)和藝術(shù)的美學(xué)特征表現(xiàn)方面又有著共通之處。作為昆曲中的經(jīng)典之曲，《春江花月夜》經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)次的洗禮，經(jīng)過(guò)一代又一代的藝術(shù)家不斷的修改與完善，現(xiàn)在人們所欣賞到的昆曲《春江花月夜》變得十分讓人喜愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)多種方面知識(shí)的了解，積極對(duì)昆曲《春江花月夜》進(jìn)行音樂(lè)賞析。

關(guān)鍵詞：昆曲；春江花月夜；音樂(lè)賞析

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2018）03-0070-02

一、引言

《春江花月夜》隨著時(shí)間的不斷推移被不斷的創(chuàng)新的，當(dāng)今時(shí)代以下，它有許多種創(chuàng)新的新曲形式。在人們還緊緊追尋傳統(tǒng)的昆曲創(chuàng)作手法和創(chuàng)作背景的時(shí)候，新創(chuàng)新的《春江花月夜》從根本上滿足了人們的這一種心理，最大限度的遵循了原本昆曲的創(chuàng)作模式，直觀的反映出昆曲的風(fēng)味特性，并且能夠讓人們感受到音樂(lè)是為昆曲服務(wù)的重要精神。

二、昆曲春江花月夜的音樂(lè)

昆曲音樂(lè)的本身就是源于古代的文字作品，昆曲音樂(lè)的曲牌是可以辨別音調(diào)的，每一個(gè)曲牌都有曲牌的獨(dú)自特性和功能。昆曲春江花月夜應(yīng)用曲牌寫(xiě)作，從根本上達(dá)到了昆曲文體的根本條件，從而推動(dòng)了昆曲戲劇性劇情的進(jìn)程，從而更好的抒發(fā)昆曲的情感。昆曲大多是南曲和北曲的分場(chǎng)結(jié)合，不同的曲子有自己不同要抒發(fā)的情感，在情感的表達(dá)和抒發(fā)上也有不同的手法和特點(diǎn)。一般都是將小生與閨門(mén)旦設(shè)置為南曲，主要目的就是想要更加委婉的來(lái)表達(dá)出昆曲的藝術(shù)情境。將神鬼仙冥的場(chǎng)次設(shè)置為北曲，展示的往往都是激越之情。

（一）曲牌設(shè)置

昆曲春江花月夜的曲牌情感比較適宜。春江花月夜在選擇曲牌的時(shí)候，優(yōu)先考慮的是第四場(chǎng)的北雙調(diào)，這套曲牌的情感比較奔放和激越，在節(jié)奏上也比較歡快，用歡快和激越的節(jié)奏來(lái)反擊閻羅對(duì)張若虛開(kāi)出的條件，用來(lái)表示對(duì)心儀的情感并且來(lái)傳達(dá)蔑視一切的心理狀態(tài)。【新水令】【折桂令】?jī)蓚€(gè)曲子的區(qū)分是由松散到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，就好像金鐘由緩慢到急促一樣，在抒發(fā)情緒的時(shí)候，情緒表達(dá)的也比較舒緩平穩(wěn)。而閻羅殿上以【四塊玉】為最初代表，從而對(duì)北南呂宮套進(jìn)行精準(zhǔn)的描繪，為人們刻畫(huà)出了一場(chǎng)分角排布和短小精悍的場(chǎng)面。第五場(chǎng)的時(shí)候，南仙呂入雙調(diào)【園林好】套的選擇，在其中以舒緩來(lái)帶動(dòng)強(qiáng)勁的節(jié)奏，從而很適合用來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)兩隔的情感狀態(tài)。在曲目之中能夠發(fā)現(xiàn)有兩處，在選擇曲牌的時(shí)候，在情感的表達(dá)上有很多不符合的現(xiàn)象。不同的曲牌，在戲曲中所適用的環(huán)境是不同的，同時(shí)對(duì)于劇中人物的塑造和性感狀態(tài)，表達(dá)上也有很大的差別。曲牌的情境。曲牌的合理性是春江花月夜，曲牌設(shè)置一種比較有特色的一部分。在現(xiàn)代的中國(guó)戲劇體系之中，無(wú)法能夠像以往傳統(tǒng)戲劇那樣，使用連續(xù)的場(chǎng)次進(jìn)行完整套曲的創(chuàng)作，在創(chuàng)造現(xiàn)代戲劇體系的是過(guò)程中，必須要做好取舍的工作，也就是說(shuō)既要保留傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)造優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，同時(shí)又要將一些不合理的部分舍去，融入現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的新鮮元素，以便于能夠?qū)崿F(xiàn)的興趣有著更良好的發(fā)展方向。春江花月夜這套昆曲的曲牌搭配比較合適，在開(kāi)篇的時(shí)候，以特定的情境來(lái)引出心儀的戲劇片段是十分合適的，只不過(guò)兩種情況不應(yīng)該緊密連接，需要進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母魯嗵幚砉ぷ鳎髑邔⒛┣淖詈髢删涓淖鳛檩p吟，使整篇曲牌的風(fēng)格變得比較自由和靈活。

曲牌連套音樂(lè)具有一定的邏輯科學(xué)性，套曲布牌時(shí)，需要充分的了解各種曲牌所處的位置和曲牌的實(shí)際功能，以便于能夠更好的呈現(xiàn)出曲目的獨(dú)特風(fēng)格。如果想要促使戲曲的劇情，能夠與實(shí)際的古詩(shī)詞意境達(dá)成一定的融合程度，那么就應(yīng)該更好的選擇曲牌，并且創(chuàng)作好戲曲的詞曲。春江花月夜沒(méi)有越宮轉(zhuǎn)調(diào)，從開(kāi)始到最后都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖袷厍聘髯缘膶m調(diào)歸屬，其實(shí)在一定程度上來(lái)說(shuō)，我們可以說(shuō)這是一種最保守的曲牌創(chuàng)作方法。有些套路在古典音樂(lè)的邏輯上表現(xiàn)的很精致，在張若虛的戲劇情境中，有很多節(jié)奏和都表現(xiàn)出激越遞進(jìn)，通過(guò)激昂的情緒又來(lái)表現(xiàn)出戲劇情節(jié)的一落千丈的明顯轉(zhuǎn)變，從而使用不同的曲牌來(lái)連接不同的戲劇曲子。

春江花月夜的曲牌與排場(chǎng)具有一定的匹配性，戲劇體制的變化，在一定程度上能夠使昆曲的成功分配得十分明顯，同時(shí)在唱曲的分工上，又加入了多元化的元素。春江花月夜的曲牌，適應(yīng)了戲劇排場(chǎng)的很多方面工作內(nèi)容，對(duì)于表達(dá)而詞曲的個(gè)性來(lái)說(shuō)，有著至關(guān)重要的影響作用。春江花月夜的曲牌數(shù)量大多都是因?yàn)樾枰M(jìn)行演唱的，并且曲牌的段落拆分開(kāi)來(lái)也可以進(jìn)行演唱，整個(gè)演唱的過(guò)程可以有一人進(jìn)行獨(dú)唱，也可以進(jìn)行分區(qū)輪唱和分段輪唱。

（二）格律規(guī)范

曲牌的規(guī)律是文字音樂(lè)的很重要的一個(gè)組成部分，在演唱過(guò)程中情緒是可以經(jīng)歷千變?nèi)f化的，相關(guān)的演唱者可以突破以往的傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格并且嘗試全新的演唱方式，但是在突破與創(chuàng)新的過(guò)程中，還應(yīng)該謹(jǐn)慎的對(duì)待昆曲的演唱目的和創(chuàng)作目的，要致力于教文詞語(yǔ)韻律能夠完美結(jié)合。音律的界限，在創(chuàng)作的時(shí)候有一定的語(yǔ)音基礎(chǔ)，所有的語(yǔ)音基礎(chǔ)大多都是營(yíng)運(yùn)較為根本基點(diǎn)的，但是這不意味著要按照普通話的語(yǔ)音來(lái)衡量韻腳的制定，如果這樣的話會(huì)嚴(yán)重的影響昆曲藝術(shù)的意蘊(yùn)特質(zhì)。在格律的約束方面，昆曲的曲牌與其他的長(zhǎng)短句有很大的區(qū)別，在創(chuàng)作曲目的旋律的時(shí)候，要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱デ魳?lè)的核心本質(zhì)，充分的融入自己的主觀情感，學(xué)會(huì)用昆曲來(lái)傳遞自己的情感。

三、昆曲春江花月夜的唱腔音樂(lè)

昆曲春江花月夜的參展制作嘗試很多種制作方式，其中比較常見(jiàn)的是腔格靈活化和節(jié)奏情緒化。

（一）腔格制譜

昆曲的諸多腔格大多都是唱腔音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式很重要，在表現(xiàn)的過(guò)程中比較追求文辭格律的規(guī)范性和穩(wěn)定性。很多曲牌在創(chuàng)作的過(guò)程中都有固定的腔格模式，這些固定的腔格模式是曲牌本身的一種藝術(shù)特色和固定的標(biāo)志。春江花月夜這首昆曲對(duì)腔格的運(yùn)用十分有特色，以春江花月夜的第八場(chǎng)中的小桃紅為例，其中的“推”字為陰平聲，而在唱的時(shí)候?qū)ⅰ巴啤弊忠舫獮椤巴恕弊忠簦@樣一來(lái)就是整個(gè)曲目的腔格都變得有格調(diào)了。

在整篇曲子中，相關(guān)的曲子創(chuàng)作師積極的應(yīng)用了很多種常見(jiàn)的腔格，例如，“影”和“羅”是擻腔，“浸”是豁腔，“撩”是墊腔，“撥”是帶腔連撮腔，“緒”有墊腔，“縈”有帶腔。其中雷士的腔格和腔調(diào)在整篇曲目中的具體應(yīng)用也都有明顯的體現(xiàn)。在運(yùn)用不同的腔格的時(shí)候，不同的應(yīng)用方法會(huì)為其帶來(lái)不同的犯格風(fēng)險(xiǎn)。例如，豁腔用于去聲字，如卜算子里的“帶”“傍”“醉”，小桃紅的“送”“舊”等字，而平聲字如“撩”“懷”“殺”“流”“明”等也用了豁腔會(huì)改變字的唱?jiǎng)菀糗墶Ｔ诘谝粓?chǎng)的尾聲部分，其中最后依據(jù)的后半拍的過(guò)渡音曾反復(fù)出現(xiàn)，這樣一來(lái)就會(huì)帶來(lái)一定的聽(tīng)覺(jué)疲勞。對(duì)于昆曲的腔格來(lái)說(shuō)，其中最重要的組成部分其實(shí)就是樂(lè)句結(jié)音，不同的曲目創(chuàng)作師有不同的藝術(shù)修養(yǎng)，在進(jìn)行結(jié)音設(shè)計(jì)的時(shí)候也會(huì)有著不同的要求，這也就能夠從根本上體現(xiàn)出昆曲的特點(diǎn)。

（二）板式節(jié)奏

對(duì)于“節(jié)”來(lái)說(shuō)，“板”是其最重要的外化和執(zhí)行者，同時(shí)也是昆曲曲目格調(diào)的重要組成部分，能夠很好的控制好整篇曲目的節(jié)奏。其中板式的變化大多都能夠體現(xiàn)出劇情的跌宕起伏，與劇情能夠完美的結(jié)合。說(shuō)起板式轉(zhuǎn)換的靈活運(yùn)用，昆曲春江花月夜采用了一些化板為散或者變散為板的調(diào)節(jié)措施，前者有【風(fēng)入松】，后者有【尾聲兒鴛鴦煞】：在后面又采用了單曲中板式轉(zhuǎn)變的措施，如【醉扶歸】中三眼板轉(zhuǎn)一眼板，【上小樓】中一眼板轉(zhuǎn)三眼板等。板式轉(zhuǎn)換在傳統(tǒng)劇目中會(huì)有限制性的運(yùn)用，昆曲春江花月夜因劇情需要而適當(dāng)借鑒運(yùn)用是值得贊賞和認(rèn)同的。在節(jié)奏的強(qiáng)化與控制方面來(lái)賞析春江花月夜，春江花月夜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖裱デ囊话逡谎酆鸵话迦鄣陌迨侥Ｊ?，?jié)奏大多都是比較強(qiáng)烈和明快的，能夠很好的推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展，為聽(tīng)眾帶來(lái)很好的聽(tīng)覺(jué)享受，使聽(tīng)眾能夠感受到昆曲的無(wú)限魅力。在春江花月夜的新曲目中，音樂(lè)起到了舉足輕重的重要作用。

四、結(jié)語(yǔ)

富有中華民族特色的昆曲經(jīng)典樂(lè)曲《春江花月夜》的經(jīng)典之處就在于伴奏的精美和風(fēng)格的土鄉(xiāng)土色，這篇經(jīng)典的昆曲曲目是一直以來(lái)被人們喜愛(ài)的保留曲目，深受全國(guó)人民和其他國(guó)外音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)?！洞航ㄔ乱埂肥俏覈?guó)昆曲中的音樂(lè)典范，同時(shí)也是世界樂(lè)壇中的一朵奇葩。經(jīng)歷過(guò)歷代音樂(lè)愛(ài)好者的不斷創(chuàng)新與完善，整篇曲目變得更加豐富，并且內(nèi)涵和意義變得更加深遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)魅力和藝術(shù)光彩。