周艷和

摘要：目前，我們看到的康熙清花瓷，大量為民窯器，存世的官窯器極少，清代的貴族大家使用的優(yōu)質(zhì)青花瓷，一般來自民窯中的“官古器”。關(guān)于康熙瓷的鑒定，筆者多年在文物交流的一線工作，結(jié)合自己的實(shí)際，得出一些經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：康熙清花瓷；民窯器；官窯器

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0062-01

目前，我們看到的康熙清花瓷，大量為民窯器，存世的官窯器極少，清代的貴族大家使用的優(yōu)質(zhì)青花瓷，一般來自民窯中的“官古器”。關(guān)于康熙瓷的鑒定，筆者多年在文物交流的一線工作，結(jié)合自己的實(shí)際，得出一些經(jīng)驗(yàn)?？傮w上從胎、釉、型、畫、款、色、等諸多方面認(rèn)真入門，不難入手。

在說這些之前，康熙瓷器的神韻必須重點(diǎn)一提。官窯瓷是優(yōu)中選優(yōu)，皇帝本人文治武功，才華蓋世，自己的御用器，氣質(zhì)自然是雄魄偉杰，這反映在各種器物的胎體、釉色、畫風(fēng)等各個(gè)方面，而民窯器也承襲了這一主要的特征。這一雄的主基調(diào)也貫穿了康熙年代60多年。鑒定康熙瓷器，應(yīng)從胎、釉、形、畫、色、款等幾項(xiàng)來入手，細(xì)心的慢慢體會(huì)其中的韻味。胎體康熙一代歷經(jīng)61年，前期胎體雖然較精細(xì)，瓷質(zhì)堅(jiān)實(shí)緊密，但仍未能擺脫明晚期厚重的特征。到了中晚期，才變薄，接近于雍正的輕薄俊秀。

現(xiàn)代的高仿康熙瓷器物，其胎體厚薄均勻，入手沉穩(wěn)凝重，胎薄卻過于輕薄。胎體有粗細(xì)兩者，細(xì)的不像真品的滑潤細(xì)膩，細(xì)撫摸其有粗糙的感覺，從胎體上很難區(qū)別其真?zhèn)巍?/p>

釉質(zhì)康熙器，釉質(zhì)細(xì)潤，緊密融合于胎骨的上面，截然一體。有白色釉、清色釉、粉白釉的美稱。這種釉色在現(xiàn)代仿品中不易見得?，F(xiàn)在運(yùn)用的是一般的透明釉，雖也細(xì)潤，但是火氣太大，顯得格外刺眼?，F(xiàn)在的仿品，做舊手法很多，對(duì)于火氣的處理，一般采取打磨或酸性藥水浸泡，打磨處理，表面有細(xì)微的劃痕，浸泡的表面過分粗糙老舊。

形康熙瓷器的造型之多，品種之多，比明代的宣德、嘉靖、萬歷三代有過之而不及，可以說開啟了造型之先河。其中，官窯器的另一個(gè)特點(diǎn)：多小件，少見大器，而民窯青花器物的造型豐富多樣，又多見大器。我們通常見得棒槌瓶，大方瓶，風(fēng)尾尊，觀音瓶也大多數(shù)出之民窯。古瓷的鑒別，以形為第一，看釉、色、胎、口等后者對(duì)于前者，猶如服飾和人身，根本要素不對(duì)，再加上服飾不和時(shí)代，就可以判定真?zhèn)瘟恕?/p>

另有幾點(diǎn)造型上的特征值得注意：（1）康熙盤碗、瓶罐類的器底，一般均能見到明顯的旋痕，及黑疵。目前所見的現(xiàn)代仿品一般均有底釉，旋紋不明顯。至于黑疵，據(jù)一些專家的介紹，現(xiàn)在能做的到的，目前仿品中尚未發(fā)現(xiàn)帶明顯的黑疵點(diǎn)的。（2）瓶、罐之類的器物底足。往往是有二層臺(tái)的硬折角，清末民國及前些年的仿品依舊無法做到這樣的硬折角。當(dāng)下這些年頭，新仿品已經(jīng)開始注意到這一點(diǎn)，但也許是不知名的原因，或者是技術(shù)上的原因，其折角處，還是不夠角，給人一種弱的感覺。

畫工由于康熙一代，跨越了61年之多，其器物上的畫工，早、中、晚期畫風(fēng)有所不一樣，大致看來有以下的規(guī)律可循：（1）早期的紋樣圖案以云龍、山水、樓閣、纏枝、蓮紋居多。盤、碗、內(nèi)壁則多繪圖案，畫面繪畫保留著崇禎、順治的遺風(fēng)。皴法依舊，山水的線條很是粗放，畫面格局充實(shí)而且緊密，給人緊湊之感，空白留的少。山水近看濃深，遠(yuǎn)色較淡。（2）中期的繪畫水平較早期大為提高，明晚期的遺風(fēng)開始漸漸退盡，這時(shí)期的官窯御用品的繪畫，經(jīng)過藝術(shù)家的精心設(shè)計(jì)，格調(diào)大大提高。在康熙27年，官窯停燒，一批畫師大家回到了民間，使這一時(shí)期的青花器皿精彩多姿，濃淡深淺，陰陽向背，表現(xiàn)的淋漓盡致。由于不受官窯的嚴(yán)制約束，民窯也燒造出一大批精品，風(fēng)格飛揚(yáng)跳躍、揮灑自如。（3）康熙晚期的青花繪畫技法以深染多見，譬如：山水在濃筆勾勒后，再用淡筆，在景物上加以渲染，以形成暈散的效果。另外，“斧劈皴”的畫法在晚期較為多見。

以上三點(diǎn)，只是康熙早中晚期畫風(fēng)的特點(diǎn)，這中間也有畫法的繼承，風(fēng)格的滲透，只是作為總體發(fā)展的規(guī)律，相對(duì)應(yīng)的標(biāo)尺之一而已。

康熙青花有濃淡的區(qū)分，主要有三種，以下為小結(jié)：（1）寶石藍(lán)，又稱為“翠毛藍(lán)”，這是康熙青花的最純正的色。過去以為是康熙首創(chuàng)的，但其實(shí)在明代末年崇禎以及順治時(shí)期已經(jīng)見到，康熙青花使用的上等的精選浙料，加上認(rèn)真淘洗，反復(fù)研磨。才使青花發(fā)出如此的呈色，好的一色純藍(lán)，稍次點(diǎn)的是藍(lán)中帶紫。（2）偏灰藍(lán)色，這種色調(diào)多見于康熙早期，是由于原料配比和燒成氣氛等要素未能經(jīng)嚴(yán)格掌握所致，和寶石藍(lán)相比顯得較差。（3）淺淡青花，這種色調(diào)康熙各個(gè)時(shí)期均有，但是以后期居多。現(xiàn)代的仿品中青花發(fā)色大多是偏灰，有些發(fā)藍(lán)也是沒有真品那樣的濃翠，仿品中的山水畫也無法達(dá)到“墨分無色的效果”。

款識(shí)康熙青花款識(shí)非常復(fù)雜，現(xiàn)的確列為官窯款的有一種，“中和堂”款，有一帶有干支年號(hào)的如：“康熙辛亥中和堂制”。而落款“中和堂”款識(shí)的器物，除了古銅彩器物外，多為青花釉里紅盤，這種器物在傳世品中具有一定數(shù)量的，有大小兩種?，F(xiàn)代仿品中此類小盤已經(jīng)出現(xiàn)了很多，但是繪畫技法卻遠(yuǎn)不如真品，現(xiàn)代仿品的畫風(fēng)松散乏力。最重要的是釉里紅的發(fā)色不能夠達(dá)標(biāo)，大多現(xiàn)淡褐色，顯得發(fā)灰暗。此外，現(xiàn)代仿品中有直接落“大清康熙年制”款的，但字的功力不夠，在書寫的過程中局促，極力想模仿，但神韻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。容易辨認(rèn)出其偽劣。水平較高的，要數(shù)仿民窯款的器物，目前所見的一些閑章款和干支記年款，筆法流暢，頓挫有度，大有康熙民窯的風(fēng)格，應(yīng)該是當(dāng)今高手所為。

瓷器的真?zhèn)舞b定，應(yīng)該是實(shí)踐與理論的緊密結(jié)合。先看實(shí)物，上手反復(fù)把玩，以此入門，比較可靠穩(wěn)妥。多去博物館看藏品，同時(shí)結(jié)合以書本較為理想。事實(shí)上書本只能夠提供百分之三十，其余的百分之七十要看平時(shí)的實(shí)踐，大量的實(shí)物對(duì)比，包括對(duì)高仿品的認(rèn)真比照方可。而這又往往需要大量時(shí)間、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)的綜合積累了。