王飛

摘要：玻璃燈工工藝是一種古老的技術(shù)工藝，隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)家運(yùn)用現(xiàn)代的藝術(shù)理念和制作手法使其煥發(fā)出了新的生命力。

關(guān)鍵詞：玻璃燈工；繼承；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J527.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0018-01

一、起源

根據(jù)考古學(xué)家發(fā)掘出的玻璃珠推斷，玻璃燈工工藝很可能出現(xiàn)在公元前五世紀(jì)。最早使用這一技術(shù)制作裝飾品的是古埃及人，后來羅馬人將這種技術(shù)運(yùn)用到玻璃酒器的制作上來，十四世紀(jì)時(shí)在的意大利穆拉諾島被廣泛應(yīng)用，后期傳播到威尼斯，直至現(xiàn)在那里還保留著玻璃制作工坊。隨著不同民族的交流玻璃工藝不斷向東傳播，在中國(guó)明朝萬歷時(shí)期，山東博山的玻璃制作已經(jīng)形成了規(guī)模，并流傳到北京。古代中國(guó)人把燈工玻璃稱作“料器”，這時(shí)的工藝水平已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)相當(dāng)高的階段。

二、特點(diǎn)

玻璃工藝可以形象的理解為冰與火的藝術(shù)，玻璃質(zhì)地透明，可以折射反射光線，在火焰的催化下變得柔軟可塑，繼而可以創(chuàng)作出靈動(dòng)富有生命力的作品。柔軟、順滑、堅(jiān)硬、敦實(shí)這些狀態(tài)都可以存在玻璃作品中，不同的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出的狀態(tài)也是不同的。玻璃藝術(shù)品最主要的特點(diǎn)還是材質(zhì)的透明純粹，對(duì)光線的反映，讓觀看者產(chǎn)生奇妙的感覺。而制作中的不確定性和實(shí)驗(yàn)性，使得創(chuàng)作的過程充滿趣味，這也是它受到藝術(shù)家喜愛的原因。

三、工藝基礎(chǔ)

現(xiàn)代的燈工玻璃制作的工藝是將氧氣與天然氣混合生成火焰融化玻璃棒后進(jìn)行創(chuàng)作。玻璃燈工使用的玻璃棒分為硬料（高硼硅玻璃）和軟料（鈉鈣玻璃），因?yàn)槌煞值牟煌渲谱魇址ㄉ弦灿幸欢ǖ牟町悾囿w現(xiàn)在對(duì)玻璃溫度的掌控上。高硼硅玻璃在溫度達(dá)到650度時(shí)開始軟化，當(dāng)溫度達(dá)到700度時(shí)，兩塊分開的玻璃之間開始融合，逐漸變?yōu)橐惑w。當(dāng)溫度達(dá)到800℃時(shí)，玻璃呈現(xiàn)出液態(tài)，并隨著重力影響流動(dòng)，藝術(shù)家就是利用這種特性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

創(chuàng)作使用的主要設(shè)備是帶調(diào)節(jié)閥的火槍，可以噴射不同溫度的火焰。常用操作工具有墨鏡、鐵鉗、鐵夾具、鐵棒、和其它耐火用具等。玻璃燈工大多采取手工方式進(jìn)行。在專用的噴燈火焰上進(jìn)行局部加熱后軟化后使用彎、吹、按、焊等加工成型的手法。燈工玻璃現(xiàn)在多應(yīng)用在動(dòng)物擺件、首飾珠子等小型擺件以及裝飾品上，也有少數(shù)藝術(shù)家利用熱熔或冷粘工藝進(jìn)行大體量的作品創(chuàng)作。

玻璃燈工工藝的操作講究快，穩(wěn)，一氣呵成，創(chuàng)作過程中必須高度集中精神。初次接觸燈工上手容易，但是后期的提高卻比較難，需要長(zhǎng)時(shí)間的磨練才能做到行云流水，一氣呵成。對(duì)三維塑形基礎(chǔ)要求較高，而且需要藝術(shù)家具備深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

四、發(fā)展現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)人們最初接觸到玻璃燈工多是在街頭或者小店里，一部分老的手工藝人在街頭擺攤，作品表現(xiàn)的多是花鳥動(dòng)物等傳統(tǒng)題材的小物件。建國(guó)后，出現(xiàn)一批玻璃工廠，生產(chǎn)加工玻璃工藝品，國(guó)內(nèi)外在燈工藝術(shù)的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式上存在著不同，這和東西方的文化差異是有一定關(guān)系的，中國(guó)的作品形式較為傳統(tǒng)和單一，而西方的玻璃藝術(shù)家創(chuàng)作的題材多樣化，在新技術(shù)和新的表現(xiàn)形式上探索較多。尤其是近代抽象藝術(shù)的興盛，大量前衛(wèi)的藝術(shù)理念被用于玻璃創(chuàng)作中上，出現(xiàn)很多令人耳目一新的作品。同時(shí)當(dāng)?shù)卣畬?duì)于傳統(tǒng)玻璃工藝保護(hù)的也很到位，一些玻璃工坊能夠存在上百年并成為當(dāng)?shù)責(zé)衢T的旅游景點(diǎn)。

先進(jìn)的品牌化運(yùn)作模式的出現(xiàn)，誕生了諸如潘多拉玻璃首飾等世界知名的企業(yè)，它制作的玻璃珠圖案新穎，層次立體，并與金銀材質(zhì)結(jié)合起來，做成手串項(xiàng)鏈等首飾受到了年輕人的追捧，在帶來了巨大經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也促進(jìn)了玻璃藝術(shù)的良性可持續(xù)發(fā)展。

五、創(chuàng)作理念

不同的文化土壤孕育出不同的藝術(shù)形態(tài)，不同時(shí)代的審美情趣也大不相同，就如同其他藝術(shù)形式一樣，經(jīng)過上千年的發(fā)展，玻璃藝術(shù)發(fā)已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)新的階段，從工藝手段到藝術(shù)風(fēng)格就要符合現(xiàn)代人的需求。當(dāng)代玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的限制，藝術(shù)家們更加追求個(gè)人思想的表達(dá)，玻璃的實(shí)用性和功能性可能都已經(jīng)不在那么重要，作品更加抽象化、符號(hào)化，各種材料的結(jié)合，材質(zhì)和光線的結(jié)合，多種感官的結(jié)合，讓玻璃藝術(shù)創(chuàng)造出無限可能性。

創(chuàng)新思維恰恰是中國(guó)燈工玻璃藝術(shù)的短板，從某種意義上說過分追求傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承限制了藝術(shù)家的想象力，傳統(tǒng)的玻璃藝術(shù)強(qiáng)調(diào)工藝品屬性，追求具象的表達(dá)，這并不符合當(dāng)代玻璃藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，但是一味追求模仿國(guó)外，充斥空洞的形式主義，會(huì)使得作品缺乏深度和內(nèi)涵，很難與觀賞者產(chǎn)生共鳴。

傳統(tǒng)藝術(shù)形式和現(xiàn)代風(fēng)格的表現(xiàn)理念怎樣更好的結(jié)合在一起，是我們的玻璃藝術(shù)家需要認(rèn)真思考和解決的問題。繼承傳統(tǒng)，卻不受傳統(tǒng)的束縛，才能走出一條屬于自己風(fēng)格的道路。

向大眾普及和傳播玻璃燈工藝術(shù)，是當(dāng)下急需要做的事情，多舉辦玻璃藝術(shù)展覽，扶持和建立一些小的玻璃工藝工坊，邀請(qǐng)藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)表演玻璃燈工的創(chuàng)作，引發(fā)觀眾的興趣，慢慢培養(yǎng)對(duì)玻璃藝術(shù)品的欣賞和消費(fèi)習(xí)慣，鼓勵(lì)大眾參與體驗(yàn)玻璃燈工的魅力，讓越來越多的人們關(guān)注和喜愛玻璃燈工藝術(shù)，努力讓玻璃藝術(shù)回歸到主流藝術(shù)中來。