摘要：二十一世紀是信息時代，人們在便捷獲取信息的同時，也面臨著信息超載和信息焦慮等問題。隨著互聯(lián)網(wǎng)的加速發(fā)展，信息的呈現(xiàn)與傳播更是不斷的被改變，信息的架構(gòu)方式與高效傳達也越來越備受關(guān)注。信息設(shè)計的時空架構(gòu)是提高信息有效傳播率的一個重要方法，本文通過對其分析，提出了信息設(shè)計的二維時空架構(gòu)、三維時空架構(gòu)來探索信息設(shè)計的重要途徑和方法。

關(guān)鍵詞：信息設(shè)計；時空架構(gòu)

中圖分類號：J505 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0109-01

一、前言

信息設(shè)計（information design）是指以信息為視點，以信息量和信息傳達為主導(dǎo)的設(shè)計，是一個以信息視覺化為主體的跨學(xué)科的設(shè)計概念。二十一世紀是大數(shù)據(jù)的時代，在這個特殊的時代背景中，原始數(shù)據(jù)的零散與碎片構(gòu)成了我們面對的信息浪潮，這些碎片化的數(shù)據(jù)既是信息設(shè)計的來源。

提高信息有效傳播率的一個有效方法是，在設(shè)計的時間的維度中增加空間維度，這樣數(shù)據(jù)就像隨著時間一樣隨著空間（在二維或三維中）推移。信息設(shè)計的時空架構(gòu)可以將多元的復(fù)雜性巧妙地集合成圖形的框架，這種巧妙集成能夠讓觀眾以多維的角度看待世界。它將設(shè)計的數(shù)據(jù)信息在空間維度中的性質(zhì)、數(shù)量、形態(tài)等各方面的發(fā)展態(tài)勢以時間的歷時性方式表達出來，用來體現(xiàn)空間維度下的信息數(shù)據(jù)在特定時間內(nèi)的變化趨勢。

二、二維時空架構(gòu)

信息設(shè)計的二維時空架構(gòu)是指在信息設(shè)計的表達呈現(xiàn)中包含時間維度和空間維度的信息組織架構(gòu)方式。其中視覺語言和背景空間是二維的，空間形態(tài)特征趨向于平面形態(tài)，或被感知為面形態(tài)的空間，只反映高度與寬度，缺乏深度，在視像中沒有體積感。

二維時空設(shè)計的語言既可以是具象的圖形亦可以是抽象的點、線、面等元素。背景空間既可以是事物的表面、橫切面亦可以是平面地圖，其空間沒有滅點與縱深感，呈現(xiàn)平行排列關(guān)系，將現(xiàn)實的形態(tài)取其主要特征，省略細節(jié)，舍棄體積感。

1965年修·紐曼繪制了一幅關(guān)于日本甲殼蟲成長過程的插圖（發(fā)表于《人與昆蟲》雜志的104頁至105頁上）就是典型的二維時空架構(gòu)信息設(shè)計。該圖以月份為時間維度單位，其空間維度是土壤的垂直橫切面，而非平面地圖。整體風(fēng)格為具象的寫實素描風(fēng)格，將昆蟲在各個重要時間段的成長環(huán)境與昆蟲的成長狀態(tài)形象生動的描繪了出來，使讀者簡單明了的觀察到隨著時間維度的發(fā)展，甲殼蟲從蛹到幼蟲再到成蟲的成長過程以及空間維度上從地下到地面再到植物莖葉上的變化。這幅二維時空架構(gòu)的信息圖以簡約的視覺語言敘述了甲殼蟲的成長歷程中大量繁雜的信息，形象而生動。

再如設(shè)計大師杉浦康平先生的《時間軸變形地圖》亦是經(jīng)典的二維時空架構(gòu)信息圖。大師運用柔軟的線條，加之以充滿動感的設(shè)計手段將東京、大阪、名古屋、札幌、廣島等大城市通過乘坐作者簡介：苗深遠，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，設(shè)計學(xué)專業(yè)。交通工具到達日本各地區(qū)的時間一一列出。并將這些時間細致入微的用數(shù)據(jù)表現(xiàn)出來實體化，同時以同心圓的形式重構(gòu)了日本地圖。這張信息圖是杉浦康平先生作品中一幅具有突破性的代表之作，地圖的設(shè)計手法不再是之前陳舊的按照行政區(qū)域和地理方位來設(shè)計制作，而是把時間的維度作為設(shè)計的起點，從而使地圖呈現(xiàn)了變形與褶皺，信息圖雖不是真正的地理地圖，但卻真實的展示了人們乘坐交通工具縮減后的“真實時間地圖”信息的豐富程度和感染力度得到了提升，視覺感染力和溝通點無形中增加了信息的傳播力度。

三、三維時空架構(gòu)

心理學(xué)家、藝術(shù)理論家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛J為：“與‘事物相比，‘事件更容易引起我們的本能反應(yīng)，而一件‘事件的主要特征，也恰恰就在于它是動態(tài)的?！币虼耍瑢r空多維度的信息數(shù)據(jù)進行三維化、全景化的動態(tài)歷時性呈現(xiàn)，是信息設(shè)計的架構(gòu)不可或缺的重要組成部分。

信息設(shè)計的三維時空架構(gòu)是信息設(shè)計圖表的三維表現(xiàn)形式，由于三維空間包括長度、寬度和高度三個維度，強調(diào)體積感，因此三維時空架構(gòu)的空間背景與形式也是三維的，它從時間和空間多維的視角來展現(xiàn)事件的緣由發(fā)展，主要是以時空為模型，將時間和空間相結(jié)合對信息進行整合傳達，把邏輯推理的方式運用到信息的整合呈現(xiàn)上從而把平面的信息立體化、趣味化，因此它可以展示出更好的視覺效果和更多的信息數(shù)據(jù)。

《追蹤肯尼迪的最后時刻》信息圖以三維時空架構(gòu)形象地再現(xiàn)了美國總統(tǒng)肯尼迪在德克薩斯州的遇刺身亡事件。信息圖中包括完整的刺殺時間、地點整個過程，并詳細的分析了刺客的行刺方位，在信息圖的上方展示了肯尼迪行刺前后的行程時間點以及三次行刺肯尼迪的大致具體方位、行刺時間點、子彈的信息，三次射擊的路線用紅色標出來可以使人們更加清楚的知道槍手的位置和情況。畫面下方將肯尼迪總統(tǒng)在車上的具體座位、刺殺者、所用的刺殺武器等詳盡介紹，通過畫面的直觀傳遞，信息接受者很容易了解當時的事件發(fā)生時間、地點等狀況，獲得直觀的感受。

由洛杉磯時報1979年6月22日發(fā)布了加利福尼亞南部6個城市空氣污染圖，它由計算機繪制，是一幅信息設(shè)計三維時空架構(gòu)的典型案例。圖中把美國加州南部6個城市一天中的四個時間段，三種空氣污染物（氮氧化合物、一氧化碳、活性烴）從上往下依次縱向排列，一共12張小圖，圖中的空間維度是三維形式的美國加州東部的地形圖，有2400平方空間的場地，每一個方位包含5平方公里的面積。第一行顯示了發(fā)電廠、煉油廠和車輛排放的氮氧化物。沿海岸的煉油廠和鋼鐵廠在第一個面板中顯示午夜后排放達到峰值；交通工具和發(fā)電廠，因其白天的重大需求，其主要的排放量是在白天。第二行一氧化碳除了鋼鐵廠還在排放外，在午夜后是低水平的；早上交通工具開始生產(chǎn)每天的一氧化碳，最密集的集中地是洛杉磯市中心的5條高速路的交叉點。第三行是活性炭氫化合物的排放，如同氮氧化物一樣，午夜后來自煉油廠，之后隨著白天交通工具的使用而升高。每一個12小時空間污染片段總結(jié)了2400平方空間的場地上的污染物，顯示了28800個污染物讀數(shù)，空氣污染顯示是一個組圖。每一個12小時片段或組圖采用相同的圖形設(shè)計結(jié)構(gòu)。觀眾只要通過小組圖了解一個個片段的污染情況，隨著眼睛從一個片段移到另一個片段，使觀眾將注意力放在數(shù)據(jù)的變化上，從而了解各種污染物隨時間的變化。于此同時，通過水平面的地圖，觀眾還可以了解不同地域的污染情況。時空敘述圖形在信息傳達中具有時間和空間維度的整體敘事效果。

為了紀念標志性的“游輪女王伊麗莎白二世”在迪拜停留的最后一次航行，阿聯(lián)酋領(lǐng)先的英文商業(yè)報紙“阿聯(lián)酋航空24/7”發(fā)表了這張三維時空展示的信息圖——《The Final voyage of QE2》。該信息圖的中心部分是這艘大船復(fù)雜的橫截面，給人以印象深刻。這張信息圖從時空多維視角圖解了伊麗莎白2號郵輪的歷史，船體周圍布滿了“她”的傳奇歷史的事實和數(shù)據(jù)，包括伊麗莎白參加的剪彩儀式，歷任船長、時間、航程、到達國家，以及船體結(jié)構(gòu)和設(shè)施功能等多維度的大容量復(fù)合信息，信息的三維時空架構(gòu)有機的將這些復(fù)雜信息巧妙的組織起來，從而使畫面結(jié)構(gòu)合理、主次信息明晰、層次分明具有很好的傳達效果。

四、結(jié)語

綜上所述，在信息爆炸的時代背景下，人們需要快速便捷接收龐大的信息量，信息設(shè)計就是通過簡潔生動的視覺語言來傳達晦澀、復(fù)雜的信息數(shù)據(jù)，使人們饒有趣味、輕松高效的接收信息。信息設(shè)計的時空架構(gòu)可以對事件從時間、空間等多維視角進行全方位描述，有利于對碎片化的信息進行挖掘和整理從而形成良好的傳播機制，構(gòu)成信息整體與部分之間的和諧關(guān)系。完美的信息架構(gòu)既是信息之美的載體也是一件藝術(shù)品。因此信息設(shè)計的時空架構(gòu)還被稱為“信息的集合體”，特別適合于大容量的信息設(shè)計。