阮艷

摘 要：安格爾是法國19世紀杰出的畫家，而他的成就突出表現(xiàn)在肖像畫上。文章試圖通過對安格爾肖像畫中的人物動作、著裝、人物形體變形、裝飾物搭配四個方面進行分析，闡述其構(gòu)圖上對于三角形構(gòu)成的運用。

關鍵詞：肖像畫；構(gòu)圖；直線性；三角形；構(gòu)成

讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾是19世紀法國新古典主義的代表畫家。受其老師的直接影響，把大衛(wèi)所推崇的古典主義的理想美推向了頂峰。他始終以溫克爾曼“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的繪畫上的標準和原則。他曾說過：“世界上不存在第二種藝術，只有一種藝術，其基礎是：永恒的美和自然?！彼覍嵱诠诺湓瓌t中的永恒美，也從中受益汲取，但卻不是對古代大師所創(chuàng)作的樣式進行單純的模仿，而是作為自己在創(chuàng)造他心中的美的標準的參照。一方面堅持古典主義的原則，另一方面他又強調(diào)藝術的自律性和藝術家主觀創(chuàng)造的能動性。常常按照自己理想中的形象呈現(xiàn)改變形體和塑造形體，把古典美融入自然之中，追求造型的極致完美。他的繪畫吸收有15世紀意大利繪畫以及古希臘陶瓶畫的風格，重視線條造型。他認為線條可以表現(xiàn)形體和空間的實在性，這種“線條”不專從于形體本身，主要在于觀察者所獲得的映象。講究線條干凈和造型平整，幾乎每一幅作品的構(gòu)圖構(gòu)成上看起來都嚴謹而單純。而在安格爾肖像畫創(chuàng)作中多利用三角形構(gòu)成構(gòu)圖營造畫面的嚴謹和單純。文章以圖為例通過對安格爾肖像作品中的人物的動作姿態(tài)、著裝、形體變形以及裝飾物搭配彌補四個方面解讀其構(gòu)圖中對于三角形構(gòu)成的運用。

一、人物動作

安格爾所作肖像畫中的人物不論男女動作上多選擇四分之三側(cè)面或接近四分之三側(cè)面左向或右向坐或站立，面部轉(zhuǎn)向偏正面。鮮有正面和側(cè)面站立或坐姿肖像。

早期創(chuàng)作的《皇帝寶座上的拿破侖》（圖1）中的拿破侖呈正面居中坐姿。在安格爾的眾多肖像畫作品中此類動作實為少見。畫面中的拿破侖不管是表情還是姿勢上都顯得呆板而且看起來裝腔作勢，以此可以看出作者在創(chuàng)作這一作品時對于所畫的人物并沒有足夠的真情實意，從而也反映出這一類動作姿勢在安格爾肖像畫作品中很少出現(xiàn)的一個原因，那就是作者對于太過死板的事物的排斥。

之所以多選擇以四分之三側(cè)面或者接近于四分之三側(cè)面的姿態(tài)動作入畫，必然不會是因為這一類動作的流行或者所畫人物的習慣性動作以及其他什么原因。以以上提及的《皇帝寶座上的拿破侖》一畫我們可以知道在其所描繪的人物的動作上，作為畫家本身安格爾必然有其在構(gòu)圖上的考量，在繪畫開始時必然以自己理想中的構(gòu)圖模式要求被畫人的動作以及姿勢。

四分之三側(cè)面的姿勢相比較于正面或側(cè)面更容易接近構(gòu)成三角形。

《拿抹布作畫中的自畫像》：左向四分之三側(cè)面站姿立于畫架前，面部看向觀眾，右手手拿鉛筆稍彎曲垂于畫面右下角，頭部、背部與右手形成三角形構(gòu)成.

《瑪麗-柯羅蒂爾德-伊內(nèi)·穆瓦特西耶夫人》：四分之三側(cè)面左向坐姿，右臂搭放于椅背上食指貼于鬢角，左手手拿折扇自然放于腿上，頭部和左手與右胳膊小臂指向形成三角形構(gòu)成。

此外還有大量素描作品中人物也多為四分之三側(cè)面姿態(tài)。

二、人物著裝

在人物著裝上，無論男性或是女性，都有使得構(gòu)成上接近三角形而刻意擺放的痕跡。

《加拉的玻林娜埃蓮諾爾》（圖2）中裙擺明顯被作者抬高而且刻意使其盡量全面伸展開來幾乎布滿了畫面的三分之二以下的部分，而同樣我們看起來頭與整個裙擺形成了明顯的三角形構(gòu)成，整個畫面隨之看起來穩(wěn)重而端莊。

《杜瓦塞夫人》披肩的出現(xiàn)很大原因是出于對構(gòu)圖的考慮，到小臂處收回將小臂包裹，滿足構(gòu)圖的同時不完全遮蓋小臂的形狀。

三、形體變形

安格爾肖像畫作品中為了使肩與頭和手臂的直線性更加明顯，常常將肩膀畫窄，而且常將肩畫斜，其樣貌與中國古代仕女畫中的婦女形象的肩相似，稱之為溜肩。安格爾繪畫是否受到中國仕女畫的影響我們不曾知道，在此也不做考究，但是因為這種處理方法的大量應用我們所能分析出的是作者必然是出于構(gòu)圖上的需要才這樣“明知故犯”。

《桑奧內(nèi)夫人》畫中女子的右臂明顯比正常胳膊要長一些，之所以如此是為了能使右手和左手與頭部在一條直線上?！都永牟Ａ帜劝Ｉ徶Z爾》一畫中女主人公也明顯是溜肩。

安格爾大多數(shù)肖像畫作品中，不論男性還是女性都不同程度地把肩的傾斜度做了夸張?zhí)幚怼?/p>

四、裝飾物搭配彌補

安格爾肖像畫中常常利用披肩、布、桌子、椅子、沙發(fā)等物品填充和彌補構(gòu)成上的空白和不足之處。

《著白色服裝帶手套挽貂皮的少女》（圖3）：手臂挽一條貂皮披肩，而這一件披肩在構(gòu)圖上的重要性不可小覷，披肩處于身后的部分與故意縮減的肩部以及頭部形成直線性，從而使得整個人物在畫面中形成三角形構(gòu)成?！吨咨Y服右手帶手套左臂挽條紋披肩的女子》中人物動作與《著白色服裝帶手套挽貂皮的少女》一畫極為相似，畫中女子左臂所挽著的條紋披肩必然是作者出于對構(gòu)圖的需要，彌補了若沒有挽披肩畫面右下部分的缺空，而且使得頭部與肩以及披肩的右側(cè)邊緣形成直線性。還有一幅戴頭巾手執(zhí)信件的貴婦人的素描與此姿勢相同，亦挽披肩，同樣出于這樣的目的。為了構(gòu)圖上更接近于直線性構(gòu)成的三角形構(gòu)圖或者是考慮到填充空白的需要，安格爾肖像畫中也常利用帶有花紋的布或衣物一類解決構(gòu)成上不足的問題，《加拉的玻林娜埃蓮諾爾》一畫中女主人公雙臂彎曲于胸腹間輕輕撐托于沙發(fā)背頂端，這一動作看似自然，但卻利用沙發(fā)的背部部分與人物頭部和肩以及臀部裙擺的直線性一起構(gòu)成了畫面的三角形構(gòu)成。

五、結(jié)語

通過以上對于安格爾肖像畫的分析，安格爾在創(chuàng)作肖像畫的過程中通過以上所說大致四方面的方式方法進行處理，使畫面中盡量具備直線性，從而形成三角形構(gòu)成，以這樣的構(gòu)圖方式使肖像畫達到穩(wěn)重、端莊的效果。

作者單位：

寧夏大學