[摘 要]賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲，是將賦格與卡農(nóng)兩種體裁相結(jié)合，以套曲形式呈現(xiàn)的新型結(jié)構(gòu)原則。本文以巴赫《賦格的藝術(shù)》中的對位曲4作為研究對象，運(yùn)用“隔離法”與“整體法”對賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲的整體結(jié)構(gòu)特征及具體創(chuàng)作手法進(jìn)行分析與解讀。

[關(guān)鍵詞]賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲；《賦格的藝術(shù)》；卡農(nóng)變奏

[中圖分類號]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號]1007-2233（2018）09-0013-03

作為包容性極強(qiáng)的體裁，賦格可以與各種結(jié)構(gòu)原則相互融合、互通，如較為常見的二部性、三部性以及回旋結(jié)構(gòu)等，也可以與其他結(jié)構(gòu)原則聯(lián)結(jié)組成帶有套曲特性的新形式。而巴赫的《賦格的藝術(shù)》對位曲4則是將兩種不同的復(fù)調(diào)音樂形式融會(huì)貫通構(gòu)成的綜合體。整首作品是在賦格這一高級結(jié)構(gòu)背景之下插入卡農(nóng)的結(jié)構(gòu)原則?！斑@種情況下，賦格是不獨(dú)立的，如同賦格段的應(yīng)用情況，即可能具有呈示性的結(jié)構(gòu)意義，也可能是發(fā)展性的段落，而作為再現(xiàn)部……則具有了總結(jié)性的結(jié)構(gòu)意義?！盵1]這首賦格中共出現(xiàn)四個(gè)卡農(nóng)段，它們皆是以卡農(nóng)手法呈示、展開、再現(xiàn)，與賦格的呈示、展開與再現(xiàn)的四個(gè)段落交替呈現(xiàn)，從而形成賦格與卡農(nóng)的規(guī)律性循環(huán)。

根據(jù)上述特點(diǎn)將此曲定義為賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲，其定義是將“循環(huán)間插式結(jié)構(gòu)的二重賦格”的內(nèi)涵加以外延所得。對位曲4是將賦格段與卡農(nóng)段以“分別陳述，互為間插式地循環(huán)交替進(jìn)入”[2]為布局邏輯，構(gòu)建成鮮亮生動(dòng)的有機(jī)整體。下面通過圖示對這首賦格的整體結(jié)構(gòu)特征加以概括：上面圖示呈現(xiàn)的是這首賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲的結(jié)構(gòu)特征：1.賦格與卡農(nóng)各自擁有獨(dú)立的呈示、展開與再現(xiàn)；2.賦格的呈示、展開與再現(xiàn)與卡農(nóng)的呈示、展開與再現(xiàn)交替呈現(xiàn)；3.賦格主題與卡農(nóng)主題在全曲的最后綜合再現(xiàn)，既證明了兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位的相對獨(dú)立性，又體現(xiàn)了作為賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲這一整體結(jié)構(gòu)思維的統(tǒng)一性。

下面將賦格主題及卡農(nóng)主題分別加以摘錄：

1.賦格主題及對題與答題的結(jié)合

對位曲4的主題是《賦格的藝術(shù)》中對位曲3的答題。對位曲4的答題則是對位曲3的主題。它們都保持了d小調(diào)明確的調(diào)性結(jié)構(gòu)。

2.二重卡農(nóng)中的兩個(gè)主題

上例二重卡農(nóng)中，下行三度模進(jìn)、悠長節(jié)奏型的A主題初次陳述于高聲部，半小節(jié)后下五度的模仿聲部進(jìn)入構(gòu)成A主題的卡農(nóng)層。與A對比的B主題派生自賦格主題結(jié)尾，由第III聲部陳述，半小節(jié)后低聲部以倒影變形模仿與之構(gòu)成倒影卡農(nóng)層。這個(gè)在d小調(diào)初次陳述的二重卡農(nóng)段具有了卡農(nóng)呈示性的結(jié)構(gòu)意義。

下面對“賦格與卡農(nóng)循環(huán)套曲”這一概念形成的依據(jù)加以論證，運(yùn)用隔離法將賦格與卡農(nóng)分別隔離出來，對各自的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行研究，之后再運(yùn)用整體法加以概括。

一、賦格結(jié)構(gòu)的間架式布局

賦格的結(jié)構(gòu)是完整的，但不是獨(dú)立的。其完整性體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

1.呈示部

呈示部主題單獨(dú)在主調(diào)陳述；守調(diào)答題與極富特性的固定對題結(jié)合；主題與答題在四個(gè)聲部自上而下陳述構(gòu)成的完整呈示部，結(jié)束在主調(diào)d小調(diào)的功能性終止式等布局原則，都體現(xiàn)出巴赫賦格的典型特征。但呈示部結(jié)束后與之相連的不是展開部，也不是一般的插部，而是另一種復(fù)調(diào)音樂形式——卡農(nóng)。巴赫運(yùn)用間架式結(jié)構(gòu)思維構(gòu)建出多元性的復(fù)調(diào)音樂形式，類似《賦格的藝術(shù)》套曲包括十四首賦格曲與四首卡農(nóng)曲的“濃縮體”。

2.展開部

賦格的展開部與呈示部間隔之后，第27小節(jié)平行F大調(diào)主題進(jìn)入，與之銜接的是C大調(diào)主題，其后繼續(xù)進(jìn)入了下屬g小調(diào)及改換音級的d小調(diào)——共四次主題構(gòu)成的賦格展開部的第一個(gè)段落。再次經(jīng)過間隔，于第61小節(jié)開始了展開部的第二個(gè)段落，運(yùn)用綜合調(diào)式、改換音級等對主題加以變化共進(jìn)入四次，結(jié)合以轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)構(gòu)成的兩個(gè)間插段，將音樂推向高潮后平緩地結(jié)束在C大調(diào)功能性終止式。

3.再現(xiàn)部

經(jīng)過長達(dá)二十小節(jié)的間隔之后，第107小節(jié)第III聲部原形主題在主調(diào)d進(jìn)入開始了賦格的再現(xiàn)部。主題進(jìn)入的形式設(shè)計(jì)得極具藝術(shù)性，運(yùn)用了兩個(gè)緊接段：其一為二重卡農(nóng)式緊接段。原形主題在第III聲部進(jìn)入，一個(gè)四分音符的間隔在下三度的音程距離加以模仿，上兩聲部是由固定對題構(gòu)成的六度無終卡農(nóng)。第二緊接段是前者的復(fù)對位轉(zhuǎn)位。緊接段的原位及其轉(zhuǎn)位將呈示部四次進(jìn)入主題的時(shí)間、空間篇幅縮短了一半，而音樂的內(nèi)涵卻更加豐富。這也正是“間架式”結(jié)構(gòu)布局特有技法的體現(xiàn)。

二、卡農(nóng)結(jié)構(gòu)的間架式布局

下面依然用“隔離法”將卡農(nóng)隔離出來，研究其復(fù)調(diào)變奏曲式的結(jié)構(gòu)特征、發(fā)展音樂的技法等。

1.卡農(nóng)呈示段

作為相對完整的復(fù)調(diào)變奏曲式的基礎(chǔ)主題是d小調(diào)綜合調(diào)式的四聲部二重卡農(nóng)結(jié)構(gòu)（見例2）。A、B兩主題動(dòng)機(jī)特點(diǎn)十分鮮明：A主題是上兩聲部下行三度音程、悠緩節(jié)奏型的二音動(dòng)機(jī)卡農(nóng)模進(jìn)，步伐為下二度；B主題是下兩聲部的弱起八分音符、四分音符及休止符構(gòu)成的倒影卡農(nóng)模進(jìn)，步伐同樣是下二度。呈示段原位的基礎(chǔ)主題結(jié)束于d小調(diào)主和弦，緊接其后的二重卡農(nóng)轉(zhuǎn)位即是復(fù)調(diào)變奏曲的變奏1。

變奏1的開始與基礎(chǔ)主題的結(jié)束同在第23小節(jié)。此處高聲部的休止明確體現(xiàn)出基礎(chǔ)主題與變奏之間結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)所在。變奏1將A主題轉(zhuǎn)入低聲部，并將悠緩節(jié)奏的二音變?yōu)樗膫€(gè)四分音符，其中后兩音為延長因素。第II聲部將A、B兩主題橫向融合：A主題的下三度音B成為A、B主題的“共同音”，即A主題的“尾”音、B主題的“首”音，由此將四聲部二重卡農(nóng)變化為三聲部二重卡農(nóng)。這種巧妙的技法既保持卡農(nóng)結(jié)構(gòu)的完整性，又為緊接其后的賦格展開部主題的進(jìn)入留出空間。由于受樂曲整體循環(huán)規(guī)律的制約，卡農(nóng)的呈示段也隨即順勢結(jié)束于平行F大調(diào)的功能性終止式。

2.卡農(nóng)展開段

卡農(nóng)有兩個(gè)展開段。第一展開段開始于第43小節(jié)的C大調(diào)二重卡農(nóng)。這個(gè)展開段落中包括兩個(gè)變奏。見下例：

上例的前四小節(jié)基本保持初次呈示時(shí)的基礎(chǔ)主題原形。而由小調(diào)式改變?yōu)榇笳{(diào)式則論證了卡農(nóng)本體發(fā)展的邏輯性。

變奏I。B主題在高聲部運(yùn)用環(huán)繞輔助音加以裝飾性發(fā)展，模進(jìn)步伐變?yōu)樯隙取主題的低聲部運(yùn)用符點(diǎn)節(jié)奏型與高聲部構(gòu)成倒影卡農(nóng)層，模進(jìn)步伐也為上二度。A主題的卡農(nóng)層是中間的兩個(gè)內(nèi)聲部，第III聲部原形節(jié)奏、下三度音程的動(dòng)機(jī)增加了一個(gè)四分音符的和弦音。第II聲部雖保持了下三度的二音動(dòng)機(jī)特質(zhì)，但也增加了一個(gè)向上返回的三度音。由于節(jié)奏時(shí)值的變化而形成A主題互為模仿的獨(dú)特卡農(nóng)層。此變奏經(jīng)過延伸發(fā)展結(jié)束于a小調(diào)的功能性終止式，與其后的變奏II緊密銜接。

變奏II。第53小節(jié)開始的變奏II基本回到基礎(chǔ)主題原形，但聲部進(jìn)行了轉(zhuǎn)換。原形的B主題倒影卡農(nóng)模進(jìn)變?yōu)橥虬硕瓤ㄞr(nóng)模進(jìn)；原形的A主題下五度卡農(nóng)模進(jìn)變?yōu)閮蓚€(gè)外聲部的十二度卡農(nóng)模進(jìn)。由此將變奏I那錯(cuò)綜復(fù)雜的二重卡農(nóng)模進(jìn)變?yōu)榧冏匀灰粽{(diào)式、層次簡明的二重卡農(nóng)結(jié)構(gòu)。此變奏經(jīng)過延伸結(jié)束于第61小節(jié)F大和弦。至此，卡農(nóng)第一展開段結(jié)束。

經(jīng)過間隔之后，第87—107小節(jié)為卡農(nóng)的第二個(gè)展開段。開始部分是基礎(chǔ)主題的結(jié)構(gòu)輪廓，以主調(diào)d小調(diào)功能性終止式結(jié)束于第93小節(jié)。其后是卡農(nóng)的第一變奏。

變奏I。調(diào)性由d小調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)。第93小節(jié)開始，B主題動(dòng)機(jī)原形與倒影間隔式的卡農(nóng)層在上兩聲部進(jìn)行。A主題在下兩聲部運(yùn)用變節(jié)奏型構(gòu)成下五度卡農(nóng)。變奏I的二重卡農(nóng)結(jié)束于第97小節(jié)g小調(diào)的功能性終止式。

變奏II。第98小節(jié)高聲部A主題變形后，連續(xù)上二度模進(jìn)步伐形成音樂的高潮點(diǎn)。在這個(gè)變奏中A、B兩主題橫向交匯融合變奏出一個(gè)新的旋律句，這個(gè)旋律成分在卡農(nóng)的再現(xiàn)段中起著重要的結(jié)構(gòu)作用。此變奏中形成的新變形卡農(nóng)結(jié)構(gòu)將音樂推向了高潮。在g小調(diào)終止式后音樂平緩地回到主調(diào)d，此展開段的結(jié)束部分是將第53—56小節(jié)的平行三度對位變化為平行六度，平穩(wěn)地結(jié)束于d主和弦。

由此可見，這個(gè)長達(dá)20小節(jié)的卡農(nóng)展開段已經(jīng)進(jìn)一步呈現(xiàn)出作為卡農(nóng)曲本體是由變奏曲式原則發(fā)展音樂的布局特性。

3.卡農(nóng)再現(xiàn)段

遵循著下屬調(diào)g轉(zhuǎn)主調(diào)d的布局原則，第115小節(jié)A主題于第II聲部進(jìn)入，第III聲部與之對比結(jié)合的是前面提到的變奏的B主題，之后這兩個(gè)主題在四個(gè)聲部不斷轉(zhuǎn)位構(gòu)成下屬g小調(diào)的二重卡農(nóng)。

變奏I。從第119小節(jié)開始，上兩聲部A主題的卡農(nóng)層以上二度模進(jìn)，B主題在下兩聲部以上二度模進(jìn)，其各自的卡農(nóng)模仿音程均為下六度，從而構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的二重卡農(nóng)結(jié)構(gòu)。第I變奏結(jié)束于d小調(diào)的終止式。

變奏II。第123小節(jié)開始交匯融合的二重卡農(nóng)將模進(jìn)步伐變?yōu)橄滦卸?，音樂逐漸平緩下來?？ㄞr(nóng)的停落點(diǎn)是下屬調(diào)的主和弦及休止符，其后與賦格共同進(jìn)入此曲整體的結(jié)束段。

三、賦格與卡農(nóng)綜合結(jié)束部

賦格與卡農(nóng)兩種復(fù)調(diào)形式，前面已運(yùn)用“隔離法”分別進(jìn)行了具體論證。而結(jié)束部是兩者共有的。下例中第III聲部賦格主題在下屬g小調(diào)進(jìn)入，與第II聲部擴(kuò)大時(shí)值的卡農(nóng)主題結(jié)合。低聲部是卡農(nóng)B主題的模進(jìn)。第133小節(jié)第II聲部進(jìn)入了d小調(diào)呈示部原樣的賦格主題，低聲部則進(jìn)入了d小調(diào)V-I的結(jié)構(gòu)低音。在其支持之上，III兩聲部運(yùn)用綜合調(diào)式的卡農(nóng)模進(jìn)結(jié)束了全曲。

結(jié) 語

綜上所述，通過對《賦格的藝術(shù)》對位曲4的研究，進(jìn)一步論證了賦格無定型性規(guī)則的結(jié)構(gòu)特征。這一具有多樣性、包容性特質(zhì)的復(fù)調(diào)音樂體裁形式既有自己特有的格律美——即主題的周期性循環(huán)，以及呈示、展開與再現(xiàn)的三步性基本原則；也可以兼容其他體裁及結(jié)構(gòu)特征于一體，形成兼具多重曲式結(jié)構(gòu)原則的綜合體形式?；谶@一特質(zhì)，歷代作曲家通過吸收、消化、再創(chuàng)造，不斷將賦格的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵加以豐富與拓展，使這一古老的體裁形式不斷煥發(fā)著新的生命力。對賦格結(jié)構(gòu)潛能的開掘與探索，對于筆者來說將是一個(gè)永無止境的課題。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][2]于蘇賢.復(fù)調(diào)音樂教程[M].上海：上海音樂出版社，2001：453.

[3] 于蘇賢.20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂[M].北京：人民音樂出版社，2001.

[4][英]E·普勞特.賦格寫作教程[M].段平泰譯.上海：上海音樂出版社，2007.

（責(zé)任編輯：張洪全）