[摘 要]鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》是作曲家賀翔先生以黃河以北，陰山山脈以南的旋律風(fēng)格為素材，根據(jù)這一地區(qū)的曲調(diào)風(fēng)格特點(diǎn)，加以和聲與復(fù)調(diào)的技法，使這一地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)用鋼琴語(yǔ)言描繪得更加形象生動(dòng)。同時(shí)在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的安排上采用了對(duì)比、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使作品的旋律發(fā)展更加完整。

[關(guān)鍵詞]鋼琴組曲；結(jié)構(gòu)；和聲；復(fù)調(diào)

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）09-0093-03

[收稿日期]2018-05-13

[作者簡(jiǎn)介]呂金龍（1987— ），男，內(nèi)蒙古赤峰人，內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。（包頭 014010）

鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》由作曲家賀翔先生于2006年—2014年寫作整理完成，同時(shí)《花舞》被鋼琴家沈文裕先生公開演奏；整部組曲于2014年在內(nèi)蒙古師范大學(xué)公開演出。作品通過(guò)敘事的口吻，描繪了內(nèi)蒙古西部地區(qū)人民的生活場(chǎng)景。在此，筆者對(duì)鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》中的作曲技法的運(yùn)用，進(jìn)行逐一分析。

一、鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》之《花舞》

此曲根據(jù)漫瀚調(diào)《白菜花》基調(diào)所作，原曲《白菜花》詞曲是固定的，題材內(nèi)容基本上都是反映愛情生活的。這也與曲作者所表達(dá)的情感吻合，以鋼琴組曲的形式，表達(dá)了此曲的愛情線索。

《花舞》的創(chuàng)作中，旋律聲部采用了X.X X X的節(jié)奏組合，附點(diǎn)節(jié)奏用于歌曲的頭部，與旋律音高組成的主題特點(diǎn)是漫瀚調(diào)的主題一大特點(diǎn)。結(jié)合鋼琴多聲部的特點(diǎn)，將四度、五度和三度音的疊置，使其音響效果更加豐滿。此曲中，在各個(gè)樂(lè)句的開頭相繼沿用了這一節(jié)奏特點(diǎn)，肯定了主題的帶有舞蹈性的特點(diǎn)。（如譜例1）

在伴奏音型上，此曲采用了漫瀚調(diào)節(jié)奏的另外一大特點(diǎn)，大切分節(jié)奏。在和聲上運(yùn)用了四、五度疊置與傳統(tǒng)和聲的結(jié)合，使伴奏織體與旋律的結(jié)合更加具有舞蹈性。（如譜例1）全曲在伴奏織體上并沒(méi)有通篇使用大切分節(jié)奏，在第二段的旋律以低聲部八度的形式彈奏，伴奏織體則在高聲部以Ⅱ級(jí)四度疊置的分解和弦的形式出現(xiàn)，并加入宮音，使音樂(lè)更有蒙漢結(jié)合中陜北民歌的和聲特點(diǎn)。（如譜例2）

在樂(lè)曲的尾聲部分，曲作者沿用了主題的X.X X X節(jié)奏在中聲部作為旋律的延續(xù)，更加肯定了漫瀚調(diào)節(jié)奏的特點(diǎn)，并以四、五度三聲部對(duì)位的寫法對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行了補(bǔ)充，使樂(lè)曲更加完整。（如譜例3）

二、鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》之《思念》

此曲在陜北民歌《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》的旋律基礎(chǔ)上，運(yùn)用傳統(tǒng)和聲、復(fù)調(diào)技法進(jìn)行寫作?！稖I蛋蛋拋在沙蒿蒿林》的背后的愛情故事正與本組曲的愛情線索相關(guān)聯(lián)，故取名為《思念》。

《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》雖然是陜北民歌，但在旋律的節(jié)奏特點(diǎn)上，漫瀚調(diào)與其仍有關(guān)聯(lián)，在主題樂(lè)句的中間使用了X X X節(jié)奏，起到了調(diào)節(jié)音樂(lè)、豐富旋律情感表現(xiàn)的作用。（如譜例4）

在復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用中，首句與尾句采用了四度、五度模仿的技法，延續(xù)了主題樂(lè)句表達(dá)的思念之情。（如譜例4）

在樂(lè)曲展開句的最后一句使用了重復(fù)的手法，再一次加深了整曲的思念之情。在低聲部使用了音階級(jí)進(jìn)下行的和聲配置，出現(xiàn)了增四度音程，增加了樂(lè)曲的緊張情緒，使全曲得到統(tǒng)一的效果。（如譜例5）

三、鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》的原創(chuàng)寫作

組曲的3～6首鋼琴小品原創(chuàng)作品，在復(fù)調(diào)技術(shù)中運(yùn)用了四五度模仿、卡農(nóng)、倒影的手法描寫了《逗趣》《情話》《郊游》《追逐》的生活場(chǎng)景，為本曲的愛情故事線索提供了豐富的音樂(lè)表現(xiàn)。

在《逗趣》的旋律發(fā)展中，運(yùn)用了第二樂(lè)句加花重復(fù)第一樂(lè)句的寫法，加深了嬉戲的音樂(lè)主題，在每個(gè)樂(lè)句的尾音中，都在調(diào)式的商音和徴音兩個(gè)音結(jié)束，明確了B商的調(diào)式調(diào)性。在伴奏織體上，同樣用了商音和徴音，達(dá)到四五度疊置的音響效果，使整個(gè)樂(lè)曲更加生動(dòng)活潑。（如譜例6）

在《情話》《郊游》《追逐》三首樂(lè)曲中，分別運(yùn)用了四度模仿、倒影和三聲部卡農(nóng)的復(fù)調(diào)技法寫作。

尤其在《追逐》中，旋律聲部與低聲部運(yùn)用了卡農(nóng)的技術(shù)特點(diǎn)，而在中聲部中，運(yùn)用了E羽調(diào)式的Ⅳ級(jí)音為軸，做旋律的倒影寫作，形成了嚴(yán)格的三聲部的卡農(nóng)樂(lè)曲。（如譜例7）

樂(lè)曲的中間樂(lè)段，旋律移至D羽調(diào)式上，與第一樂(lè)段形成大二度的調(diào)式對(duì)比。

旋律由左手開始，與第一樂(lè)句的主題完全相同，旋律聲部做八度卡農(nóng)，中聲部以D羽調(diào)式的F音為軸，在中聲部做倒影寫法，與第一樂(lè)段在調(diào)式上形成對(duì)比，使樂(lè)曲運(yùn)用卡農(nóng)的技術(shù)手法把“追逐嬉戲”的場(chǎng)景用鋼琴語(yǔ)言描寫得更加生動(dòng)活潑。（如譜例8）

四、鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》之《離別》

此曲在民歌《鐘山銅音》的旋律基礎(chǔ)上，運(yùn)用傳統(tǒng)和聲、復(fù)調(diào)技法進(jìn)行寫作，尤其在調(diào)式調(diào)性上的運(yùn)用，更是運(yùn)用了現(xiàn)代鋼琴作品的寫作手法，雙調(diào)性。作為組曲的最后一條感情線索，用調(diào)式的變化渲染出《離別》中宛如二人對(duì)話般的意境。

在《離別》的創(chuàng)作中，旋律采用了模仿復(fù)調(diào)，調(diào)性上形成了F 徵與F宮的雙調(diào)性寫法，為后面的旋律發(fā)展和調(diào)式改變做了鋪墊。（如譜例9）

在旋律的發(fā)展句中，采用了復(fù)調(diào)技法中六度模仿。在調(diào)式上采用了F 徵與bD徵的雙調(diào)性寫法，即傳統(tǒng)調(diào)式中的g小調(diào)與bG大調(diào)的雙調(diào)性。與主調(diào)旋律形成對(duì)比，宛如二人各自抒發(fā)“離別”之情，增加了樂(lè)曲的情緒化推進(jìn)。（如譜例10）

在樂(lè)曲的重復(fù)樂(lè)段中，旋律進(jìn)行高八度重復(fù)演奏，調(diào)式上轉(zhuǎn)到瘙 摋 F徵調(diào)上進(jìn)行，重復(fù)樂(lè)段并沒(méi)有用雙調(diào)式，使整個(gè)樂(lè)曲回歸到敘事性中，使樂(lè)曲情緒得到統(tǒng)一。在低聲部中，繼續(xù)沿用了帶有模仿復(fù)調(diào)的和聲性織體，與主調(diào)旋律形成樂(lè)曲的統(tǒng)一。（如譜例11） 譜例11：

結(jié) 語(yǔ)

以上就鋼琴組曲《敕勒川素描——七首》在創(chuàng)作中的和聲、復(fù)調(diào)、伴奏織體與調(diào)式調(diào)性中的作曲技法運(yùn)用做了簡(jiǎn)單闡述。隨著對(duì)民歌的保護(hù)與傳承的重視，伴隨著各種音樂(lè)發(fā)展手法，各種和聲語(yǔ)言的運(yùn)用，作曲家們結(jié)合具有本地區(qū)民族特點(diǎn)的音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，涌現(xiàn)了大量具有各自地域風(fēng)格的器樂(lè)作品。本文試從音樂(lè)創(chuàng)作分析入手，對(duì)《敕勒川素描——七首》中與民歌結(jié)合的鋼琴組曲創(chuàng)作進(jìn)行粗淺的分析，力求對(duì)其鋼琴創(chuàng)作手法在以民歌為素材，分析其旋律、調(diào)式、復(fù)調(diào)等作曲技法中發(fā)展創(chuàng)作的特點(diǎn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]陳 曦.民俗學(xué)視野下的漫瀚調(diào)研究[D].中央民族大學(xué)，2011.

[2]李世相.漫瀚調(diào)旋法個(gè)性管窺[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2004（01）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）