[摘 要]中國(guó)鋼琴作品演奏的特殊之處在于對(duì)民族樂器音色的模仿，這就說(shuō)明我國(guó)演奏者在表演時(shí)需要對(duì)音色進(jìn)行特殊的處理。音色能夠展現(xiàn)作品的整體形象與內(nèi)涵，可以說(shuō)是我國(guó)鋼琴作品中的靈魂。本文作者主要對(duì)鋼琴演奏中音色的作用、改變音色的方法以及其他方面做些簡(jiǎn)單介紹，在介紹當(dāng)中還分析了著名作品《夕陽(yáng)簫鼓》與《百鳥朝鳳》在演奏過(guò)程中音色模仿的處理與演奏技巧。

[關(guān)鍵詞]鋼琴作品演奏；音色技術(shù)處理；探究

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）09-0110-02

[收稿日期]2018-04-29

[基金項(xiàng)目]江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（YG2016187）。

[作者簡(jiǎn)介]汪 蓉（1988— ），女，江西南昌人，碩士，江西科技師范大學(xué)講師。（南昌 330013）

從1915年中國(guó)第一首鋼琴作品出版至今已經(jīng)過(guò)去了一百余年，我國(guó)在鋼琴演奏技術(shù)、作品創(chuàng)作等方面都有了質(zhì)的飛躍，這不僅僅是我們老一輩鋼琴創(chuàng)作音樂家共同努力的結(jié)果，還是世界鋼琴作品之間相互借鑒的原因。在我國(guó)鋼琴作品演奏中突出的一大特點(diǎn)便是極其鮮明地展現(xiàn)了我們的民族特色，這一點(diǎn)迎合了我國(guó)大眾的審美觀念，鋼琴作品的好壞其關(guān)鍵便是在音色的處理與把握上。

一、鋼琴作品中音色的作用

鋼琴對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是由外部傳播而來(lái)，近代作曲家在創(chuàng)作作品上大多是想體現(xiàn)出民族特色，而且一些作品是根據(jù)我國(guó)的民歌或民族樂器旋律進(jìn)行改編完成的，這類作品的一大特點(diǎn)是具有標(biāo)題性。我國(guó)鋼琴作品在特殊音色的表現(xiàn)上多是利用對(duì)我國(guó)民族樂曲旋律改編得到的。想要演奏好具有中國(guó)特色的鋼琴作品，首先要做到的就是懂得如何處理音色，要很好地掌握音色處理技術(shù)，因?yàn)椴煌囊羯堇[出了我國(guó)鋼琴作品的不同韻味與意境。同時(shí)，這也是中國(guó)鋼琴作品的最大特色?？梢哉f(shuō)塑造我國(guó)鋼琴作品音樂形象的靈魂便是音色。比如說(shuō)，鋼琴作品《夕陽(yáng)簫鼓》是著名作曲家黎英海根據(jù)民樂合奏曲《春江花月夜》的主旋律改編而成的，在創(chuàng)作時(shí)更好地展現(xiàn)原作品的韻味與意境，使用鋼琴模仿了《春江花月夜》中簫、琵琶等我國(guó)獨(dú)有的民族樂器聲音，所以這便要求聽眾在欣賞的過(guò)程中用心去聆聽、去感受當(dāng)中音色旋律的變化。簫所展現(xiàn)的音色意境悠遠(yuǎn)暗淡；古箏的音色相對(duì)來(lái)說(shuō)比較嘹亮開闊。在進(jìn)行鋼琴演奏之前，我們應(yīng)先去了解這些樂器的音色、聲調(diào)等，這樣可以避免我們?cè)阡撉傺葑噙^(guò)程中無(wú)法很好地體會(huì)其中的韻味，保證作品演奏出來(lái)的音色的準(zhǔn)確性。

在鋼琴演奏過(guò)程中音色能夠很好地將整首作品的音樂形象以及音樂效果展現(xiàn)出來(lái)，也可以說(shuō)音樂是傳播其效果的媒介。使用鋼琴演奏中國(guó)作品對(duì)音色處理方面便有了較高的要求。我國(guó)的大部分鋼琴作品是依照民族音樂作品或地方特色音樂改編而來(lái)的，這些樂器的聲音都需要使用鋼琴演奏出來(lái)并且還要帶有我國(guó)的音樂特色，所以對(duì)這些樂器音色的把握十分重要。

二、鋼琴演奏改變音色的方法

（一）演奏方法

根據(jù)以上的簡(jiǎn)介能夠簡(jiǎn)單了解一些，但想出色地展現(xiàn)我國(guó)鋼琴作品內(nèi)涵的話，演奏時(shí)音色就要有一定的變化，這和我們國(guó)家音樂聽眾從古至今的音樂審美趣味有關(guān)。

中國(guó)的音樂史已經(jīng)有幾千年了，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名儒家學(xué)派創(chuàng)始人孔子的儒家思想中有“中和”“盡善盡美”等一系列觀念，這些儒家音樂文化對(duì)后來(lái)傳統(tǒng)音樂產(chǎn)生了很大的影響，表現(xiàn)在音樂當(dāng)中則是推崇“清雅淡遠(yuǎn)”等音樂觀念，這種影響在文人音樂中展現(xiàn)得更為明顯，想要在音樂中表現(xiàn)意境空靈、寧?kù)o淡泊，主要利用“虛聲”或“休止”，利用“虛聲”展現(xiàn)其獨(dú)特的音樂追求，利用“休止”來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心的真實(shí)感受。在我國(guó)古琴音樂藝術(shù)中，明代的浙派名家嚴(yán)澂提出了對(duì)古琴的審美想法，有“清”“微”“遠(yuǎn)”“淡”。同時(shí)期的古琴藝術(shù)家徐上瀛在其觀念基礎(chǔ)上并于其著作《溪山琴?zèng)r》里也提及了演奏時(shí)須注意的“二十四況”，對(duì)演奏人員使用古琴演奏出二十四種不同音色變化的要求，樂器中這么多的音色變化在一定程度上體現(xiàn)出了演奏人員和音樂欣賞者對(duì)音樂音色準(zhǔn)確度的追求?，F(xiàn)如今我國(guó)鋼琴作品中也會(huì)使用一些古琴?gòu)椬嗟囊羯记?，比如按弦、走音等。這些不同于國(guó)外的地方也正是我國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特之處，可以稱為“東方鋼琴韻味”之美。這也為中國(guó)的音樂開創(chuàng)了新領(lǐng)域。若想完全展現(xiàn)出淡雅、開闊、寧?kù)o的意境，不僅僅需要會(huì)利用鋼琴的弱音踏板，還要掌握好觸鍵的方式。

（二）觸鍵演奏技巧

在鋼琴演奏過(guò)程中表現(xiàn)音樂意境的重要手段之一便是觸鍵，鋼琴演奏過(guò)程中不同的觸鍵方式展現(xiàn)的音色、音量都是不一樣的，同時(shí)所展現(xiàn)音樂情緒與風(fēng)格也是不一樣的。對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)想要展現(xiàn)不一樣的音樂內(nèi)涵與意境，就要準(zhǔn)確地掌握觸鍵方式。對(duì)于中國(guó)的鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)是在用這一西方樂器展現(xiàn)出我國(guó)民族樂器獨(dú)有的特點(diǎn)，彈奏出類似音色，以此展現(xiàn)我國(guó)獨(dú)特的音樂意境。

眾所周知，中國(guó)的線性音樂思想多是利用旋律作為主要表現(xiàn)手法，使用單旋律來(lái)展現(xiàn)中國(guó)音樂的豐富音色以及內(nèi)涵思想。想要鋼琴音色得到變化可以通過(guò)不同的觸鍵力度與速度來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣不同于國(guó)外的方式展現(xiàn)了我國(guó)鋼琴曲在演奏中特殊的觸鍵方法。這種特殊的觸鍵是在原有觸鍵方法基礎(chǔ)上改變的，而且還借鑒了一些我國(guó)特有樂器的演奏方法，改編出一套具有我國(guó)民族樂器音色的特殊觸鍵方式。在《溪山琴?zèng)r》演奏開始的引子中出現(xiàn)的同音反復(fù)，其對(duì)鐘樓鼓聲的模仿是應(yīng)用了琵琶彈奏時(shí)的輪指手法。鋼琴演奏過(guò)程中手指在彈奏時(shí)速度的快慢以及強(qiáng)弱處理，充分地展現(xiàn)了故事情境的曲折和由遠(yuǎn)及近的特色。結(jié)合上述的例子我們能夠了解，不同的觸鍵方式、力度以及速度都會(huì)對(duì)音樂的發(fā)聲、音色和美感產(chǎn)生很大的影響?？刹豢梢愿鶕?jù)音樂的具體表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行相關(guān)的安排、巧妙地利用觸鍵力度來(lái)更好地控制音色變化，這直接關(guān)系到演奏作品的精準(zhǔn)度。當(dāng)然使用正確的觸鍵方法，只是演奏時(shí)控制聲音技巧的一部分，想要準(zhǔn)確、直接地展現(xiàn)音樂作品的思想，還需要演奏者有準(zhǔn)確的內(nèi)心聽覺，這是能夠正確觸鍵的基本步驟，這也就要求演奏者在表演之前對(duì)作品有一個(gè)正確的把握、感受以及對(duì)作品背景的了解，如果說(shuō)觸鍵脫離了內(nèi)心的感情，演奏則會(huì)變成一副空架子，作曲家想展現(xiàn)的音樂形象也將無(wú)法很好地樹立起來(lái)。

每個(gè)作品所需的音色都是不一樣的，想要展現(xiàn)音樂意境，演奏者需要展開豐富的聯(lián)想力以及對(duì)不同音色的感受力，大自然以及社會(huì)生活中的一切聲音都是我們需要感受的對(duì)象，民族樂器的聲音更是我們需要深刻感受的。演奏者熟練地掌握觸鍵方法對(duì)作品中不同的音色、意境以及音樂形象的展現(xiàn)才會(huì)有更好的把握，同時(shí)這也是掌握我國(guó)傳統(tǒng)音樂內(nèi)涵的一種方式。

（三）裝飾音演奏技巧

除了要掌握鋼琴的觸鍵方式外，作品的音色還會(huì)受到鋼琴演奏中裝飾音的影響，裝飾音在我國(guó)鋼琴音樂作品中的表現(xiàn)方法、地位及其重要意義與西方音樂是完全不同的。對(duì)于中國(guó)鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，它的意義在于渲染氣氛、描繪意境，所以在我國(guó)鋼琴演奏中裝飾音是極其重要的。我國(guó)鋼琴作品演奏裝飾音一般分為 “虛”與“實(shí)”兩類。對(duì)于倚音來(lái)說(shuō)，中國(guó)作品《夕陽(yáng)簫鼓》的演奏中為了表現(xiàn)簫的空靈音色，作曲家使用了八度的倚音。在彈奏中我們首先想到的是音色的控制，八度彈奏時(shí)掌關(guān)節(jié)和手腕的放松，動(dòng)作的柔和與連貫，演奏者在彈到該部分時(shí)可以想象簫吹奏出來(lái)的音色，從而更加貼合地把簫的音色模仿出來(lái)。整個(gè)身體都應(yīng)該處于一種不緊不散的狀態(tài)，將簫所具有的深邃、悠遠(yuǎn)、柔和的感覺展現(xiàn)出來(lái)。在利用倚音展現(xiàn)我國(guó)鋼琴作品的“虛”意境時(shí)，要彈奏得虛一些。具體表現(xiàn)我們可以在作曲家王建中根據(jù)嗩吶改編的《百鳥朝鳳》作品中真切地感受到彈奏倚音時(shí)獨(dú)特的韻味，在該作品高音區(qū)部分持續(xù)使用倚音，為的就是展現(xiàn)百鳥在一起鳴叫時(shí)熱鬧、歡快的喜慶氛圍，在演奏時(shí)可以想象百鳥爭(zhēng)相鳴叫的場(chǎng)面。在演奏這一段時(shí)，手指需要立起，利用指尖最小的面積進(jìn)行觸鍵，彈出來(lái)的感覺則是清脆、俏皮的。

在中國(guó)的鋼琴作品中每首作品都有一定的差異，想要展現(xiàn)不同的民族樂器，彈奏的方法也是不一樣的。對(duì)于音樂作品只有通過(guò)了解與學(xué)習(xí)后，我們才能初步領(lǐng)略其中心思想，以此來(lái)逐步提升自身的音樂修養(yǎng)和對(duì)音樂的感受能力，這樣演奏者才能夠彈奏出好的民族作品。

三、展現(xiàn)鋼琴特長(zhǎng)

鍵盤樂器中包含鋼琴，這種樂器是利用琴槌擊弦來(lái)發(fā)出聲響，通過(guò)不同方式的敲擊及技巧來(lái)連成一串串音符，這種樂器的特色之一是其聲音有一種小錘子式的顆粒性。學(xué)習(xí)者需要進(jìn)行長(zhǎng)期且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木毩?xí)并具有長(zhǎng)期堅(jiān)持的毅力，才能夠很好地將鋼琴特長(zhǎng)展現(xiàn)出來(lái)。鋼琴?gòu)椬嗾叩氖种敢彩且獦O其靈活與獨(dú)立的，這些要求都需要進(jìn)行一系列艱苦的訓(xùn)練才能達(dá)到。手指靈活才能保證在彈奏時(shí)動(dòng)作靈敏，觸鍵時(shí)發(fā)出的聲音也才能是明亮的；發(fā)音后手指在琴鍵上要保持放松狀態(tài)，手指的這種狀態(tài)是指相對(duì)于按鍵來(lái)說(shuō)不壓迫琴鍵，動(dòng)作又快又穩(wěn)，所發(fā)出的聲音彈性才越好，在練習(xí)時(shí)手指的靈敏度與彈奏速度要形成一個(gè)統(tǒng)一的節(jié)奏。

總之，我國(guó)的民族樂器歷史久遠(yuǎn)，種類多樣，不同的樂器有不同的演奏方法與技巧，所展現(xiàn)的音樂意境與內(nèi)涵也是不同的，這就使得我們民族樂器的音色變化多種多樣，所以在中國(guó)鋼琴作品中對(duì)于我國(guó)民族樂器的模仿成了展現(xiàn)的重要形式。只有在鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)理性地模仿民族樂器，用心感受鋼琴?gòu)椬嗯c民族樂器演奏之間的差異，才能夠多角度全面展現(xiàn)作品內(nèi)涵并且塑造更加真實(shí)以及準(zhǔn)確的音樂形象。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]吳 巖.中國(guó)民族民間音樂的鋼琴創(chuàng)作與作品研究[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2017.

[2]童道錦，孫明珠.鋼琴藝術(shù)研究（中）[M].北京：人民音樂出版社，2015.

[3]鄭文雅.關(guān)于中國(guó)鋼琴改編曲演奏風(fēng)格的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)教育，2016（06）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）