[摘 要]回望二十世紀(jì)五十年代搖滾樂誕生至今，搖滾樂已走過半個(gè)多世紀(jì)的路程。如今再次回望搖滾樂出現(xiàn)的歷史必然性與其產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，不得不說，在音樂歷史長(zhǎng)河中難有哪種音樂能如搖滾樂這樣造成如此廣泛的世界影響。本文將圍繞搖滾樂成因與其獨(dú)創(chuàng)性，進(jìn)一步探討在全球化影響下?lián)u滾樂的文化價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]搖滾樂；社會(huì)成因；獨(dú)創(chuàng)性；文化價(jià)值

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）09-0087-02

[收稿日期]2018-04-29

[作者簡(jiǎn)介]杜凌飛（2001— ），男，北京人，美國(guó)欣斯代爾中區(qū)高中學(xué)校（Hinsdale Central High School）高中學(xué)生。（美國(guó)伊利諾伊 60521）

一、關(guān)于搖滾樂

搖滾樂，作為一種城市通俗音樂誕生于二十世紀(jì)五十年代的美國(guó)。由于這種音樂迎合了第二次世界大戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的美國(guó)青少年對(duì)音樂的多元審美追求，因而在整個(gè)美國(guó)流行起來。不僅如此，搖滾樂又以迅雷不及掩耳之勢(shì)迅速“拿下”世界多地的流行音樂市場(chǎng)，占領(lǐng)了世界各地青少年的內(nèi)心。

搖滾樂是一種具有多元化特征的流行音樂“品種”，也是具有“白話”特征的一種社會(huì)性大眾音樂。這主要是由于搖滾樂吸收了多種黑人音樂，如藍(lán)調(diào)、布魯斯、拉格泰姆，吸收了白人鄉(xiāng)村音樂而形成?；蛟S正是由于搖滾樂建立在非洲、美洲、歐洲三個(gè)大陸上獨(dú)特的屬性，使其展示出無盡的生命力與原創(chuàng)力。自二十世紀(jì)五十年代以來，僅半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間就已經(jīng)令搖滾樂的發(fā)展壯大成為其他任一音樂品種難以匹敵的對(duì)手。搖滾樂不僅從黑人、白人音樂中獲取靈感，而且在迫切發(fā)展的過程中從一切它能夠窺探到的領(lǐng)域汲取各類資源，以不斷充實(shí)自己，不斷超越自身。因而，在受眾上，搖滾樂“霸占”了青年一代的審美。搖滾樂不僅在不斷迎合年輕人的“口味”，而且成為專屬于青少年的一種特殊文化產(chǎn)物、特殊精神產(chǎn)物。世界范圍內(nèi)青年人對(duì)搖滾樂的熱衷已經(jīng)超出音樂本身的意義與價(jià)值，這種追捧早已經(jīng)超越音樂本身，而具有更加廣泛的文化意義、社會(huì)意義。因而，搖滾樂成為了一種“搖滾樂現(xiàn)象”，凌駕于音樂成為一種社會(huì)文化現(xiàn)象而鮮明凸顯。

二、搖滾樂出現(xiàn)的社會(huì)成因

在二十世紀(jì)五十年代搖滾樂出現(xiàn)之前，美國(guó)流行音樂的主流是圍繞爵士樂，包括大型爵士樂隊(duì)演奏的搖擺樂、鄉(xiāng)村音樂、傳統(tǒng)流行歌曲展開的。面對(duì)千篇一律的大眾音樂，物質(zhì)豐裕的青少年們想追求刺激、追求時(shí)尚、追求新鮮，追求具有時(shí)代特征的、個(gè)性化的“新音樂”。

首先，搖滾樂出現(xiàn)的重要成因之一是第二次世界大戰(zhàn)之后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，社會(huì)物質(zhì)條件的繁榮為搖滾樂的滋長(zhǎng)提供了肥沃的土壤，成為其發(fā)展過程中堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)保障。

第二次世界大戰(zhàn)之后，美國(guó)人口急劇增長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，社會(huì)空前的繁榮為美國(guó)歷史上罕見之勢(shì)。面對(duì)如此穩(wěn)健的社會(huì)進(jìn)步、優(yōu)良的家庭經(jīng)濟(jì)收入，越來越多的家庭投入養(yǎng)育下一代的“嬰兒潮”進(jìn)程中。據(jù)相關(guān)資料數(shù)據(jù)顯示，中產(chǎn)階級(jí)成為推動(dòng)美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的最大消費(fèi)階層。他們的消費(fèi)主要集中在家庭消費(fèi)支出，如電視機(jī)、汽車、房屋等剛性需求，以及一些提高生活品質(zhì)的活動(dòng)，如外出度假、提供子女更優(yōu)質(zhì)的教育資源。因而，第二次世界大戰(zhàn)后出生的嬰兒恰逢五十年代步入青少年階段，物質(zhì)生活水平的提高使這些青少年有更加充裕的金錢可供支配，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮提供給這些青少年更加豐富的眼界，使他們可以自主地選擇娛樂方式、消費(fèi)方式，以體現(xiàn)一種由經(jīng)濟(jì)繁榮帶來的消費(fèi)自由。因而，五十年代搖滾樂的出現(xiàn)正恰恰滿足了青少年們多樣的文娛要求。

其次，搖滾樂出現(xiàn)的重要成因之二是大眾傳播媒介的共同作用，這其中主要涉及唱片業(yè)、電臺(tái)、電視、電影等產(chǎn)業(yè)的完善與繁榮。大眾傳播媒介以其重要的宣傳話語權(quán)在搖滾樂繁榮的熱潮中推波助瀾，在這一過程中謀取商業(yè)利益，并且使青少年沉浸并陷入對(duì)搖滾樂的迷戀中起到重要作用。

其中，唱片業(yè)領(lǐng)域憑借其多年混跡流行音樂潮流中的敏銳感知，成為推動(dòng)搖滾樂生長(zhǎng)蔓延的一大主力。二十年代，唱片業(yè)將許多美國(guó)南方的鄉(xiāng)村音樂推向全國(guó)。三四十年代，唱片業(yè)將爵士樂、流行音樂推向全國(guó)。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)的唱片工業(yè)繼續(xù)蓬勃發(fā)展，不僅在古典音樂唱片的制作與發(fā)行過程中獲得大量利潤(rùn)，而且也積極推動(dòng)流行音樂唱片的市場(chǎng)。其中，主要是在黑人圈中大力發(fā)售布魯斯、爵士樂、黑人靈歌類的唱片，在這一過程中許多唱片公司賺得盆滿缽滿，迎來唱片業(yè)的春天。五十年代，唱片業(yè)業(yè)主們瞄準(zhǔn)二戰(zhàn)后嬰兒潮的崛起、抓住青少年具有的反叛精神，通過分析研究消費(fèi)群體的喜好與購(gòu)買力，制定商業(yè)策略與推銷手段，對(duì)搖滾樂進(jìn)行大批量生產(chǎn)銷售。同時(shí)，由于唱片轉(zhuǎn)速推進(jìn)的技術(shù)革命影響，生產(chǎn)成本大大降低，錄音質(zhì)量大幅提升，唱片銷售的價(jià)格銳減?？萍嫉倪M(jìn)步與唱片業(yè)敏銳的直覺共同使搖滾樂“生意興隆”，使青少年“上下求索”。

與此同時(shí)，電臺(tái)、電影、電視行業(yè)也借助搖滾樂繁榮自身。早在二三十年代，收音機(jī)由于成本較高而限制其發(fā)展，時(shí)至五十年代，收音機(jī)成本的大幅降低使民眾能夠承擔(dān)。由此開始，廣播電臺(tái)開始充當(dāng)美國(guó)文化娛樂屆的主要聲音，許多電臺(tái)專門制作與搖滾樂相關(guān)的節(jié)目，大量播放搖滾樂，以此吸引眾多青少年成為電臺(tái)的忠實(shí)粉絲。由于受眾的增多，電臺(tái)的廣告業(yè)務(wù)也不斷激增，電臺(tái)由此而獲得利潤(rùn)。五十年代，美國(guó)原本就興旺的電影電視業(yè)也借助搖滾音樂獲得新一輪的發(fā)展。許多搖滾歌手、歌星在電影中演出，甚至擔(dān)任重要角色。同時(shí)，許多電影電視片為引起青少年的興趣，專門以青少年為觀看對(duì)象，以其文化審美、精神追求制作出一些影片，或描述青少年對(duì)家庭的反叛，或描述青少年對(duì)社會(huì)倫理道德的蔑視?？傊?，反映搖滾青年等現(xiàn)實(shí)題材的影片不斷推出，這必然引致影片中的許多搖滾歌曲成為當(dāng)時(shí)最為流行的音樂。

三、搖滾樂的獨(dú)創(chuàng)性

搖滾樂的歌詞主要圍繞愛情主題展開，如此以便于更加吸引青年人的關(guān)注，并反映年輕人的心聲。搖滾樂在音樂處理部分較強(qiáng)調(diào)激蕩的節(jié)奏、震撼人心的音響效果，搖滾樂的演唱通常是近乎瘋狂的。面對(duì)這樣一種前所未見的大眾音樂形態(tài)，青年人在其中感受著瘋狂、感受著震撼、感受著愛情。青年人著迷于這種音樂，傾倒在這種音樂之下，在這種音樂的陳述中呼應(yīng)情感、發(fā)泄情感。這種表達(dá)著青年人思想、情感、認(rèn)知世界的搖滾樂成為最時(shí)尚、最緊俏、最刺激、最被崇拜的一種音樂。因而，毫不夸張地說，搖滾樂不僅在迎合青少年的音樂欣賞口味，更是在主宰青年人的音樂審美觀，也主宰了青年人的生活方式。搖滾歌手成為青年人爭(zhēng)相模仿的對(duì)象，青年人模仿這些歌手的裝束、語言，從而將搖滾歌手推升為青年人的精神偶像，推升為體現(xiàn)青年人自我價(jià)值的代言者。搖滾音樂、搖滾歌手成為青年人生活的一部分，兩類人群通過有形與無形的交流建立起一個(gè)世界范圍的龐大群體，不僅促使搖滾樂風(fēng)靡全球，而且，使搖滾樂成為世界音樂歷史上影響最廣、聽眾最多的流行音樂。

四、搖滾樂的社會(huì)文化價(jià)值

搖滾樂能夠迅速蔓延是因?yàn)槠渚邆涞姆纯咕袼查g喚起了青年人的共鳴。于是，搖滾樂以其獨(dú)有的姿態(tài)打破了國(guó)界、消除了文化隔膜、沖破了等級(jí)制度、鄙視著政治觀念的枷鎖。因而，搖滾樂在禁錮中獲得自由。搖滾樂強(qiáng)烈的感染力使聽眾們盡情放縱自我，手舞足蹈地詮釋自我。搖滾樂將流行音樂的娛樂性功能擴(kuò)大，上升為一種社會(huì)性、商業(yè)性、大眾性，這種對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的巨大影響對(duì)二十世紀(jì)的社會(huì)文化產(chǎn)生巨大影響，這種影響蔓延至今。

搖滾樂已不僅是一種流行音樂的類型，它成為一種社會(huì)文化的產(chǎn)物，并對(duì)社會(huì)和文化產(chǎn)生深刻影響。搖滾樂不僅隸屬于音樂界，更重要的是搖滾樂擴(kuò)大至音樂界外，包含與之相關(guān)的社會(huì)環(huán)境，包括與之相關(guān)的聽眾群體。其中，社會(huì)環(huán)境尤其對(duì)搖滾樂的發(fā)展起到至關(guān)重要的影響，這種社會(huì)環(huán)境包含經(jīng)濟(jì)、政治、文化規(guī)則。同時(shí)，搖滾樂作為一種社會(huì)文化現(xiàn)象，還體現(xiàn)在搖滾樂表演者自身與聽眾共同構(gòu)成了一個(gè)完整的演出行為，而且還體現(xiàn)了參與者的整個(gè)生理結(jié)構(gòu)、 心理結(jié)構(gòu)、 知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維結(jié)構(gòu)。搖滾樂手的多種行為方式，聽眾的多種行為方式體現(xiàn)了音樂與之關(guān)聯(lián)的所有活動(dòng)，更進(jìn)一步地反映出搖滾樂所存在的社會(huì)環(huán)境多方面的狀態(tài)。

因而，搖滾樂已不再是傳統(tǒng)意義上的一種被欣賞的音樂種類，而是一種文化活動(dòng)，這種文化活動(dòng)依賴經(jīng)濟(jì)社會(huì)、圍繞政治語境。所以毫不夸張地說，搖滾樂已不再是一種音樂形式，而是一個(gè)集合體，集合演奏者、聽眾參與、關(guān)聯(lián)社會(huì)現(xiàn)象的一個(gè)集合體。這個(gè)集合體追求一種整體的活動(dòng)方式，以形成一種音樂的社會(huì)文化活動(dòng)。正如西方著名音樂學(xué)家阿多諾指出，社會(huì)語境，包括生產(chǎn)方式和接觸音樂方式，是決定音樂的重要性和觀眾反應(yīng)的重要因素。因?yàn)?，搖滾樂群體并不把音樂視為音樂，而是一種社會(huì)性的行為方式。

由此能夠得知，搖滾樂是一種不純粹的音樂形式，它本身集音樂現(xiàn)象、文化現(xiàn)象、商業(yè)現(xiàn)象、社會(huì)現(xiàn)象于一身。作為文化載體的搖滾樂，是歷史上任何一種音樂現(xiàn)象都不可比擬的一股席卷全球的社會(huì)文化浪潮。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]劉小山.認(rèn)識(shí)搖滾——搖滾樂系列研究之一（上篇）[J].交響，2000（12）.

[2] 劉小山.認(rèn)識(shí)搖滾——搖滾樂系列研究之一（下篇）[J].交響，2001（03）.

[3] 鐘子林.搖滾樂的歷史與風(fēng)格[M].北京：人民音樂出版社，1998.

[4] 洛 秦.搖滾樂的緣起及其社會(huì)文化價(jià)值[J].音樂研究，2003（09）.

（責(zé)任編輯：張洪全）