[摘 要]流行音樂是我國音樂事業(yè)中不可或缺的重要組成部分，受到了觀眾的普遍認(rèn)可與喜愛。近年來，在經(jīng)濟(jì)、政治、文化全球化和一體化大潮中，中國流行音樂也呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展趨勢，對此應(yīng)對這種多元化表現(xiàn)進(jìn)行梳理和總結(jié)，并提出有針對性的建議，以趨利避害，揚(yáng)長避短，推動當(dāng)代流行音樂事業(yè)發(fā)展邁上新臺階。

[關(guān)鍵詞]流行音樂；多元化發(fā)展；認(rèn)知與思考

[中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）09-0149-02

[收稿日期]2018-05-05

[作者簡介]陳 璐（1989— ），女，河南新鄭人，碩士，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院教師；錢 彤（1971— ），男，吉林長春人，博士，吉林藝術(shù)學(xué)院教授。（新鄭 451150；長春 130021）

一、當(dāng)代流行音樂發(fā)展的多元化表現(xiàn)

流行音樂于二十世紀(jì)初由西方傳入中國，在經(jīng)過了百年的發(fā)展歷程后，逐漸成為了雅俗共賞、老少皆宜的音樂文化形式。進(jìn)入新世紀(jì)后，中國流行音樂繼續(xù)保持著二十世紀(jì)末勢如破竹的發(fā)展態(tài)勢，同時也呈現(xiàn)出了鮮明的多元化發(fā)展趨勢，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

1.音樂創(chuàng)作的多元化

近年來，伴隨著流行音樂的整體發(fā)展，其特有的價值和功能也得到了充分的發(fā)揮，吸引著諸多創(chuàng)作者參與其中，涌現(xiàn)出了一大批風(fēng)格迥異的佳作。具體來說，這種創(chuàng)作的多元化主要表現(xiàn)在創(chuàng)作主體和創(chuàng)作風(fēng)格兩個方面。首先是創(chuàng)作主體。傳統(tǒng)流行音樂創(chuàng)作群體相對有限，以港臺、廣東等地的一批音樂人為主體。而新世紀(jì)以來，則有更多人加入了流行音樂的創(chuàng)作隊(duì)伍。既有學(xué)院派的作曲家，也有普通音樂工作者和音樂愛好者，使流行音樂的整體數(shù)量有了明顯的增多。其次是創(chuàng)作風(fēng)格。創(chuàng)作主體的豐富，也必然帶動創(chuàng)作風(fēng)格的豐富。當(dāng)代中國流行音樂樂壇，既有傳統(tǒng)的情感類作品，也有弘揚(yáng)主流價值觀的主旋律作品，還有與傳統(tǒng)文化有機(jī)結(jié)合的“中國風(fēng)”。“既吸引了大批中老年聽眾，又增強(qiáng)了樂曲傳統(tǒng)的民族音樂文化底蘊(yùn)?！盵1]特別是近年來，更有一些創(chuàng)作者在作品中注入了更多國際化因素，說唱、爵士、嘻哈等西方流行音樂元素的融入，都讓中國流行音樂呈現(xiàn)出了全新的風(fēng)貌。

2.音樂表演的多元化

新世紀(jì)以來，伴隨著創(chuàng)作的豐富，流行音樂在表演形式上也更加多樣化，傳統(tǒng)的一人一只話筒或歌伴舞的形式早已成為了過去時，多種舞臺表現(xiàn)、演唱者和演唱風(fēng)格等，都嶄新亮相。在舞臺表現(xiàn)方面，得益于舞臺技術(shù)的飛速發(fā)展，給舞臺表現(xiàn)的創(chuàng)新提供了有力的支持。如2015年春晚，流行歌手李宇春演唱的《蜀繡》，舞臺上瞬間出現(xiàn)了“四個李宇春”，讓觀眾驚嘆不已。之所以有這種新奇效果，是因?yàn)槲杳涝O(shè)計(jì)者采用了全息幻影成像技術(shù)，給觀眾帶來了全新的審美體驗(yàn)。這在之前的表演中是根本不可想象和實(shí)現(xiàn)的。其次是在演唱者方面。并非只有流行歌手才能演唱流行歌曲，近年來，一些成名已久、以美聲和民族唱法為主的歌唱家，也紛紛涉足流行音樂領(lǐng)域。如著名男高音歌唱家廖昌永，就曾推出了《情釋》和《情緣》兩張流行音樂專輯，用全新的方式演繹了《有多少愛可以重來》《紅豆》等經(jīng)典曲目。北京衛(wèi)視2014年春晚中，楊洪基、劉秉義和李光曦三位歌唱家，更是在舞臺上高歌《冷酷到底》《大笑江湖》和《雨一直下》，讓觀眾贊嘆不已。再次是演唱風(fēng)格方面。不同的演唱者嗓音條件不同，演唱作品的類型不同，所以也形成了多元化的演唱風(fēng)格。張學(xué)友的嗓音渾厚有力，尤其是中音區(qū)域清亮飽滿、有金屬質(zhì)感、穿透力強(qiáng)。梅艷芳被譽(yù)為是“百變天后”，柔情、纏綿、帥氣、搞笑，不同側(cè)面集合成一個芳華絕代。近年來，以《超級女聲》《我是歌手》《中國好聲音》等選秀類節(jié)目為平臺，更是涌現(xiàn)出了一大批個性鮮明的演唱者，迎來了百家爭鳴、百花齊放的盛景。

3.音樂傳播的多元化

正所謂“酒香也怕巷子深”。有了優(yōu)秀的作品和歌手，還必須借助平臺和渠道進(jìn)行展示和傳播，方能將歌聲送入觀眾的耳中。改革開放之初，流行音樂的傳播渠道是較為單一的，以唱片和磁帶為主，偶爾在報紙和雜志上散見關(guān)于流行音樂的報道。但是二十世紀(jì)末，伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的大發(fā)展，當(dāng)代流行音樂的傳播方式發(fā)生了巨變。先是音頻格式的普及，讓觀眾可以借助MP3、電腦等設(shè)備進(jìn)行欣賞和傳播，隨后則發(fā)展到視頻，可以通過在線觀看或下載的方式“親臨現(xiàn)場”。此外，一些專業(yè)類音樂網(wǎng)站的建立、全民K歌的風(fēng)行，也都在一定程度上改變和豐富了傳統(tǒng)的傳播方式。近年來，則有兩個最鮮明的變化。一個是一些音樂類選秀節(jié)目的熱播，以《超級女聲》為開端，到隨后的《中國好聲音》《我是歌手》等，全國上下各級電視臺，先后推出了上百檔此類型的節(jié)目，節(jié)目通過精心的設(shè)計(jì)，讓收視率一度獨(dú)占鰲頭，觀眾觀看這些節(jié)目的過程，也正是流行音樂傳播的過程。另一個則是自媒體的出現(xiàn)。自媒體是新媒體環(huán)境發(fā)展的重要成果，對觀眾來說，最大的變化在于實(shí)現(xiàn)了從“受眾”向“傳播者”的轉(zhuǎn)變，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的幫助下，人人都可以是流行音樂的創(chuàng)作者、演唱者、傳播者，前些時日傳唱一時的《我們不一樣》《成都》等，都是通過自媒體發(fā)布并流傳的。上述種種傳播渠道的變化，讓流行音樂更接地氣，成為了當(dāng)之無愧的最親民的音樂形式之一。

4.音樂批評的多元化

早在二十世紀(jì)末流行音樂發(fā)軔之初，就得到了一些音樂專家和學(xué)者的充分重視，他們對一些現(xiàn)象提出了自己的看法和理解，為后來流行音樂批評發(fā)展打下了重要的基礎(chǔ)。當(dāng)下，流行音樂批評大致可以分為學(xué)院派批評、媒體批評和大眾批評三種類型。學(xué)院派批評的主體，多是高等院校中從事音樂理論研究的專家和學(xué)者，因?yàn)橛兄鷮?shí)和豐厚的專業(yè)素養(yǎng)，所以學(xué)院派批評一般都以較為理性與溫和的態(tài)度，對事實(shí)進(jìn)行分析，從事實(shí)中得出結(jié)論，可以起到宏觀指導(dǎo)的作用。媒體批評是從大眾審美需要出發(fā)的，是大眾審美的代言人?？梢岳矛F(xiàn)代化的手段，就批評意見進(jìn)行快速而廣泛的傳播，但是與學(xué)院派評價相比，在權(quán)威性和公信力上有較大的差距。大眾批評的主體十分復(fù)雜，人人都可以是評價者。在此基礎(chǔ)上，一些具有一定專業(yè)知識的評論者逐漸發(fā)展成為了“樂評人”，但是多數(shù)樂評人的批評都是帶有一定目的性的，帶有廣告化、宣傳化傾向，背后則是相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)利益。三種批評類型分別有著各自的特點(diǎn)，也均為流行音樂發(fā)展起到了推動作用，其本身也是當(dāng)代流行音樂發(fā)展的標(biāo)志和見證。

二、當(dāng)代流行音樂多元化發(fā)展建議

1.加強(qiáng)行業(yè)管理

近年來，流行音樂的多元化發(fā)展，使之早已超出了音樂本體的范疇，既是一種文化現(xiàn)象，同時也形成了一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)，引導(dǎo)其朝著正確的方向發(fā)展，正是職能部門的責(zé)任之一，所以應(yīng)該以職能部門為主體，加強(qiáng)行業(yè)管理。這種管理并不是包辦流行音樂的所有，也不是統(tǒng)管流行音樂的全部。而是重在維持流行音樂商業(yè)性和藝術(shù)性之間的平衡，使流行音樂的發(fā)展既符合藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律，也符合文化產(chǎn)業(yè)的市場規(guī)律，在給觀眾帶來更多審美愉悅的同時，創(chuàng)作出更多的經(jīng)濟(jì)財富。對此政府、文化部門等，應(yīng)充分發(fā)揮主導(dǎo)作用，將流行音樂發(fā)展納入產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，制定和調(diào)整相關(guān)政策，發(fā)揮出引領(lǐng)和護(hù)航的重要作用。

2.規(guī)范媒體傳播

以互聯(lián)網(wǎng)、電腦、手機(jī)等為代表的新媒體，已經(jīng)使流行音樂的傳播方式和環(huán)境發(fā)生了巨變。不僅為流行音樂發(fā)展提供了新的平臺和渠道，更為流行音樂的制作和載體帶來了新的變革，給了觀眾以更多選擇的機(jī)會和空間。但是更多傳播者的參與，也隨之帶來了新的問題。一方面，因?yàn)槿巳硕伎梢猿蔀閭鞑フ?，所以不乏別有用心之人，將整個流行音樂市場搞得烏煙瘴氣；另一方面，一直以來的知識產(chǎn)權(quán)問題，仍然沒有得到有效的解決，短時間內(nèi)仍然難以形成完善的知識產(chǎn)權(quán)體系。很多創(chuàng)作者付出了辛勤的勞動，卻難以得到等值的回報。對此還是需要加強(qiáng)管理，特別是要對媒體傳播者進(jìn)行再教育以提高其素質(zhì)，明確媒體傳播者應(yīng)具有的操守和素質(zhì)，不能單純追求享樂主義，而是具有文化責(zé)任感和使命感，為當(dāng)代流行音樂文化發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

3.提升文化內(nèi)涵

一方面，多元化發(fā)展形勢下，受眾不再是單純的接受者，而是具有辨別能力的藝術(shù)鑒賞者。流行音樂文化更像是一個巨大的超市，每個人都有自由選擇的權(quán)利；另一方面，流行音樂既可以為新的價值標(biāo)準(zhǔn)的樹立提供動力和支持，也承擔(dān)著倫理教化和國家文化軟實(shí)力提升的重任。所以應(yīng)努力提升流行音樂的文化內(nèi)涵。從改革開放三十年流行音樂的發(fā)展歷程來看，在主流價值觀的宣傳和引導(dǎo)方面，流行音樂是具有獨(dú)特優(yōu)勢的，既可以為大眾所充分接受，還可以獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，并在國際舞臺上大放異彩。所以應(yīng)主動推出一批形式創(chuàng)新、格調(diào)高雅、內(nèi)涵豐富的佳作，并積極進(jìn)行推廣，提升流行音樂文化的內(nèi)涵，使之特有的優(yōu)勢得到更加充分的發(fā)揮。而且還有一項(xiàng)重要意義在于，當(dāng)下文化競爭也是十分激烈的，也正是在這種背景下，我國提出了文化自信的時代新課題，唯有文化內(nèi)涵得以提升，才能真正在競爭中站穩(wěn)腳跟，對此還需要進(jìn)行更加深入的思考和探索。

結(jié) 語

綜上所述，正所謂“存在即合理”，近年來，流行音樂隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而日趨顯現(xiàn)，幾乎扮演了音樂圈的主要角色。[2]當(dāng)下中國流行音樂的多元化發(fā)展，并不是憑空出現(xiàn)的，而是一個多種原因共同形成的必然結(jié)果，對此應(yīng)對其表現(xiàn)、成因進(jìn)行深入的分析，并在此基礎(chǔ)上形成新的發(fā)展理念。本文也正是基于此目的，就上述幾點(diǎn)進(jìn)行了初步的思考，希望可以起到一定的啟示和借鑒作用，也相信在所有人的共同努力下，當(dāng)代流行音樂一定會開辟出更為廣闊的發(fā)展空間。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]孟禹彤.21世紀(jì)初期“中國風(fēng)”流行歌曲的藝術(shù)特征[J].當(dāng)代音樂，2017（13）：75.

[2]張 京.流行音樂與當(dāng)代社會發(fā)展的關(guān)系[J].當(dāng)代音樂，2017（13）：88.

（責(zé)任編輯：張洪全）