[摘要]進入21世紀，中國進入到了新的歷史發(fā)展時期。加入世貿(mào)后的中國更加國際化、開放化，隨著網(wǎng)絡在中國的普及，網(wǎng)絡歌手開始出現(xiàn)，網(wǎng)絡流行歌曲也受到人們的喜愛。本文闡述了中國大陸網(wǎng)絡流行歌曲興起的社會背景，中國網(wǎng)絡流行歌曲的興起、發(fā)展狀況以及以雪村為代表的音樂評書網(wǎng)絡流行歌曲演唱風格。

[關鍵詞] 中國大陸；網(wǎng)絡流行歌曲；雪村；東北人都是活雷鋒

[中圖分類號]J609[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）02-0011-03

21世紀的中國社會進入到了高速發(fā)展的新時代。經(jīng)濟上，2001年我國加入了世貿(mào)組織；政治上，科學發(fā)展觀、“三個代表”、和諧社會等使我國人民更加體會到了社會主義政治制度的優(yōu)越性；文化上，開放的政策使我國與世界接軌。同時，流行音樂在新時期有了更多的發(fā)展。可以說，“流行音樂是一種重要的音樂文化形式，在當今的社會生活中占據(jù)著重要的位置”[1]。此時的流行音樂在中國已經(jīng)進入到了數(shù)字發(fā)展時期，網(wǎng)絡流行歌曲成了一道亮麗的風景線。

一、中國網(wǎng)絡流行歌曲興起的社會背景

（一）加入世貿(mào)后的中國更加國際化、開放化

2001年，中國加入了世界貿(mào)易組織，我國與世界各國及地區(qū)的交往更加頻繁。隨之，中國的流行音樂逐漸與世界流行音樂接軌。中國的經(jīng)濟進入到了高速發(fā)展的新時代，國民生產(chǎn)總值逐年提升，人們的物質(zhì)生活水平也極大提高，同時，精神生活也有了更高的訴求?？梢哉f，“2001年中國加入‘世貿(mào)’之后，中國社會更加開放與國際化，此時社會對流行音樂的發(fā)展基本沒有了政治上的干預”[2]。另外，21世紀中國開始步入真正的網(wǎng)絡社會，社會生活中的諸多方面都能在互聯(lián)網(wǎng)上得到滿足與實現(xiàn)。政治上，“三個代表”的踐行、科學發(fā)展觀的實施、和諧世界與和諧社會的構建，使中國進入到了一個穩(wěn)定、和諧、和平發(fā)展的新時代。此時，中國的音樂界也出現(xiàn)了多種音樂文化思潮?！?001至2010的十年間中國音樂藝術思潮總體是呈現(xiàn)出了學術爭鳴、穩(wěn)健成長的特性?！瑫r，在藝術領域的‘現(xiàn)代主義’‘后現(xiàn)代主義’思潮的影響下，新世紀的中國音樂藝術界也在努力與世界音樂共同進步，并向著音樂觀念為主導的領域轉(zhuǎn)變，努力為中國音樂作品的創(chuàng)作建立一個公允的評價系統(tǒng)和學術規(guī)范化?！盵3]這些社會因素為中國大陸網(wǎng)絡流行歌曲的出現(xiàn)提供了環(huán)境基礎。

（二）中國互聯(lián)網(wǎng)的普及與傳播

1994年互聯(lián)網(wǎng)進入到中國，1995年開始面向社會服務，2000年之后形成規(guī)模化。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)迅速助力于流行音樂的發(fā)展，并對流行音樂的傳播媒介及形態(tài)進行了整合。有資料記載：“2012年1月16日，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第29次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2011年底，中國域名總數(shù)為775萬個，其中CN域名總數(shù)為353萬個，中國網(wǎng)站總數(shù)為230萬個，網(wǎng)頁數(shù)量為866億個。中國網(wǎng)民達到了5.13億，互聯(lián)網(wǎng)普及率持續(xù)上升，達到38.3%，網(wǎng)民平均每周上網(wǎng)時長為18.7個小時?！盵4]同時，手機逐漸開始與互聯(lián)網(wǎng)捆綁成為移動新媒體，它使人們能夠隨時隨地地欣賞到自己喜歡的流行音樂，為流行音樂的傳播注入了活力。有資料記載，“據(jù)《第29次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2011年底，中國手機網(wǎng)民規(guī)模達到3.56億，占整體網(wǎng)民比例的69.3%，同比增長17.5%。自2009年開始，各大運營商為了爭奪市場，大幅降低了無線網(wǎng)絡流量資費，這一舉措直接導致了手機網(wǎng)民呈井噴式增長，增速高達98.5%”[5]。互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介的最大特點就是其整合性，它把電視、廣播、唱片、紙質(zhì)媒介等都整合到了網(wǎng)絡這一個平臺上，為人們收聽音樂提供了便捷。同時，互聯(lián)網(wǎng)傳播的即時性、反復性、時差性、主動性、交流性、自由性等特點也使其成為當今最強大的媒介載體。另外，到了2010年之后，中國進入到了云時代，微博、微信等新型傳播媒介或載體紛紛助力于流行音樂的傳播。最后需要指出的是，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，直接導致了網(wǎng)絡歌手與網(wǎng)絡流行歌曲的出現(xiàn)。

二、中國網(wǎng)絡流行歌曲的興起、發(fā)展及演唱

歌手雪村（韓劍）一首《東北人都是活雷鋒》叩響了中國網(wǎng)絡流行歌曲的大門，自此網(wǎng)絡流行歌曲熱潮開始發(fā)展開來。網(wǎng)絡歌手是隨著網(wǎng)絡媒體的逐漸普及，通過向網(wǎng)絡上傳自己演唱的歌曲而被大家認知的歌手。對于網(wǎng)絡歌手來講，往往其音樂形式、傳播方式的創(chuàng)新要大于演唱本體。此時期出現(xiàn)了一批有影響的網(wǎng)絡歌手與作品，例如雪村演唱了歌曲《東北人都是活雷鋒》、楊臣剛演唱了歌曲《老鼠愛大米》、龐龍演唱了歌曲《兩只蝴蝶》、香香（王瑾玫）演唱了歌曲《豬之歌》、劉嘉亮演唱了歌曲《你到底愛誰》、東來東往（戴恩澤）演唱了歌曲《別說我的眼淚你無所謂》、王強演唱了歌曲《秋天不回來》、誓言（辛世延）演唱了歌曲《求佛》……由于網(wǎng)絡的相對自由與獨立性，造成此時出現(xiàn)了很多個性的演唱風格，例如雪村演唱的音樂評書《東北人都是活雷鋒》等。他的演唱帶有調(diào)侃、幽默、搞怪的色彩，具有創(chuàng)新性。下面以中國大陸網(wǎng)絡流行歌曲第一人——雪村為例，闡述音樂評書這種網(wǎng)絡流行歌曲演唱風格。

（一）音樂形態(tài)分析

圖1 圖中數(shù)字為小節(jié)編號，下方字母為調(diào)式調(diào)性標記。

《東北人都是活雷鋒》是由雪村作詞、作曲并演唱，電視劇《東北一家人》的片頭曲。這種歌曲開始只是在網(wǎng)上流傳，并非用于電視劇中。隨著歌曲在網(wǎng)絡上的不斷點擊，很多網(wǎng)友根據(jù)自己的想象和理解，制作了各種版本的Flash動畫。這樣一來，該歌曲具有了視聽雙重效果，其流行程度更強，也由此引發(fā)了網(wǎng)絡歌曲風潮。該歌曲采用了一種新的體裁形式——音樂評書。所謂音樂評書就是創(chuàng)作者將老百姓生活中的點點滴滴，尤其是敏感話題用歌曲演唱的方式演繹出來。音樂評書在一定程度上反映了社會現(xiàn)實，它不但對社會現(xiàn)象進行描述，還會進行自己的主觀評說。其音樂元素較為多元，歌手采用流行演唱的表現(xiàn)方式，歌詞往往詼諧、幽默。同時，音樂評說的音樂旋律性強，易記點多，結構短小。歌曲《東北人都是活雷鋒》為四二拍、A自然大調(diào)、中速、音域為六度（e1—#c2）、并列單二部曲式。歌曲主要描寫了東北人的熱心、豪爽以及其生活特色。引子和A段采用了箱琴吉他掃和弦的方式來進行伴奏，音樂清新、明快，具有民謠的味道。A段的前三句基本相同，并且第一、二、四句采用了自述的方式，每句都有“撞啦”“跑啦”“好啦”來進行對應性的回答，獨具特色。進入B段以后歌曲不但使用電聲樂器，還加入了戲曲音樂中的一些打擊樂器，例如鼓、板、鑼、鈸、木魚、梆子等。這些打擊樂器的加入使音樂的民族色彩加強，并且產(chǎn)生了詼諧幽默的效果，例如在B段四句的結束字“人”“參”“條”“鋒”處。這樣的音樂編配是一種混搭、拼貼性的方式，刻意要與眾不同，可以說是有意而為之。此音樂初聽似不倫不類，細品會感覺獨具特色。

（二）演唱風格分析

雪村的演唱如同聊天說話式的語態(tài)一般，自然、親切、干練、幽默。雪村演唱中的聲音很直白，不刻意使用一些聲音技巧。他在演唱中使用了大量的語氣襯詞，例如“撞啦”“跑啦”“好啦”等。同時，還進行了一些搞怪式的表達，例如“跑啦”并沒有采用正常普通話朗誦式地說出，而是故意搞怪拿捏式地來進行演繹，其中還帶有濃重的北京話腔調(diào)?！八偷结t(yī)院縫五針”一處，其故意壓低聲音。第20小節(jié)“他說”一句的最后半拍，使用了彈舌的方式進行演繹，并將歌曲引入B段，這些地方的演繹都獨具特色，與眾不同。歌手在演唱中使用了大量的二度裝飾音，例如連接部分的最后一個字“說”，B段各句的結束字“人”“參”“條”“鋒”，使音樂輕松、活潑、詼諧、幽默。雪村在B段和尾聲的演唱中，使用了一些東北話及咬字方式，例如“俺們那旮都是東北人”一句中的“俺”“旮”是東北話中的語匯，同時，他還把“人”唱成“銀”，“是”唱成“四”，“參”唱成“森”，“豬”唱成“租”，“山”唱成“三”，“翠”說成“chuì” 歌手演唱中的方言有時無法使用正確的漢語拼音來表示，只能采取漢語拼音嫁接的方式而為之。、“酸”唱成“栓”，以及尾聲的“翠花上酸菜”一句，突出了東北話的語言特點，表現(xiàn)出了濃郁的東北民俗風情。

（三）聲學頻譜分析 本文采用中國音樂學院韓寶強教授開發(fā)的通用音樂分析系統(tǒng)（GMAS 2.0B）軟件對歌手雪村的聲音進行聲學頻譜分析。

為了更加科學地來分析雪村的聲音特點，筆者將雪村演唱歌曲《東北人都是活雷鋒》時的聲音片段進行了聲學采樣，于中國傳媒大學的聲學實驗室進行了專業(yè)的聲學測試。采樣字為雪村聲音最具特點的“老張開車去東北”一句中的“北”字，通過輸入“通用音樂分析系統(tǒng)”（GMAS 2.0B），得出了相應的測試結果。“這樣可以使抽象的聲音轉(zhuǎn)換為直觀可視的圖像，有助于我們從客觀的角度來觀察且分析歌手的聲音形態(tài)?！盵6]具體的聲音頻譜圖（圖2）與相關測試數(shù)據(jù)（表1）如下：

第1、2、3泛音的聲壓高于基音，第1泛音高出較多，這三個音的聲壓在18～41分貝之間，表明歌手演唱時的力度適中，聲音集中，能量較強。泛音較多，一共有近40個。其中，較為明顯的泛音有16個，諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11：12：13：14：15：16：17的整數(shù)倍關系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度的關系，屬于較為標準的諧音列，這說明聲音具有明顯的樂音效果，同時，也是音色豐滿、聲音集中、能量較強所造成的。第10～14泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi)，“歌手共振峰是指出現(xiàn)在2200～3200赫茲頻率范圍的一種共振波峰，它的存在可以增強歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，不至于被樂隊伴奏或其他音響所掩蔽”[7]?！邦l譜上的共振峰表示在這個頻率上有強的聲音或可以引起強的共鳴。一個樂器或人歌唱的共振峰多、寬而強，一般顯示其聲音的質(zhì)量好?！盵8]與其相鄰的第15、16泛音，這些泛音所形成的峰有一定的高度和寬度，因此，此聲音具有歌手共振峰的特征。雪村的演唱方式基本上屬于說唱形態(tài)，說唱形態(tài)也是形成歌手共振峰的一個因素?！坝捎诟枋盅莩獣r起音較快，使聲音的能量在短時間內(nèi)迅速集中而造成，例如說唱歌手的聲音采樣更為明顯?！盵9]

綜上所述，中國網(wǎng)絡流行歌曲的興起有其重要的社會因素促成。另外，網(wǎng)絡流行歌曲成為中國流行音樂一種重要的音樂形態(tài)，其受到了人們的喜愛，同樣，其音樂傳播形態(tài)具有很大的開創(chuàng)性。

[參 考 文 獻]

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