[摘要]《山居吟》是一首流傳至今的古琴音樂佳作，早在明代1425年的《神奇秘譜》中已有記載，并收錄于多部琴譜之中。該曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意趣生動(dòng)，全曲采用散板，在短小的篇幅中多次出現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)變，是本曲特別之處。筆者試以龔一先生的演奏版本為代表，對(duì)琴曲的歷史、結(jié)構(gòu)和調(diào)性、演奏技巧特點(diǎn)、音樂特點(diǎn)等方面進(jìn)行探討、分析和評(píng)述，力圖更深入地解讀此曲的傳統(tǒng)風(fēng)貌和文化內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]山居吟；結(jié)構(gòu)分析；演奏技法；音樂特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J63[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）02-0107-03

一、琴曲《山居吟》的歷史

《山居吟》是南宋時(shí)期毛仲敏創(chuàng)作的一首古琴小品，該曲結(jié)構(gòu)短小嚴(yán)謹(jǐn)，音樂調(diào)性變化豐富，意趣生動(dòng)，是一首深受文人喜愛的古代佳作。該曲最早記載于古琴譜集《神奇秘譜》，并收錄于《琴苑心傳全編》《五知齋琴譜》《蕉庵琴譜》《天聞閣琴譜》《琴學(xué)初津》等多部琴著中。《神奇秘譜》對(duì)該曲題解為：“臞仙曰是曲者，宋毛敏仲翁所作。其趣也，巢云松于丘壑之士，澹然與世兩忘，不牽塵網(wǎng)，乃以大山為屏，清流為帶，天地為之廬，草木為之衣，枕流漱石，徜徉其間。至若山月江風(fēng)之趣，鳥啼花落之音，此皆取之無盡、用之無竭者也。所謂樂夫天命者，有以也夫。又付甘老泉石之心，尤得之矣。”《五知齋琴譜》中亦記載：“毛子所作也。與世兩忘，弗牽塵網(wǎng)，大山為屏，清流為帶，天地為廬，草木為衣，枕流漱石，徜徉其間，真乃樂天安命者也。音高潔，放蕩中流之意。高弦下指，必要老干沖足為妙?！盵1]不難看出該曲是一首以隱士山居為主題的音樂作品，表達(dá)著古人超凡脫俗、淡然忘世，人與自然和諧共處的山水意趣和生活情趣。

《山居吟》自1425年以來曾由20多部琴譜集收錄，版本各異，其中龔一先生的演奏版本（據(jù)《五知齋琴譜》打譜）閑逸自在、中正秀麗、個(gè)性鮮明，具有較高的分析價(jià)值。本文以此為依據(jù)，對(duì)琴曲的音樂結(jié)構(gòu)、演奏技巧和音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析和闡釋。

二、樂曲分析

古琴曲《山居吟》全曲由三個(gè)段落加后奏段和尾聲組成。由于琴曲長期根植于民族音樂中獨(dú)立發(fā)展，已成特有的體系，不能機(jī)械地套用西方音樂的概念去解釋。這里的“段”亦不是西方作曲理論中的“樂段”，而是琴譜中已形成的自然分段。

第一段：

由跨越五度音的打圓入調(diào)，停頓在d音上盡量伸長，左手在弦上輕微移動(dòng)，發(fā)出微弱的走弦音，速度極慢（=40），刻畫出一種空曠、遙遠(yuǎn)、靜謐的畫面（譜例1），此時(shí)樂曲的調(diào)性并未明確。

打圓之后，bB羽調(diào)式中的bB、G、D主三音全部出現(xiàn)，明確了主調(diào)的調(diào)性bB。在深山空谷幽靜的境界之中，連續(xù)級(jí)進(jìn)上行的種子音調(diào)（一）開始出現(xiàn)（譜例2，用+表示），并貫穿全曲變化和發(fā)展。第一句以D、F、G音組成的簡短段落過渡到下一句。

緊接著（譜例3），演奏轉(zhuǎn)入下準(zhǔn)音區(qū)，音色松沉渾厚，曲調(diào)依然從種子音調(diào)（一）的發(fā)展而來，句子拉長，略帶起伏，從空虛中衍生實(shí)感，仿佛景象由遠(yuǎn)及近，營造出風(fēng)蕩山林、空谷傳響的意境。

第一段共包含兩個(gè)句子，均結(jié)束在羽音G上。

第二段：

第2段由跨越八度音的打圓開頭，似水擊巖石的堅(jiān)韌，緊接著由種子音調(diào)（一）的變化重復(fù)句作為過渡，引出種子音調(diào)（二）（譜例4，用↓表示）。

此處出現(xiàn)了變宮A音，給原有的曲調(diào)帶來了新的色彩，為轉(zhuǎn)調(diào)做了鋪墊。經(jīng)過了一段模糊調(diào)性的狀態(tài)，該句以羽音G收束，預(yù)示著bB羽調(diào)式的結(jié)束。

接下來（譜例5）氣息一轉(zhuǎn)，以F調(diào)的宮音f開頭，并多次強(qiáng)調(diào)該音，將曲調(diào)轉(zhuǎn)入F宮徵調(diào)式。

第二段頻繁的“進(jìn)復(fù)”“退復(fù)”，旋律上下跳進(jìn)，為高潮段的到來做了情緒上的鋪墊。此段接入譜例2的結(jié)尾小節(jié)作為過渡，以G商音結(jié)尾。

第三段：

第3段開頭回到bB宮G羽調(diào)（譜例6），旋律自由發(fā)展，氣息急促，節(jié)奏緊密，臨時(shí)變音B的出現(xiàn)給人動(dòng)蕩不穩(wěn)定的感覺，連續(xù)的音符下行使情緒內(nèi)在波動(dòng)，描繪出一副山崖絕壁、跌宕生勢的壯觀景象。

第二句（譜例7）“打圓”在G音上同音反復(fù)，鏗鏘有力，由種子音調(diào)（一）和（二）變化而來的曲調(diào)兩次重復(fù)，層層遞進(jìn)，將全曲推入高潮，仿佛滿谷松聲，濤聲不絕于耳，蒼松翠柏屹立挺拔，展現(xiàn)出自然風(fēng)光的動(dòng)態(tài)美，也是作者內(nèi)心情感激動(dòng)的表露。

此句變宮A音的出現(xiàn)，再次預(yù)示著調(diào)性的轉(zhuǎn)換。結(jié)尾轉(zhuǎn)向F調(diào)，曲調(diào)由快至慢，隨即恢復(fù)平穩(wěn)，以商音g結(jié)尾。

該段依然以譜例2中的材料過渡至“收音”，結(jié)于商音g。

收音處的演奏區(qū)間轉(zhuǎn)為下準(zhǔn)音區(qū)，取音蒼勁穩(wěn)健，余音悠遠(yuǎn)，古拙沉逸，如作者內(nèi)心的低吟淺唱，情感漸趨平靜。結(jié)束于G商。

全曲以一段泛音收尾（譜例8），在這段泛音中bB和F調(diào)的宮音均未出現(xiàn)，是模糊的調(diào)性歸宿，給人以意猶未盡之感。

這支短小的琴曲素材精練，調(diào)性過渡自然，音樂流暢，結(jié)構(gòu)如下表所示：

段落素材結(jié)束音宮調(diào)調(diào)性一入調(diào) 種子音調(diào)（一）種子音調(diào)（一）GbB二種子音調(diào)（一），種子音調(diào)（二）種子音調(diào)（一），種子音調(diào)（二）連接C-GbB-F三自由發(fā)展種子音調(diào)（一），種子音調(diào)（二）連接GbB-F收音后奏段GF尾泛音GF三、演奏技法特點(diǎn)

琴樂經(jīng)過幾千年衍變發(fā)展，流傳至今，得益于減字譜的發(fā)明，然而減字譜只能記錄弦位和指法，不直接記錄節(jié)奏、音高。在20世紀(jì)40年代，楊蔭瀏開始用五線譜標(biāo)明音高，到了50年代開始興起琴曲打譜熱。[2]然而由于古琴曲中多散板和吟猱，無論是減字譜還是五線譜都無法將琴曲的微妙之處記錄下來，必須結(jié)合實(shí)際演奏，才能全面了解琴曲。本文中，筆者亦試將演奏技巧特點(diǎn)做分析和評(píng)述。以下為《山居吟》（龔一演奏版本）的演奏技巧特點(diǎn)：

1.氣息的處理

所謂“氣息”，體現(xiàn)在節(jié)奏的快慢、音符的強(qiáng)弱、吟猱綽注的徐急上?！渡骄右鳌分?，散板貫穿全曲，節(jié)奏并非規(guī)整，演奏者須遵循氣息處理好每個(gè)音的輕重緩急，使全曲具有連貫性。

2.注重左手的技法

（1）多次使用“奐”“撞”的技法?！皧J”即“非音階性的小進(jìn)復(fù)，單一往來的揉弦”，給人帶來節(jié)奏不穩(wěn)定和搖擺的感覺，必須快速演奏方使樂曲更有情趣。“撞”為“大指按弦得音后，做急速進(jìn)復(fù)，有撞擊之感”[3]。這些多種形態(tài)的裝飾音，為中國傳統(tǒng)音樂中的“腔音”，彰顯出古琴曲獨(dú)特的韻味。

（2）注重左手“吟猱”。《山居吟》全曲中，大量使用吟猱對(duì)主干音進(jìn)行裝飾，以豐富主干音的表現(xiàn)力。所謂“吟”，籠統(tǒng)地解釋為“左手按弦，右指彈弦出聲后，在音位左右做小幅度擺動(dòng)”或“得音后，在音位右側(cè)或左側(cè)做兩三次固定節(jié)奏的小幅度擺動(dòng)”，所謂“猱”，解釋為“左指按弦，右手彈出聲后，在音位兩側(cè)做大幅度擺動(dòng)”③。該曲中“吟”的處理有“緩吟”“落指吟”“少吟”等，“猱”亦有“蕩猱”“落指猱”等?！拔逡糁?，半在吟猱”，處理獨(dú)立的按音時(shí)，佐以這些演奏技法使琴曲更加生動(dòng)細(xì)膩。

（3）大量的“退”“復(fù)”等走手音。自唐朝以后琴曲漸漸由“聲多韻少”向“韻多聲少”轉(zhuǎn)變，旋律線更加婉轉(zhuǎn)復(fù)雜，而志趣及意趣表現(xiàn)得更為淡泊悠遠(yuǎn)。

3.同音之間變化豐富

全曲中出現(xiàn)了大量的按音同音反復(fù)，在龔一的演奏版本中，同音之間（如譜例3第一小節(jié)的兩個(gè)g音）處理并不相同。除了譜面標(biāo)注的“綽”“注”不同外，還對(duì)走音過程中對(duì)開頭和過程的強(qiáng)調(diào)做了不同處理，使音樂變化更加豐富。

演奏猶如二次創(chuàng)作，好的演奏能夠更好地詮釋樂曲的內(nèi)涵和情調(diào)，以上所述的演奏技法，形成了《山居吟》獨(dú)特的風(fēng)格與面貌。

四、琴曲《山居吟》的音樂特點(diǎn)

1.多次調(diào)性的轉(zhuǎn)換

經(jīng)過千百年的時(shí)代更替，琴曲創(chuàng)作在調(diào)式調(diào)性上有了長足發(fā)展。南宋時(shí)期的古曲《山居吟》雖全曲短小精悍，卻經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)調(diào)，極大豐富了曲目的表現(xiàn)力，是有別于其他古琴曲的亮點(diǎn)。此曲由借正調(diào)定弦演奏的bB宮G羽調(diào)式轉(zhuǎn)到F宮C徵調(diào)式，再轉(zhuǎn)入bB宮G羽調(diào)式，最后由F宮G商調(diào)式進(jìn)入（收音）。其中多次出現(xiàn)調(diào)性模糊[4]，并在無宮音出現(xiàn)的泛音中結(jié)尾。

2.全曲由散板構(gòu)成

琴曲《山居吟》全曲由散板構(gòu)成，未出現(xiàn)明確的節(jié)拍，是有別于其他琴曲的又一大特點(diǎn)。而“散”板并非毫無規(guī)律地“散”，而是“散在”氣息之中。[5]《國語》中說“天地之氣，不失時(shí)序”，音樂中一板一眼的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)符合自然規(guī)律⑤，在快慢之間、靜動(dòng)之間誘發(fā)出意味深遠(yuǎn)的藝術(shù)聯(lián)想。而此曲散板的生動(dòng)氣韻，正體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂“氣盛化神”的審美追求。

3.裝飾音豐富

古琴曲《山居吟》大量使用“吟”“猱”“綽”“注”“撞”“奐”“退復(fù)”等左手技法對(duì)音符進(jìn)行修飾，有別于唐朝之前“聲多韻少”的琴曲（如《廣陵散》《神人暢》等），更加凸顯著琴樂古樸恬靜、意韻深遠(yuǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)。

結(jié)語

在古代文人心目中，淡泊避世隱居山林已成為生活的向往，純真無邪的山水田園已成為精神的歸宿，中國傳統(tǒng)思想中隱逸文化深深地影響了歷代的文人。筆者在分析《山居吟》這首經(jīng)典古琴小品的過程中，能夠深刻地體會(huì)到，他們?cè)谇偾鷦?chuàng)作和演奏中流露出的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的審美追求，正是這種文化內(nèi)涵造就了民族音樂的獨(dú)特韻味。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]查阜西.琴曲集成[M].北京：中華書局，2010.

[2] 章華英.近百年來琴樂之傳承與發(fā)展[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2005（01）：30.

[3] 龔一.古琴演奏法[M].上海：上海教育出版社，2002.

[4] 龔一.琴曲探微[M/CD].上海：龍音制作有限公司，2015.

[5] 杜亞雄，秦德祥.中國樂理教程[M].合肥：安徽文藝出版社，2012.

[6] 王震亞.古琴曲分析[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005.

[7] 許健.琴史新編[M].北京：中華書局，2012.

[8] 章華英.古琴[M].杭州：浙江人民出版社，2005.