[摘 要]歌曲《讓世界充滿愛》是中國(guó)大陸第一首流行套曲。流行套曲往往曲式結(jié)構(gòu)宏大，多為社會(huì)人文題材。本文主要闡述了三個(gè)方面的內(nèi)容：第一，對(duì)流行套曲《讓世界充滿愛》誕生的原因進(jìn)行了剖析，其主要受1985年美國(guó)和我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的兩場(chǎng)百名歌星演唱會(huì)的影響。第二，對(duì)流行套曲《讓世界充滿愛》進(jìn)行了音樂本體與演唱形態(tài)分析。其結(jié)構(gòu)宏大，一般由眾星集體參與演唱。第三，對(duì)流行套曲《讓世界充滿愛》誕生的社會(huì)意義進(jìn)行了闡釋。其的音樂形態(tài)成為日后大型社會(huì)文化活動(dòng)歌曲的創(chuàng)作樣板，但是流行套曲這種音樂形態(tài)并不完全符合流行音樂的文化屬性與藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。

[關(guān)鍵詞] 流行套曲；郭峰；《讓世界充滿愛》；百名歌星演唱會(huì)

[中圖分類號(hào)]J609 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0017-04

20世紀(jì)初期，中國(guó)大陸進(jìn)入改革開放這一新的歷史發(fā)展時(shí)期。隨著社會(huì)的不斷開放與高度發(fā)展，流行音樂也開始復(fù)蘇。有記載稱，“對(duì)于中國(guó)流行音樂來講，尤其在改革開放后，中國(guó)流行音樂出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展高潮”。[1]同時(shí)，“社會(huì)制度、社會(huì)環(huán)境、社會(huì)的開放程度對(duì)流行音樂演唱的生存與發(fā)展有著很大的影響”。[2]此時(shí)的大陸流行音樂的創(chuàng)作者與歌手都在爭(zhēng)相模仿港臺(tái)地區(qū)甚至歐美的流行音樂，不但表現(xiàn)在歌手的演唱風(fēng)格上，音樂人的創(chuàng)作方式、編曲方式等方面都有較重的模仿痕跡。中國(guó)大陸第一首流行套曲——《讓世界充滿愛》就是在此社會(huì)文化背景下促成出現(xiàn)的。需要指出的是，流行套曲是流行音樂中的一種音樂形態(tài)，之所以稱為套曲，就是其在曲式結(jié)構(gòu)上較宏大，常常為復(fù)部曲式結(jié)構(gòu)。具體來講，中國(guó)大陸流行套曲的出現(xiàn)主要受美國(guó)和我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的這兩場(chǎng)百名歌星演唱會(huì)的激發(fā)。

一、中國(guó)大陸流行套曲的出現(xiàn)

1985年，美國(guó)的45名流行歌星在洛杉磯為非洲的災(zāi)民籌集善款，舉辦了一場(chǎng)名為“We Are The World（我們就是世界）”大型賑災(zāi)義演演唱會(huì)，這其中有歌星邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）、哈里·貝拉豐特（Harry Belafonte）、史提夫·汪達(dá)（Stevie Wonder）、肯尼·羅杰斯（Kenny Rogers）、蒂娜·特納（Tina Turner）、、埃爾頓·約翰（Elton John）、鮑勃·迪倫（Bob Dylan）、保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）、布魯斯·斯普林斯?。˙ruce Springsteen）等。這次演唱會(huì)的盛況通過衛(wèi)星電視向世界160多個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播，演唱會(huì)的同名主題曲《We Are The World》（《我們就是世界》）也隨即風(fēng)靡世界。此次演唱會(huì)的盛況在中國(guó)大陸并沒有播出，而是在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)進(jìn)行了播放。臺(tái)灣音樂人羅大佑受此形式的啟發(fā)，召集了60位歌手，組織了一場(chǎng)名為“獻(xiàn)給1986世界和平年”的大型演唱會(huì)，并與李壽全合作創(chuàng)作了主題曲《明天會(huì)更好》。大陸的歌手與音樂人通過各種方式聽到或者看到這兩場(chǎng)演唱會(huì)后也備受啟發(fā)和鼓舞。1986年5月9日，在中國(guó)錄音錄像出版總社的吳海崗和東方歌舞團(tuán)的王彥軍兩人策劃、組織以及北京電視臺(tái)的協(xié)助下，于北京首都工人體育館舉辦了名為“獻(xiàn)給世界和平年”大型演唱會(huì)。此次演唱會(huì)集結(jié)了全國(guó)的128名歌手，也稱為第一屆百名歌星演唱會(huì)，這是中國(guó)大陸流行歌手第一次大規(guī)模的集體亮相，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響。參加此次演唱會(huì)的歌手有程琳、張薔、鄭緒嵐、張暴默、牟玄甫、王潔實(shí)、謝莉斯、韋唯、付笛聲、成方圓、崔健、常寬、胡月、李玲玉、毛阿敏、田震、孫國(guó)慶、屠洪剛、蔡國(guó)慶、杭天琪、朱樺、胡曉晴、索寶麗、劉欣如、張海波、張偉進(jìn)、丁武、王迪、趙莉、王虹等。同年10月份北京電視臺(tái)對(duì)此次演唱會(huì)進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播，中國(guó)錄音錄像總公司和東方音像公司還發(fā)行了演唱會(huì)的唱片。此次演唱會(huì)上由群星演唱的中國(guó)第一首流行套曲《讓世界充滿愛》受到了人們的喜愛和認(rèn)可，這種結(jié)構(gòu)宏大的流行歌曲在中國(guó)大陸是第一次出現(xiàn)。

二、中國(guó)大陸第一首流行套曲——《讓世界充滿愛》的音樂本體與演唱形態(tài)分析

歌曲《讓世界充滿愛》（見譜例1）是由陳哲、小林、王健、郭峰、孫銘作詞，郭峰作曲，群星演唱的一首流行套曲作品。整體上來講，該作品主要有三個(gè)特點(diǎn)：第一，歌曲的結(jié)構(gòu)與規(guī)模比較宏大。第二，參與演唱的人數(shù)較多。第三，演唱中歌手的聲部、聲種、唱法、風(fēng)格等涉及較廣。這些特點(diǎn)也給創(chuàng)作者增添了很多“麻煩”，因?yàn)橐驯姸喔枋纸y(tǒng)一安排來共同演唱一首歌曲，這需要音樂人進(jìn)行周密的安排和協(xié)調(diào)，這也是流行套曲能否成功的重要因素之一。《讓世界充滿愛》這首歌曲在歌手演唱分配問題上處理得就非常好。

該作品屬于套曲形式，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)（見圖1）。這種創(chuàng)作方式充分顯示出作曲家郭峰深受西方傳統(tǒng)音樂作曲理論的影響。歌曲的序曲部分是完整地再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，四四拍、D自然大調(diào)、速度較慢、音域跨度為十二度（b—#f2）。序曲的A段和A1段是合唱部分，沒有歌詞，全部采用襯詞“啊”進(jìn)行集體哼唱。引子部分用電子合成器模擬弦樂進(jìn)入，展現(xiàn)出一種宏大的氣勢(shì)。在進(jìn)入A段合唱部分后，弦樂在其中起鋪墊作用，電貝司托住低音，合唱聲整齊、協(xié)和。A段的第一、三句完全相同，第二、四句是屬和主的關(guān)系，這種創(chuàng)作方式在歌曲的第一、二、三部分也同樣出現(xiàn)。進(jìn)入B段后，管樂隊(duì)進(jìn)入，尤其是小號(hào)的演奏，使歌曲增添了神圣、輝煌的效果。尾聲用管風(fēng)琴的演奏來結(jié)束，給聽眾一種莊重之感。

歌曲的第一部分（首部）是并列單二部曲式、四四拍、C自然大調(diào)、中等速度，音域跨度較大為十四度（a—g2）。其中的引子部分采用管鐘進(jìn)行演奏，彰顯莊重、宏大的氣勢(shì)。A段和A1段基本上采用男女歌手穿插切換式的演唱方式——歌手一人一句，先女后男的演唱順序。A段整個(gè)部分由鋼琴來伴奏，進(jìn)入A1段后弦樂和管鐘進(jìn)入。B段采用男女齊唱的方式，其中女聲的高音部分很有力量，將第一部分的演唱推向了高潮。歌曲的最后一句女聲落在主音上，男聲落在三音上，一種合音演唱的處理方式。A段在進(jìn)行第二遍演唱時(shí)，也采取一人一句的演唱方式。A段在進(jìn)行第三遍演唱時(shí)，其最后一句“以微笑面對(duì)祖先”的“先”處，女聲結(jié)束在下中音上，男聲結(jié)束在主音上，形成一種小調(diào)色彩。首部的A段和A1段整體之間是屬和主的關(guān)系，B段的第一、三句完全相同，第二、四句也是屬和主的關(guān)系。另外，B段采用合唱的表現(xiàn)方式。

歌曲的第二部分（呈示型中部）是再現(xiàn)單三部曲式、四四拍、G自然大調(diào)、速度為慢板、音域?yàn)槭龋╝—c2）。引子部分采用鋼琴獨(dú)奏的形式，突顯安靜感。A段第一遍演唱時(shí)采用女聲合唱、第二遍采用男聲合唱的方式，兩遍產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果。進(jìn)入B段后采用男聲與女聲分唱不同聲部的方式，結(jié)尾時(shí)男聲結(jié)束到屬音上，女聲結(jié)束到主音上。進(jìn)入A1段之后，前三句進(jìn)行男女聲齊唱，最后一句也是男聲結(jié)束到屬音上，而女聲則結(jié)束到主音上。A段和A1段屬于完整再現(xiàn)，只是歌詞有所改變。A段和A1段各段的第一、三句完全相同，第二、四句是屬和主的關(guān)系，B段中的第一、三句完全相同。整個(gè)第二部分以鋼琴伴奏為主，弦樂始終作為鋪墊，各段之間的過渡主要依靠架子鼓來進(jìn)行連接和推進(jìn)。

歌曲的第三部分（再現(xiàn)部）是再現(xiàn)單三部曲式、四四拍、C自然大調(diào)、速度較快、音域?yàn)槭龋╟1—g2）。引子部分采用拉丁音樂的編配方式，其中有康加鼓、響棒的演奏，管樂進(jìn)行拉丁節(jié)奏的演奏，同時(shí)還伴有大量嘈雜的人聲，這種編配方式展現(xiàn)了拉丁美洲碧草藍(lán)天，自然、和諧的地理人文風(fēng)貌。從音樂本體上分析，第三部分的旋律是第一部分旋律的變奏，演唱形式的編排也與第一部分基本相同。第三部分是把第一部分的每一小節(jié)都增加擴(kuò)展成兩個(gè)小節(jié)，同時(shí)，歌曲的速度整體加快，并且采用了當(dāng)時(shí)全世界正流行的迪斯科節(jié)奏，使整個(gè)歌曲充滿了動(dòng)感和活力。需要特別指出的是，迪斯科是英文Disco的音譯，其是20世紀(jì)70年代在全世界傳播開來的一種流行舞曲形式，節(jié)奏強(qiáng)勁、充滿動(dòng)感。其節(jié)拍以四四拍為主，但是打破通常四四拍那種強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的節(jié)拍規(guī)律，而是每拍都是強(qiáng)拍，其實(shí)際演奏效果很像全部都是重拍的一拍子。在迪斯科音樂當(dāng)中，一旦節(jié)奏型與速度固定下來后，整首歌曲全部都會(huì)采用這一種節(jié)奏型進(jìn)行下去。其速度一般是以四分音符為一拍，每分鐘120拍或者更快。迪斯科的結(jié)構(gòu)上比較短小，很多都是一段體，但是重復(fù)較多，在重復(fù)演唱中往往有大量的即興。它的歌詞也比較簡(jiǎn)單、明了。起初，迪斯科主要是加入到一些主流流行、搖滾樂的歌曲中來，以此提升音樂的動(dòng)力和節(jié)奏的，慢慢地形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。另外，在演唱完第三部分后，又把第一部分的B段重復(fù)演唱了多變，目的是回歸和再現(xiàn)歌曲的主題。其實(shí)整個(gè)歌曲的第一、二、三部分，也是一個(gè)再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，第三部分是第一部分的變奏再現(xiàn)?？傮w來講，流行套曲結(jié)構(gòu)宏大，音樂起伏變化相對(duì)較大，屬于流行歌曲中的巨型結(jié)構(gòu)音樂形態(tài)。

三、中國(guó)大陸流行套曲誕生的意義

“20世紀(jì)80年代，伴隨著改革開放，中國(guó)大陸的流行音樂開始復(fù)蘇，一度還出現(xiàn)了高潮期?！盵3]《讓世界充滿愛》這種流行套曲的出現(xiàn)，開創(chuàng)了中國(guó)大陸流行音樂創(chuàng)作的新形態(tài)。自1927年中國(guó)流行音樂誕生至歌曲《讓世界充滿愛》出現(xiàn)之前，中國(guó)的流行歌曲基本上都是結(jié)構(gòu)相對(duì)短小的一部曲式、單二部曲式、再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。流行套曲屬于結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜和宏大的音樂作品，這是在之前所沒有出現(xiàn)的。另外，歌曲《讓世界充滿愛》在題材上有一定的突破，其不再是之前流行歌曲多出現(xiàn)的愛情題材，而是轉(zhuǎn)向了人文關(guān)懷題材上。有記載指出，“這也給了人們一個(gè)明確的回答：流行歌曲是可以和能夠表現(xiàn)好重大題材的。那種認(rèn)為流行音樂只能唱唱風(fēng)花雪月、只能哼哼卿卿我我的觀點(diǎn)是十分片面的。事實(shí)上，與傳統(tǒng)音樂和嚴(yán)肅音樂相比，通俗音樂最善于表達(dá)群眾的強(qiáng)烈愿望，最能夠直接表現(xiàn)時(shí)代的尖銳主題，包括政治性的題材”。[4]同時(shí)，在演唱風(fēng)格上，此歌曲的眾多歌手在演唱時(shí)不單單只是溫柔、抒情的呈現(xiàn)，硬朗、激情的風(fēng)格也有體現(xiàn)。這種流行套曲成為后來很多大型音樂活動(dòng)的模板化創(chuàng)作形態(tài)。在20世紀(jì)80年代至90年代的世界環(huán)境日、世界五十億人口日、亞運(yùn)會(huì)、香港回歸等活動(dòng)中都有流行套曲出現(xiàn)，甚至進(jìn)入21世紀(jì)流行套曲的創(chuàng)作模式依然有活力。2008年為了迎接北京奧運(yùn)會(huì)的舉辦，由林夕作詞、小柯作曲的《北京歡迎你》也屬于此形態(tài)。但是需要指出的是，這種流行套曲的音樂形態(tài)不完全符合流行音樂的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。因?yàn)榱餍幸魳分远妹?，其最重要的音樂本體特點(diǎn)之一就是短小、精悍，并不是追求結(jié)構(gòu)宏大、作曲技法嚴(yán)格且較強(qiáng)的方式。這從流行音樂的文化闡釋上就可看出，有記載指出，“流行音樂（Popular Music），一般是指那些結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、內(nèi)容通俗、情感真摯、能夠被廣大群眾接受、喜愛、欣賞或傳唱，流行一時(shí)甚至流傳后世的各類音樂作品”。[5]而流行套曲都是結(jié)構(gòu)宏大，對(duì)創(chuàng)作技法非常講究。很多進(jìn)行流行套曲創(chuàng)作的音樂人都有傳統(tǒng)作曲的研習(xí)經(jīng)歷。

總之，中國(guó)大陸流行套曲的出現(xiàn)表明了大陸流行音樂人有著良好的音樂素養(yǎng)和基本功，他們完全有能力創(chuàng)作高水平、藝術(shù)性較高的大型流行聲樂作品。流行套曲的音樂形態(tài)也成為后來大型音樂活動(dòng)甚至社會(huì)活動(dòng)的主流創(chuàng)作模式，是中國(guó)流行音樂發(fā)展中一道靚麗的風(fēng)景線。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王 韡.流行音樂學(xué)學(xué)科設(shè)置論[J].高教發(fā)展與評(píng)估，2017（03）：94.

[2]王 韡.中國(guó)流行音樂演唱的社會(huì)學(xué)宏觀考察——基于社會(huì)干預(yù)、社會(huì)效應(yīng)與社會(huì)生產(chǎn)的視角[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2016（06）：162.

[3]王 韡.論20世紀(jì)80年代中國(guó)大陸的民謠演唱風(fēng)格[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（06）：10.

[4]梁茂春.通俗歌曲的重要收獲：評(píng)歌曲《讓世界充滿愛》[N].北京音樂報(bào)，1987-05-20.

[5]王 韡.流行音樂的文化特性[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）：5.