[摘 要]在新時期背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展迅速，并日益走進我國的千家萬戶。在此條件下人們不管是娛樂內(nèi)容還是生活習(xí)慣都發(fā)生了劇烈的改變。河南越調(diào)作為河南的重要劇種之一，有著豐富的歷史內(nèi)涵與發(fā)展軌跡，但在新時期卻迎來了亙古罕有的歷史低潮期，越來越多的優(yōu)秀越調(diào)表演者迫于生活壓力離開越調(diào)的傳揚崗位，眾多的河南越調(diào)劇院也已是名存實亡。如何振興河南越調(diào)，保護這一優(yōu)秀歷史文化精華成為我們當(dāng)前所面臨的根本問題，本文將以河南越調(diào)衰敗的原因入手，著重提出創(chuàng)新性的策略來對癥下藥，意在為河南越調(diào)的傳承與發(fā)展問題提供新思路。

[關(guān)鍵詞]新時期；河南越調(diào)；創(chuàng)新；策略；傳承發(fā)展

[中圖分類號]J607 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）05-0051-02

最近幾年河南越調(diào)的衰落，引起了有關(guān)部門的高度注意，為保護這一珍貴歷史財產(chǎn)，由政府出面將河南越調(diào)列為了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與此同時政府加大了對于其的保護與資金投入，為眾多越劇劇團下了一場及時雨，但光靠政府幫扶顯然不能從根本上解決問題，還需要廣大越劇人的不懈努力，以創(chuàng)新性思維將河南越調(diào)與時代相接軌，推陳出新，既保留其內(nèi)在精華又能使觀眾眼前一亮，這才是河南越調(diào)傳承與發(fā)展的良策。

一、河南越調(diào)衰敗的原因

1.建設(shè)脫離時代軌道

新時期互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，為人們衣食住行、獲取信息等方面都帶來了相當(dāng)大的便利，促使人們精神文化需求的提高與娛樂方式的轉(zhuǎn)變[1]。在此背景下落后的越調(diào)劇目對于現(xiàn)代人們的吸引力已然大幅降低，眾多劇院開設(shè)的劇目也是老調(diào)重彈、食之無味，觀眾難免會出現(xiàn)審美疲勞，從根本上造成了觀眾的不斷流失。再者越調(diào)劇院為了尋求發(fā)展與人員的謀生，顯然城市道路已經(jīng)走不通了，只能向偏遠(yuǎn)山區(qū)地方挺進。山區(qū)人民的傳統(tǒng)性為越調(diào)劇院帶來了市場，但以山區(qū)的消費水平來養(yǎng)活劇院也是難上加難，由此劇院頻繁的出演走穴在所難免，在此條件下必然會使劇院人員疲于奔波，無心改善出演質(zhì)量，走走過場缺乏創(chuàng)新動力抑或是越調(diào)衰落的原因之一[2]。長期的低質(zhì)量商演定會使越調(diào)的劇目效果越來越差，有時少數(shù)劇院為響應(yīng)國家或政府的號召，籌得大量資金，排演出幾個優(yōu)秀的新劇目，但終究是杯水車薪。只有眾多越調(diào)人員擰成一股繩，共同發(fā)揚越調(diào)，提高其影響力，為其注入新時代的血液，才能使這一歷史文化遺跡真正被后人所牢記。

2.越調(diào)隊伍發(fā)展艱難

越調(diào)的衰落，在越調(diào)的隊伍中最能得到體現(xiàn)。目前大多數(shù)劇院都是以中老年隊伍作為其核心力量，對于越調(diào)的年輕隊伍真是鮮而有之，試想當(dāng)最后一批中年核心隊伍退休后，越調(diào)后繼無人，拿什么來繼承與發(fā)展。再者當(dāng)今社會，都奉行讀書的成才道路，誰家又愿意將孩子送到劇院來，以越調(diào)作為職業(yè)發(fā)展方向，將目光投入到我國眾多的專業(yè)藝術(shù)戲曲院校，竟然沒有一所院校開設(shè)越調(diào)專業(yè)，據(jù)此越調(diào)的演員隊伍建設(shè)前景堪憂。再者筆者發(fā)現(xiàn)越調(diào)隊伍不光是新生代演員的稀缺，同樣是越調(diào)隊伍的重要組成部分越調(diào)編劇與導(dǎo)演更是鳳毛麟角，更別提新興導(dǎo)演與編劇了[3]。我們都知道一部電影的好壞離不開優(yōu)秀的導(dǎo)演、劇本與演員，這個道理同樣適用于河南越調(diào)劇目，關(guān)注喜歡河南越調(diào)的朋友可能知道在20世紀(jì)80年代，風(fēng)靡河南戲曲界的許昌越調(diào)劇團，正是因為有著名的越調(diào)大師齊飛與著名導(dǎo)演劉德言共同嘔心瀝血，推出一系列的越調(diào)劇目精品，并培養(yǎng)一大批優(yōu)秀越劇人才，使許昌越調(diào)劇團風(fēng)光一時。但如今眾多越調(diào)劇團連一名編劇都沒有，何來優(yōu)秀作品，何來創(chuàng)新，何來發(fā)展動力。

3.缺乏創(chuàng)新型越調(diào)人才

越調(diào)的衰落，不光是缺乏新興的演繹隊伍，優(yōu)秀的創(chuàng)新型越調(diào)人才也是越調(diào)發(fā)展所要的關(guān)鍵因素，由此建設(shè)一個創(chuàng)新創(chuàng)造型團隊迫在眉睫。熟悉河南越調(diào)的觀眾朋友，一定會知道著名的越調(diào)大師毛愛蓮奶奶，由她所創(chuàng)作的《白奶奶醉酒》《火焚繡樓》與《招風(fēng)樹》等真是曲風(fēng)優(yōu)雅動人，情感細(xì)膩綿長使人久久不能忘懷，據(jù)毛愛蓮奶奶回憶道：“戲曲音樂創(chuàng)作是重中之重，當(dāng)初《白奶奶醉酒》音樂設(shè)計，草稿也得裝好幾麻袋呢?！盵4]從這一點可以看出創(chuàng)新創(chuàng)造對于越調(diào)的重要性與其創(chuàng)作的難度之大?，F(xiàn)如今越調(diào)的整體沒落，離不開創(chuàng)新創(chuàng)作型人才隊伍建設(shè)的缺失，從而導(dǎo)致現(xiàn)如今眾多越調(diào)精華曲調(diào)已經(jīng)接近失傳。由此建設(shè)創(chuàng)新型人才隊伍迫在眉睫[5]。促使其主動繼承傳統(tǒng)越調(diào)優(yōu)秀的精華部分，然后再進行整理概括、研究發(fā)展、融入新時代元素，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的越調(diào)劇目與音樂曲調(diào)，為越調(diào)的發(fā)展開疆?dāng)U土注入動力。

4.缺乏現(xiàn)代技術(shù)運用

對于現(xiàn)代式的專業(yè)舞臺設(shè)計以及燈光運用，在我國的戲曲界一直都沒有得到廣泛運用。但在新時期，為了滿足現(xiàn)代人對于視覺效果的追求。就需要戲曲朝著現(xiàn)代化的目標(biāo)前進，當(dāng)然對于河南越調(diào)也不例外。如今河南越調(diào)對于這種現(xiàn)代的舞臺表現(xiàn)形式雖然已經(jīng)有了一定開展經(jīng)驗，但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了現(xiàn)代人的視覺追求與審美習(xí)慣。由此需要越調(diào)相關(guān)人員緊跟時代的步伐，引進一大批舞臺設(shè)計人員與高科技舞臺燈光，徹底改變以前傳統(tǒng)落后的舞臺布局、千篇一律的燈光照映與老派陳舊的裝扮。另外越調(diào)還應(yīng)積極向一些舞臺效果科技運用好的兄弟劇種學(xué)習(xí)，例如上海的越劇、安徽的黃梅戲與西安的秦腔這些曲種對于舞臺的燈光設(shè)計與布局，還有演員的裝扮等都有新時代的特征，并取得了很好的效果。由此可見融入現(xiàn)代科技對于越調(diào)發(fā)展有重要作用。

二、河南越調(diào)創(chuàng)新策略

1.把控時代脈搏，做好曲目革新工作

當(dāng)今時代，各類新興表演形式如雨后春筍般誕生，致使現(xiàn)代的人們的審美觀念與賞析水平都發(fā)生了劇烈的變化，據(jù)此導(dǎo)致了現(xiàn)代人對于傳統(tǒng)形式上的曲藝藝術(shù)興趣降低，河南越調(diào)當(dāng)然也在此之列。由此如果河南越調(diào)不能把控時代之脈搏，而是進一步故步自封，堅守傳統(tǒng)表演藝術(shù)中的一切，不求改變的話，必將徹底衰落在歷史的軌跡中。筆者認(rèn)為河南越調(diào)的精魂應(yīng)當(dāng)在曲目之中，工欲善其事必先利其器，要想河南越調(diào)在新時期得到發(fā)展必須做好曲目的革新工作。具體措施，越調(diào)人展開深入調(diào)研，以觀眾喜好與文化需求為曲目構(gòu)建之依據(jù)，使新興的曲目在不破壞傳統(tǒng)越調(diào)精神內(nèi)涵的情況下與當(dāng)代觀眾喜好相接軌，只有這樣才能提高河南越調(diào)的內(nèi)在吸引力，為其振興打下基礎(chǔ)。值得注意的是新的曲目必須對于傳統(tǒng)越調(diào)的優(yōu)秀精神內(nèi)涵也要重點體現(xiàn)，不然一改傳統(tǒng)毫無保留的話，新曲目也會失去存在價值。由此不難發(fā)現(xiàn)做好曲目的繼承傳統(tǒng)、推陳出新工作是振興河南越調(diào)的關(guān)鍵。

2.重視傳承，繼承發(fā)揚河南越調(diào)歷史精華

河南越調(diào)的衰落，離不開越調(diào)隊伍后繼無人的現(xiàn)狀。尤其是對于中國傳統(tǒng)曲藝這種代代相傳的傳統(tǒng)藝術(shù)技藝來說更是致命傷。越調(diào)作為一種多人、靈活的曲藝表演，需要老一輩曲藝家悉心教導(dǎo)后輩，促使他們的徒弟能夠正確把握河南越調(diào)的傳統(tǒng)技藝與獲得河南越調(diào)的精神內(nèi)涵，最后再將越調(diào)這一傳統(tǒng)曲藝發(fā)揚光大?，F(xiàn)如今優(yōu)秀的越調(diào)曲藝大師大多年事已高，更需要我們不懈的努力，助其找到優(yōu)秀合格的傳承者，集體措施首先應(yīng)當(dāng)積極宣傳曲藝文化，將越調(diào)的優(yōu)秀精神內(nèi)涵帶到社會，提高其知名度與吸引力。然后就是在這個過程中積極尋找對于這一傳統(tǒng)技藝感興趣的青少年，幫助越調(diào)找到傳承弟子。最后應(yīng)當(dāng)是對于這些青少年重點培養(yǎng)，為越調(diào)隊伍注入新鮮血液，保障越調(diào)這門曲藝能夠不斷煥發(fā)出生命力，并最終在新時代得到切實振興。

3.以政府牽頭，帶動社會共同助力越調(diào)發(fā)展

河南越調(diào)的衰落，引起了國家乃至社會各界的廣泛關(guān)注，針對這一狀況，我國政府于2006年就將河南越調(diào)列入了我國的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之中。這一舉動表明國家與政府對于傳統(tǒng)文化的高度關(guān)注與真切情誼，由此振興河南越調(diào)以政府牽頭勢在必行。政府大力投入資金，重塑越調(diào)往日風(fēng)采，有利用吸引社會各界更加廣泛的關(guān)注與認(rèn)識，為越調(diào)帶來更大的影響力，推進其不斷發(fā)展。此外由政府介入將會促使越調(diào)劇團內(nèi)部更加和諧穩(wěn)定，政府的大力幫扶，為其提供了穩(wěn)定的資金保障，有利于內(nèi)部人才的保留，以及為內(nèi)部人才安心創(chuàng)作創(chuàng)造條件，直接改善越調(diào)劇團的曲目老舊與人員流失的問題。最后，由政府牽頭引導(dǎo)越調(diào)劇團深入到基層群眾中去演出，不僅能夠為越調(diào)帶來更加牢固的群眾基礎(chǔ)，還能使其內(nèi)在精神文化得以在民間廣泛流傳，獲得認(rèn)可，從根本上改善觀眾缺失的問題。

4.積極利用現(xiàn)代科技，立足于創(chuàng)新建設(shè)與宣傳工作

河南越調(diào)與新時代脫軌的原因，主要是其沒有掌控到現(xiàn)代人們對于娛樂的內(nèi)在需求，絢爛多姿的舞臺設(shè)計與服裝造型更加符合現(xiàn)代人的口味。由此河南越調(diào)劇團應(yīng)當(dāng)積極與時代相接軌，聘用專業(yè)的舞臺設(shè)計師充分利用現(xiàn)代科技，為舞臺平添一份出彩。對于裝扮也應(yīng)跟上時代腳步，新式的化妝技巧與服裝或許會為越調(diào)的發(fā)展帶來助力。其次，越調(diào)的發(fā)展一定要認(rèn)準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)時代信息高速傳播的特征。因為越調(diào)的發(fā)展離不開廣泛的宣傳，利用現(xiàn)代科技可以將越調(diào)曲藝文化與各類節(jié)目接軌，抑或是開設(shè)專門的越調(diào)文化網(wǎng)站平臺等，這些手段都能為越調(diào)的推廣起到有效的作用。最后，越調(diào)的傳承離不開青少年的助力，由此可以將越調(diào)文化帶入到義務(wù)教育階段，在音樂課堂上向中小學(xué)生傳播越調(diào)的優(yōu)秀文化精神，為越調(diào)的發(fā)展提供更深層次的群眾基礎(chǔ)。

三、結(jié) 語

總之，新時期，傳統(tǒng)曲藝文化的衰落，值得各個階層的人員去反思。河南越調(diào)的衰落證明，無論什么事物，只要其不符合時代的要求就會走向衰敗。故此振興傳統(tǒng)曲藝文化需要廣大相關(guān)人員身體力行，推進其曲目、宣傳手段以及舞臺形式等因素進行創(chuàng)新性變革，主動去適應(yīng)時代，力求河南越調(diào)等曲藝文化能夠在新時期走向輝煌，展現(xiàn)民族風(fēng)采，弘揚優(yōu)秀民族精神。

[參 考 文 獻]

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[4]陳 琛.“推陳出新”成經(jīng)典——河南越調(diào)傳統(tǒng)戲《李天保吊孝》整理改編的文化解析[J].藝海，2015（02）：46—50.

[5]水 復(fù).越調(diào)《老子》赴臺進行文化交流[J].東方藝術(shù)，2017（05）：117—118.