[摘 要]打擊樂的表現(xiàn)力較為豐富，在演奏過程中存在一定的難度。打擊樂器作為人類創(chuàng)造的一種發(fā)音器具，在最早的時(shí)候主要作用就是為人類的生產(chǎn)勞動(dòng)、情感交流以及抵御侵犯提供幫助。在人類社會(huì)文明不斷發(fā)展過程中，音樂舞蹈藝術(shù)中逐漸地應(yīng)用打擊樂器，打擊樂器在不同的領(lǐng)域中均有廣泛的應(yīng)用。而中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊(duì)打擊樂中的演奏方式均各有特色，通過對(duì)其深入的研究，可以充分了解中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊(duì)打擊樂的內(nèi)涵與價(jià)值，對(duì)于打擊樂的發(fā)展有著重要的作用。對(duì)此，文章對(duì)其進(jìn)行了簡單的探究分析。

[關(guān)鍵詞]中國打擊樂；西洋打擊樂；樂隊(duì)打擊樂 ；演奏法

[中圖分類號(hào)]J632.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0098-02

打擊樂器的來源相對(duì)較為豐富，且較為自由，可以做到就地取材。只要演奏技法科學(xué)，將其與音樂進(jìn)行巧妙的組合，就可以充分彰顯其內(nèi)在的表現(xiàn)力。在現(xiàn)階段的發(fā)展中，音樂作為一種無國界的語言，在人們生活中有著重要的作用。而中國打擊樂、西洋打擊樂、樂隊(duì)打擊樂基于自己獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力、豐富的演奏技法，在古典的交響樂、現(xiàn)代的流行音樂以及搖滾音樂中均有較為重要的作用。

一、中國打擊樂

中國歷史悠久，民族眾多，有著較為豐富的音樂文化遺產(chǎn)，打擊樂的形式與種類也較為繁多，打擊樂器主要有鑼、鼓、鐘以及板為主，主要就是在戲曲伴奏、節(jié)日慶典以及婚喪嫁娶中應(yīng)用。中國的打擊樂器有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感，且感情色彩較為豐富，性能也呈現(xiàn)多樣化的特征，可以表現(xiàn)多重的演奏效果。

中國打擊樂的基本節(jié)奏型是基于單數(shù)為右，雙數(shù)為左的演奏方式，例如，十六分音符中的4個(gè)音其對(duì)應(yīng)的手法就是右左右左。而基于十六分音符的演奏手法為基礎(chǔ)進(jìn)行其他基本性的節(jié)奏類型手法的手法。例如，在前八后十六節(jié)奏中其對(duì)應(yīng)的就是十六分音符中的1、3、4音，在演奏過程中應(yīng)用手法就是右右左。

而中國打擊樂的握槌方法就是以大指指肚以及食指的第一關(guān)節(jié)進(jìn)行上下的用力方式固定鼓槌，兩指的握點(diǎn)呈直線貫穿狀態(tài)，主要就是利用杠桿的支點(diǎn)作用對(duì)其進(jìn)行控制，而其他三指呈現(xiàn)自然的半握狀態(tài)，鼓槌在運(yùn)動(dòng)過程中無法出現(xiàn)左右搖擺的問題，可以充分地凸顯其自身的能動(dòng)性特征，增強(qiáng)靈活性以及控制力。在打擊樂器的敲擊過程中主要就是通過大臂、小臂以及手腕。手指的互相結(jié)合以及相互作用開展的。不同類型的組合方式其力度也是不同的?？梢赃m當(dāng)?shù)丶訌?qiáng)大臂動(dòng)作強(qiáng)度，基于小臂運(yùn)動(dòng)為主的強(qiáng)以及中強(qiáng)力度；基于手腕以及手指運(yùn)動(dòng)為主的一種中弱以及弱力度等。在打擊過程中，演奏者的大臂、小臂、手腕和手指的松弛度以及運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)與統(tǒng)一性等因素都會(huì)影響演奏的速度。

而中國打擊樂的音色主要以音色飽滿圓潤為標(biāo)準(zhǔn)。打擊樂的聲部不同的節(jié)奏組織變化以及色彩變化相對(duì)較為鮮明，其強(qiáng)弱對(duì)比的幅度變化較為明顯，在音樂的演奏中主要就是輔助作用。而節(jié)奏作為音樂中基礎(chǔ)的表現(xiàn)，其主要就是將音響中的長短不同、強(qiáng)弱以及輕重進(jìn)行系統(tǒng)的規(guī)律組合，是整個(gè)樂曲中的和弦，也是樂曲結(jié)構(gòu)的重要內(nèi)容，可以讓樂曲在節(jié)奏變化中演繹不同的情感變化，進(jìn)而增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)能力。打擊樂中存在的梆子以及方響等具有較強(qiáng)的節(jié)奏型。而單皮鼓以及檀板是一種節(jié)奏型的樂曲，二者配合較為緊密，有著重要的作用。

中國打擊樂的音色較為豐富，一些較為抽象的音色可以產(chǎn)生不同的情景，進(jìn)而帶動(dòng)人們的內(nèi)在情感。音色的組合調(diào)配以及運(yùn)用過程中具有一定的表意性特征。在中國戲曲類型的打擊樂中其具有程式化的特征，不同的任務(wù)形象其應(yīng)用的鑼鼓音色也是不同的。在不同的任務(wù)形象變化、氣氛渲染以及場景設(shè)置過程中都可以通過變化打擊樂音色變化的方式進(jìn)行處理。 而在在一些舞臺(tái)氛圍的烘托中可以充分地利用打擊樂不同的音色變化開展。例如，大鑼的音色較為莊重深厚且音量宏大，在一些緊張的氛圍中可以應(yīng)用；而小鑼的音樂相對(duì)較為清脆，在一些活潑、歡快、輕松的場景中可以應(yīng)用。

二、西洋打擊樂

西洋打擊樂可以分為手持槌類以及單手持槌類、相互撞擊發(fā)聲類以及直接用手擊奏類不同的類型，其主要如下：

1.手持槌類

主要有定音鼓，大、小類型的軍鼓，木琴以及鐘琴等。在這些打擊樂器中主要就是通過交替單擊、雙擊以及滾奏的方式進(jìn)行演奏。而木琴主要是通過音條、琴架以及共鳴筒、打捶等四個(gè)部分構(gòu)成的。音條是通過紅木以及其他一些硬質(zhì)類型的木料構(gòu)成；琴架主要就是通過金屬質(zhì)地的材質(zhì)構(gòu)成；一些長短不同的圓形薄鋁管在每一個(gè)音條的下方構(gòu)成了共鳴筒，主要的作用與共鳴箱相同，可以在一定程度上延長音條的聲音。通過紅木制成打錘，通過擊打音條的方式發(fā)出聲音。木琴屬于竹木體鳴樂器類，不同音條的音高都是不同的，屬于一種變音類型的打擊樂器，可以進(jìn)行獨(dú)奏表演。木琴在演奏過程中發(fā)音短促且清脆有利，主要就是在一些歡快的樂曲中應(yīng)用，可以烘托較為歡快的氛圍。通過兩個(gè)打錘進(jìn)行迅速的交替，相同的音條可以獲得持續(xù)音的效果。木琴可以獨(dú)立演奏一些寬廣抒情的樂器，而在樂隊(duì)中應(yīng)用可以重復(fù)旋律的聲部，也可以進(jìn)行和聲。通過對(duì)不同音階、半音階、音程跳動(dòng)、分解和旋的方式進(jìn)行演奏，在一些交響樂作用中應(yīng)用有著較為重要的作用。

2.單手持槌類

主要就是大軍鼓、三角鐵以及排鐘等樂器。此類樂器對(duì)于演奏者的持槌手腕靈活度有著嚴(yán)格的要求，手腕以及手指必須要充分的協(xié)調(diào)配合，在此類樂器的演奏過程中主要就是要求演奏者手腕手指靈活的配合，對(duì)于演奏者手腕手指的配合技巧較為重視。打鼓演奏主干旋律節(jié)奏的手法，主要基于單擊為主。三角鐵可以進(jìn)行演奏滾奏，在演奏過程中音量變化不統(tǒng)一控制。而管鐘有固定音高，在常規(guī)狀況之下，僅僅通過單擊的方式演奏旋律中的主要音以及和弦音。排鐘在西洋打擊樂中多數(shù)都是選擇其若干個(gè)音管進(jìn)行擊奏。而排鐘語音相對(duì)較長，主要就是在旋律的主要音以及弦根音中應(yīng)用，在一些復(fù)雜的音型中演奏相對(duì)較少。排鐘的聲音相對(duì)較為莊嚴(yán)，在演奏過程中會(huì)給人一種莊重的感覺，主要就是在樂曲的高潮中應(yīng)用，也可以將排鐘作為一種效果樂器進(jìn)行應(yīng)用，排鐘具有音色明亮、清脆的特征。

3.相互撞擊發(fā)聲類

此種類型中主要的樂器就是類型镲以及響板等。而镲的應(yīng)用范圍最為廣泛，镲的大小以及種類也相對(duì)較為繁多。演奏的方式主要就是相擊演奏法、制音演奏法、磨擊演奏法、搓擊演奏法、揉擊演奏法、邊擊演奏法等，通過對(duì)兩個(gè)镲不同部位進(jìn)行互相碰撞，就可以產(chǎn)生不同的音質(zhì)。

4.直接用手擊奏類

鈴鼓是在直接手擊奏類型中具有代表性的樂器。鈴鼓主要稱之為“手鼓”，鈴鼓是一種具有色彩性較強(qiáng)的節(jié)奏打擊樂器，烘托熱烈的氛圍，彰顯較為歡快的情緒，其音色相對(duì)較為清脆且明亮，也具有一定的震音特征。主要就是通過單手擊心、敲邊，置于兩腿之間通過雙手進(jìn)行演奏以及逆時(shí)針挫鼓面邊緣的等演奏方式。

西洋打擊樂器對(duì)于演奏者表演過程中的狀態(tài)、手腕以及手指的配合性，單擊、雙擊以及滾奏等技巧有著嚴(yán)格的要求，必須要把握好音符的時(shí)值以及力度大小，這樣才可以保障其符合演奏的要求。

三、樂隊(duì)打擊樂

交響樂隊(duì)中的演奏主要就是基于默契的團(tuán)隊(duì)合作，其對(duì)于音樂的共性較為重視。樂隊(duì)中打擊樂的重點(diǎn)內(nèi)容相對(duì)于獨(dú)奏更為復(fù)雜。對(duì)此，演奏者必須要與樂隊(duì)其他聲部進(jìn)行系統(tǒng)的配合，通過自己的不斷積累與總結(jié)，增強(qiáng)配合性，提升演奏質(zhì)量。在打擊樂聲部中，演奏人員必須要具有良好的演奏技巧以及水平。演奏者必須要基于樂隊(duì)指揮的要求，進(jìn)行演奏技巧以及風(fēng)格的演奏。打擊樂以及樂隊(duì)的其他聲部存在的主要差異就是其樂器種類相對(duì)較為繁多，演奏者必須要熟練地掌握多種不同的樂器，對(duì)于打擊樂器的水平、表演能力等有著嚴(yán)格的要求。

打擊樂手必須要熟練掌握所屬聲部的音樂旋律以及風(fēng)格，要綜合樂隊(duì)的整體結(jié)構(gòu)，清晰自己聲部以及其他聲部之間的重要關(guān)系，進(jìn)而保障演奏可以有效連接。一些樂器在演奏過程中主要的問題就是速度的問題，對(duì)此在演奏表演過程中，樂手必須要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整樂隊(duì)的節(jié)奏、速度的變化等問題，要對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

同時(shí)，在樂隊(duì)演奏中，演奏人員必須要具有一定的共性特征，要盡可能地去除自己的獨(dú)奏個(gè)性。樂器的調(diào)試是打擊樂手演奏之前必須要開展的環(huán)節(jié)，要了解樂器、分析樂隊(duì)的演奏作用，對(duì)其進(jìn)行適度的調(diào)整。例如，小鼓在演奏之前，就要對(duì)鼓皮以及響弦等進(jìn)行調(diào)整，保障其可以實(shí)現(xiàn)與交響樂隊(duì)整體風(fēng)格相適應(yīng)，避免過高或者過低。同時(shí)，必須要加強(qiáng)對(duì)一些細(xì)節(jié)問題的處理，要通過細(xì)節(jié)訓(xùn)練提升打擊樂手的演奏水平。

在樂隊(duì)中，打擊樂器是整個(gè)演奏的重點(diǎn)與核心，可以有效地提升樂隊(duì)嚴(yán)重質(zhì)量。同時(shí)，打擊樂聲部具體的節(jié)奏組合變化、色彩變化等色彩鮮明，其強(qiáng)弱幅度也相對(duì)較大，演奏者必須要通過科學(xué)的演奏方式提升自身的配合性，提升演奏的質(zhì)量與效果。

結(jié) 語

通過對(duì)中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊(duì)打擊樂的分析與了解，探究了不同的演奏方式與技巧，可以充分了解不同的打擊樂器，通過對(duì)打擊樂器的音色、技巧以及文化價(jià)值等進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，可以彰顯打擊樂的內(nèi)涵，進(jìn)而有效的提升演奏能力。現(xiàn)階段打擊樂在樂隊(duì)中有著重要的作用，但是在國內(nèi)外中其水準(zhǔn)相對(duì)較低，打擊樂器的理論以及演奏手法仍處于初級(jí)的階段，多數(shù)的樂隊(duì)作用僅僅通過打擊樂強(qiáng)調(diào)演奏的節(jié)奏以及色彩，并沒有深入地應(yīng)用打擊樂器，對(duì)此，必須要加強(qiáng)對(duì)打擊樂的演奏法的分析，通過對(duì)中國、西洋以及樂隊(duì)中打擊樂的探究，了解其演奏模式，進(jìn)而充分地彰顯打擊樂器獨(dú)特的魅力；而打擊樂演奏者也要不斷地進(jìn)行交流探討，對(duì)其進(jìn)行深入分析，這樣才可以充分地彰顯打擊樂內(nèi)在的價(jià)值與魅力，為打擊樂的應(yīng)用與發(fā)展提供參考。

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