楊偉

摘 要：塞尚的藝術(shù)成熟時(shí)期特色鮮明。他強(qiáng)調(diào)純粹的繪畫，追求繪畫的形式構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。通過繪畫，在自然的表象之下發(fā)掘某種簡單的形式，將眼見的視象構(gòu)成秩序化的圖象。追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語言，他放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，要運(yùn)用圓柱體、球體和錐體來描繪對象。在他的作品中都富于一些立體幾何意味，這便形成了塞尚式結(jié)構(gòu)繪畫的獨(dú)特風(fēng)格和面貌。

關(guān)鍵詞：塞尚；藝術(shù)風(fēng)格；立體；色彩

一、作者介紹

保羅·塞尚，法國著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“現(xiàn)代繪畫之父”。他出生于法國南部的?？怂剐℃?zhèn)，他父親是當(dāng)?shù)氐囊晃汇y行家。他父親從小就希望塞尚能夠?qū)砝^承他的事業(yè)，并且安排塞尚去學(xué)習(xí)法律，但是塞尚自己內(nèi)心鐘情繪畫。他認(rèn)為“繪畫不意味盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)”，而是“把自己的感覺譯成他特有的光學(xué)語言，給他所再現(xiàn)的自然以新的意義”。[1]因此，他追求一種牢固的、經(jīng)久的、博物館的藝術(shù) 他所展現(xiàn)和追求的是畫面中物體體積感、穩(wěn)定感和運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系的色彩感。他幾乎從來不取巧智，而總是全力以赴，下筆滯重，然而就是這純樸的筆下，蘊(yùn)含著一種張力和一種別具深度的理解。

二、塞尚早期藝術(shù)的變化

（一）早期塞尚受到浪漫主義影響

塞尚始終摸索一種方法以表達(dá)內(nèi)心的強(qiáng)烈感情他在古典主義靜默和永恒與浪漫主義的激情和跳動(dòng)中徘徊。在給貝爾納的一封信中強(qiáng)調(diào)盧浮宮是一本書，我們在其中學(xué)著閱讀。我們不應(yīng)固守在名聲響亮的先人那些美麗的公式而自滿。讓我們前去研習(xí)美麗的自然，讓我們試著將思緒從先人身土移開，讓我們按著個(gè)人的性格盡力表達(dá)自己。再者，時(shí)間和反省會逐漸調(diào)整我們的視覺，最后，領(lǐng)悟就會來到”[2] 塞尚認(rèn)為藝術(shù)是自然的平行體，它源于自然而又獨(dú)立存在。他的藝術(shù)思想逐漸開始追求自然現(xiàn)實(shí)。

（二）受印象主義的影響

之后塞尚在巴黎的期間認(rèn)識了馬奈，在馬奈的介紹下，塞尚認(rèn)識了畢沙羅，與之建立了親密的友誼。在畢沙羅和印象派的影響下畫風(fēng)開始有了轉(zhuǎn)變。開始走印象主義的道路。色調(diào)變得明亮起來，手法簡單熟練，用筆準(zhǔn)確。繪畫的主題由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外。在此期間學(xué)會了如何使用顏色對自然的描繪，仔細(xì)觀察周圍的一切事物，研究形體的明暗對比，這個(gè)時(shí)期我們可以從塞尚的作品看出，他把陽光底下物體的光影表現(xiàn)的明亮鮮艷淋漓盡致。塞尚認(rèn)為：“他想把印象派變成像美術(shù)館里的藝術(shù)那樣結(jié)實(shí)和持久”。[3]畫面也表現(xiàn)出體積感和堅(jiān)實(shí)感?！爸挥幸粭l路，來重現(xiàn)出一切，翻譯出一切，色彩色彩是生物學(xué)的，我想說，只是它，使萬物生氣勃勃”[4]塞尚說到“我迄今設(shè)想色彩是偉大的本質(zhì)的東西，是諸觀念的肉身化，理性里的各本質(zhì)。我畫畫的時(shí)候，不想到任何東西，我看見各種色彩，它們整理著自己，按照它們的意愿，一切在組織著自己，樹木、田園、房屋，通過色塊。那里只有色彩，而在這里面是明晰，是存在，如它們所思維的”。[5]

三、塞尚藝術(shù)成熟時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格

（一）不斷探索和不滿足印象派的畫面語言

塞尚拋棄了傳統(tǒng)的透視法則，又堅(jiān)持要取得畫面的平面整體性，這樣他就不得不另找方法來體現(xiàn)深度和形體的空間位置。塞尚拋棄了尚在流行的俗套用“色彩造形”，色彩代替了體積、顏色關(guān)系代替了明暗變化。他重視局部色調(diào)，用純色和各種色的對照代替顏色的混合、色調(diào)的漸弱和細(xì)微變化。他在一句名言中這樣宣稱“當(dāng)顏色豐富時(shí)，形狀也就豐滿了”。

根據(jù)塞尚創(chuàng)作特點(diǎn)以所追求和探索的理念，塞尚認(rèn)為：“他想把印象派變成像美術(shù)館里的藝術(shù)那樣結(jié)實(shí)和持久”。[6]于是他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語言，而強(qiáng)烈反對印象主義那種忽視素描，把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。塞尚認(rèn)為：“我們必須像普桑那樣，從寫生中超過自然，”以及“使印象派成為某種像老大師的作品那樣堅(jiān)實(shí)和持久的東西時(shí)”。[7]塞尚認(rèn)為：“我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，陽光是不可能復(fù)制出來的，但可以通過別的東西，通過色彩表現(xiàn)出來。”[8]

（二）具有代表性的作品分析

1886年夏季創(chuàng)作的《埃斯塔克的海灣》就是按照他的要求來處理這幅畫的空間。表現(xiàn)畫家對空間深度的同時(shí)和嘗試，畫家把前景中的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構(gòu)成的。中間景色是一片海灘，用不一樣程度上的藍(lán)色融合，遠(yuǎn)景是起伏的山和淡淡的藍(lán)天。之后塞尚創(chuàng)作了一系列風(fēng)格特征鮮明的風(fēng)景畫、靜物畫和人物肖像畫，如《玩紙牌者》、《穿紅背心的男孩》等作品。這些作品標(biāo)志他藝術(shù)風(fēng)格走向成熟。塞尚在1902年說過：“畫家從一個(gè)新的觀點(diǎn)做出轉(zhuǎn)行，給他所臨摹的自然增添了一些新的趣味；作為畫家，他表明的是以前從未有人畫過的東西；他在畫中表明------藝術(shù)并非寫實(shí)。這就不再是對自然的直接模范了”[9]

《圣維克多山》氣勢莊嚴(yán)崇高，筆觸拙樸有力，色彩冷峻森然，應(yīng)該說這件作品中每一個(gè)體塊和結(jié)構(gòu)造型都處理的嚴(yán)謹(jǐn)而溫潤。

四、結(jié)語

塞尚不同時(shí)期的作品可以看出塞尚的藝術(shù)思想，早期傾向于浪漫主義風(fēng)格，注重內(nèi)心感受的表達(dá)。受印象派影響以后，塞尚開始關(guān)注真實(shí)的白然，并吸取了印象派的色彩成就。成熟時(shí)期的繪畫風(fēng)格在印象主義的基礎(chǔ)上保持物體的堅(jiān)實(shí)性，不但如此，塞尚還根據(jù)形式結(jié)構(gòu)的需要把物體簡化成抽象的兒何形狀。這樣無論從觀念上還是具體實(shí)踐上，塞尚都開始了從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。并形成了他特有的藝術(shù)風(fēng)格，塞尚雖然已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但是他的藝術(shù)生命是永恒的。是印象派之后的藝術(shù)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他是一位真正劃時(shí)代的大師，被認(rèn)為是歷史上最偉大的畫家之一。被后人稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

參考文獻(xiàn)

[1]Herschel Chipp.歐美現(xiàn)代藝術(shù)理論[M].余珊珊，譯.長春：吉林美術(shù)版社，2000：14.

[2]瓦爾特·赫斯著.歐洲現(xiàn)代畫派畫論[M].宗白華，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002：17.

[3]楊身源.西方畫論輯要[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2003.

[4]張玞.西方繪畫史話[M].北京：國際文化出版公司，1999：216—217.

[5]（英）弗萊著，沈語冰譯.塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009.

（作者單位：貴州民族大學(xué)）